原標(biāo)題:京劇傳承路上的喜與憂(yōu)
從第九屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)入選的劇目來(lái)看,既有歷史劇、傳統(tǒng)戲,還有現(xiàn)代戲,很好地體現(xiàn)了“三并舉”的方針,也體現(xiàn)了鮮明的導(dǎo)向,就是要推動(dòng)京劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展,實(shí)現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時(shí)代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。這屆京劇藝術(shù)節(jié)恰逢建黨百年,現(xiàn)代戲占了很大的比重,無(wú)論數(shù)量上、質(zhì)量上都有了很大改觀,這是十分可喜的面貌,是一個(gè)非常好的現(xiàn)象。
推動(dòng)京劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作,我覺(jué)得不僅是表現(xiàn)波瀾壯闊的革命歷史和火熱的現(xiàn)實(shí)生活的需要,也是通過(guò)現(xiàn)代戲的創(chuàng)作,更好地推動(dòng)京劇藝術(shù)發(fā)展的需要。因?yàn)楝F(xiàn)代戲的創(chuàng)作,由于表現(xiàn)內(nèi)容的拓展,必定會(huì)帶來(lái)藝術(shù)形式的發(fā)展。中國(guó)戲曲的現(xiàn)代化,在新中國(guó)成立之后取得了很大成就,但是現(xiàn)代化是一個(gè)永遠(yuǎn)沒(méi)有停息的過(guò)程,不能說(shuō)今天我們就徹底實(shí)現(xiàn)了中國(guó)戲曲的現(xiàn)代化,因?yàn)闀r(shí)代還在不斷發(fā)展,戲曲藝術(shù)要不斷適應(yīng)這個(gè)時(shí)代的發(fā)展和變化。我們談到中國(guó)戲曲的現(xiàn)代化,不是說(shuō)只有創(chuàng)作現(xiàn)代戲這么一個(gè)途徑,而且也不能簡(jiǎn)單說(shuō),中國(guó)戲曲現(xiàn)代化就是要?jiǎng)?chuàng)作現(xiàn)代戲。如果你沒(méi)有現(xiàn)代意識(shí),你在創(chuàng)作現(xiàn)代戲的時(shí)候,還是那樣一種傳統(tǒng)的固守的不發(fā)展的藝術(shù)觀,現(xiàn)代戲不隨著生活內(nèi)容變化而豐富其表現(xiàn)手段,你不見(jiàn)得就能實(shí)現(xiàn)中國(guó)戲曲的現(xiàn)代化。但是,現(xiàn)代戲的創(chuàng)作一定是會(huì)推動(dòng)戲曲的現(xiàn)代化。在第九屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)上有這么多現(xiàn)代戲出現(xiàn),我覺(jué)得對(duì)于推動(dòng)京劇的現(xiàn)代化,推動(dòng)京劇的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展是非常有利的。
昆曲、漢劇、高甲戲等這些歷史非常悠久的劇種怎么保護(hù)?我覺(jué)得一些古老劇種和新興劇種的發(fā)展,不應(yīng)該走一條路。所謂新的劇種,指的是像越劇、黃梅戲、吉?jiǎng)?、龍江劇等歷史不過(guò)百年甚至幾十年的劇種,難道它們同古老劇種都走一條路?把它們完全固守起來(lái)保護(hù)嗎?即使京劇也沒(méi)有完成它在藝術(shù)改革當(dāng)中的很多課題,如果把它封閉得像送進(jìn)博物館的文物一樣保護(hù),是不利于這個(gè)藝術(shù)形式發(fā)展的。對(duì)于京劇藝術(shù),守正創(chuàng)新才是正途。
看過(guò)本屆京劇藝術(shù)節(jié)的一些戲后,我有一個(gè)最大的感受,就是如何抓好劇目的創(chuàng)作質(zhì)量,如何在新時(shí)代培養(yǎng)新一代領(lǐng)軍人才的問(wèn)題。因?yàn)楣ぷ髀氊?zé)的關(guān)系,我在第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)結(jié)束時(shí)曾寫(xiě)過(guò)一篇《第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)的四喜與三憂(yōu)》,四喜中令人欣喜的局面我覺(jué)得今天有些是得到了鞏固的,比如10多年前我說(shuō)京劇藝術(shù)發(fā)展的政策環(huán)境有了很大的改變,那么再看今天,京劇藝術(shù)發(fā)展的環(huán)境比那個(gè)時(shí)代更好,有更多的政策向中國(guó)傳統(tǒng)文化、向中國(guó)戲曲傾斜。我10多年前的文章中,還提到一個(gè)令人欣喜的局面,就是創(chuàng)作題材和風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化,這一局面在第九屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)同樣展現(xiàn)了出來(lái)。
在第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)時(shí),我看到京劇人才培養(yǎng)的成果開(kāi)始顯露,一批京劇優(yōu)秀青年演員研究生班的青年才俊已經(jīng)成為京劇藝術(shù)發(fā)展的中堅(jiān)力量。但是,這個(gè)優(yōu)勢(shì)今天似乎變成劣勢(shì)了。當(dāng)年于魁智、李勝素、孟廣祿、王平、張克、王蓉蓉、杜鎮(zhèn)杰、楊赤等等都是正當(dāng)盛年,都有自己的創(chuàng)作劇目參演。這一屆一看,這一批人中已經(jīng)有一些退休或臨近退休,這屆京劇藝術(shù)節(jié)上許多藝術(shù)家沒(méi)有了身影。那我們新一代領(lǐng)軍人物在哪兒?這要引起我們格外關(guān)注。戲曲是以表演為中心的,最后要靠演員來(lái)體現(xiàn),沒(méi)有出色的表演藝術(shù)家怎么行?
過(guò)去京劇藝術(shù)節(jié)上的創(chuàng)作人才危機(jī),在本屆京劇藝術(shù)節(jié)上則得到了部分緩解。10多年前的第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)上有一個(gè)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了37部戲中的10部,有兩個(gè)京劇作曲家包攬了京劇藝術(shù)節(jié)近一半的劇目創(chuàng)作,這種現(xiàn)象難道不讓人憂(yōu)慮嗎?所以,當(dāng)時(shí)我就說(shuō)創(chuàng)作人才的培養(yǎng)到了一個(gè)令人非常憂(yōu)慮的程度。創(chuàng)作人才特別是導(dǎo)演人才、作曲人才確實(shí)有一個(gè)培養(yǎng)的過(guò)程,但切不可為保證創(chuàng)作成功率,放棄對(duì)青年創(chuàng)作人才的使用和培養(yǎng),去做竭澤而漁的事。到了本屆京劇藝術(shù)節(jié),我覺(jué)得在創(chuàng)作人才方面有了不小的改觀。這屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)30多臺(tái)戲中有很多不知名的作曲家,特別是年輕人的名字出現(xiàn)了,我覺(jué)得這是一個(gè)非??上驳默F(xiàn)象。
我在10多年前第五屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)時(shí)還感到一個(gè)憂(yōu)慮,就是創(chuàng)作劇目沒(méi)有形成有效的積累。我想這個(gè)憂(yōu)慮,第九屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)還應(yīng)該是有的。我們應(yīng)該認(rèn)真思考,一屆一屆京劇藝術(shù)節(jié)創(chuàng)作了那么多劇目,真正留下來(lái)的、現(xiàn)在還在演出的有幾出戲?京劇創(chuàng)作劇目的留存要靠鍥而不舍的精神,才能形成有效積累。我這里就舉一個(gè)京劇《智取威虎山》的例子,這是留在今天京劇舞臺(tái)上的一部經(jīng)典的現(xiàn)代戲,這部戲是怎么改過(guò)來(lái)的?如果我們沒(méi)有做深入的研究,就可能以為它真是在那個(gè)特殊的年代、特殊的環(huán)境鍛造出來(lái)的。深入研究后我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),這部戲從1958年首演,到1970年拍成電影,12年的時(shí)間里,這部戲修改、加工、提高的腳步從來(lái)沒(méi)有停止過(guò),而且從1958年到1964年, 1964年到1967年再到1970年,當(dāng)中有幾次是脫胎換骨的修改。“十年磨一劍”,絕不是虛言。我們今天哪個(gè)院團(tuán)去做這樣的工作?今天是一任院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)搞一出戲,留下一個(gè)半成品;第二任再搞一部戲,再留一個(gè)半成品,又放在那兒。每一屆京劇藝術(shù)節(jié)都有一些基礎(chǔ)不錯(cuò)的戲,但參加了京劇藝術(shù)節(jié),仿佛大功告成,其實(shí)這個(gè)戲離最后走向高峰成為經(jīng)典還有一段距離。為什么今天我們的一些創(chuàng)作劇目留不下來(lái)?這是需要反思的。
這些年由于取消了評(píng)獎(jiǎng),把藝術(shù)評(píng)論工作當(dāng)做和藝術(shù)生產(chǎn)相互促進(jìn)的一對(duì)關(guān)系來(lái)看待,藝術(shù)評(píng)論、理論研究和藝術(shù)創(chuàng)作形成了良好的互動(dòng),我覺(jué)得很好。本屆京劇藝術(shù)節(jié)由于疫情的影響,許多劇目只能在網(wǎng)上觀看,但是通過(guò)各種微信推送,包括舉辦專(zhuān)家研討會(huì),藝術(shù)評(píng)論的形式更加多樣了。創(chuàng)作實(shí)踐中一部戲的成敗得失應(yīng)當(dāng)成為理論研究的對(duì)象,當(dāng)然也包括對(duì)宏觀政策、藝術(shù)本體以及當(dāng)下的藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行綜合性的研究,最終從京劇發(fā)展規(guī)律和歷史經(jīng)驗(yàn)中得出科學(xué)的結(jié)論,從而將研究成果轉(zhuǎn)化為對(duì)創(chuàng)作實(shí)踐的有效指導(dǎo)。一線(xiàn)創(chuàng)作的同志應(yīng)該多關(guān)注理論研究的成果,自覺(jué)地運(yùn)用理論研究成果,隨時(shí)調(diào)整創(chuàng)作方向,讓藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐擺脫隨意和盲目??偟膩?lái)說(shuō),我覺(jué)得第九屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)評(píng)論與創(chuàng)作的互動(dòng)得到了很好的改善。
10月23日,是習(xí)近平總書(shū)記給中國(guó)戲曲學(xué)院師生回信一周年的日子??倳?shū)記在回信中希望我們“堅(jiān)定文化自信,弘揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng),堅(jiān)持守正創(chuàng)新”,勉勵(lì)我們“在教學(xué)相長(zhǎng)中探尋藝術(shù)真諦,在服務(wù)人民中砥礪從藝初心”。我認(rèn)為,總書(shū)記的重要回信精神不僅為中國(guó)戲曲教育事業(yè)提供了根本遵循,對(duì)于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展,也有著重要的指導(dǎo)意義。(作者為中國(guó)戲曲學(xué)院黨委副書(shū)記、院長(zhǎng))
轉(zhuǎn)自:中國(guó)文化報(bào)
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