他是豫劇“十萬大軍”領(lǐng)軍人物之一,在短視頻平臺(tái)上擁有百萬粉絲。他說,“藝術(shù)創(chuàng)作靠花拳繡腿不行、靠投機(jī)取巧不行、靠自我炒作不行、靠大花轎抬人更不行,只有勤奮”。他認(rèn)為,汗水比淚水更有價(jià)值,行動(dòng)比語言更有力量。
2月5日,小年剛過,記者在北京見到了正準(zhǔn)備參加央視春晚戲曲大聯(lián)歡節(jié)目彩排的河南豫劇院院長、河南省劇協(xié)主席李樹建。為了保證除夕夜演出的順利進(jìn)行和完美呈現(xiàn),當(dāng)時(shí)的李樹建已經(jīng)在央視總臺(tái)旁邊的酒店里住了十幾天。春晚舞臺(tái)上那一段曇花般的絢爛凝結(jié)著前后數(shù)月的汗水,同時(shí)也濃縮著李樹建數(shù)十年的鉆研與實(shí)踐。
“中國豫劇有三百年的歷史,目前遍布全國十三個(gè)省、區(qū)、市,包括臺(tái)灣地區(qū),全國有163個(gè)專業(yè)院團(tuán),河南有近2000個(gè)民營劇院,從業(yè)人數(shù)近十萬人,號(hào)稱‘十萬大軍’?!弊鳛椤笆f大軍”領(lǐng)軍人物之一的李樹建自稱是“豫劇的看門人”,他希望為豫劇守好大門,立足本來、吸收外來、面向未來,力戒浮躁,多出精品。
李樹建有個(gè)記事本,每次想到新點(diǎn)子他就寫下來,上面記錄著他關(guān)于創(chuàng)作、演出以及院團(tuán)經(jīng)營、人才培養(yǎng)等各方面的思考。他說,戲曲是在困境中前行的,不能怨天尤人,要從自身找問題,在實(shí)踐的基礎(chǔ)上,“苦思冥想才會(huì)出現(xiàn)奇思妙想”。
作為演員,李樹建認(rèn)為,“創(chuàng)作是中心任務(wù),作品是立身之本”。無論浮躁之風(fēng)如何肆虐,他始終堅(jiān)持,“藝術(shù)創(chuàng)作在市場經(jīng)濟(jì)大潮中要耐得住寂寞、穩(wěn)得住心神;不為一時(shí)之利而動(dòng)搖、不為一時(shí)之譽(yù)而浮躁;不當(dāng)市場的奴隸,要像牛一樣去勞動(dòng),像土地一樣去奉獻(xiàn)”。盡管李樹建從27歲就走上了豫劇院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)崗位,但他從未間斷創(chuàng)作與演出,就在今年春節(jié)期間(正月初六至正月初十),他攜代表作豫劇“忠孝節(jié)義”四部曲——《程嬰救孤》《清風(fēng)亭上》《蘇武牧羊》《義薄云天》登陸深圳大劇院,用大戲?yàn)楫?dāng)?shù)赜^眾送上了新年祝福。
“作為一名戲曲演員要做到與時(shí)俱進(jìn)?!边@樣的主張既體現(xiàn)在李樹建創(chuàng)作與演出上的守正創(chuàng)新、固本求新,也反映在他對新媒體的使用上。讓人意想不到的是,年近六十歲的李樹建在短視頻平臺(tái)上的粉絲已經(jīng)超過了百萬,他在戲曲普及方面有著自己的心得?!耙チ私饽贻p人的需求,適應(yīng)他們的欣賞習(xí)慣。用一些兼具思想性與娛樂性的精彩唱段吸引他們關(guān)注戲曲,了解戲曲,繼而吸引到線下?!崩顦浣ㄕf,“通過短視頻普及戲曲,視頻不宜太長,但要講演結(jié)合。一般要先簡單介紹選段是什么戲、什么唱腔、講的是什么思想內(nèi)容,然后唱幾句停下來,分享一些下鄉(xiāng)演出或出國演出中的小插曲,比如在美國百老匯演完《程嬰救孤》,好萊塢明星爭著與豫劇演員合影,這既是一種戲曲普及,也體現(xiàn)了我們的文化自信?!?/span>
作為演員的李樹建不斷鉆研著豫劇的創(chuàng)作、演出和普及,而作為河南豫劇院院長的李樹建則在院團(tuán)管理、市場運(yùn)作、人才培養(yǎng)等方面進(jìn)行著他的苦思冥想。
李樹建深知一個(gè)院團(tuán)想要走向成功,團(tuán)結(jié)至關(guān)重要。他說,河南豫劇院最重要的精神就是團(tuán)結(jié)拼搏,而后是滾石上山、走出困境、敢為人先。為了“走遍千山萬水找市場,吃盡千辛萬苦樹形象,歷經(jīng)千錘百煉出精品”,河南豫劇院下設(shè)的四個(gè)團(tuán)都有清晰的藝術(shù)定位:“一團(tuán)是‘一桿大旗’,扛著‘常香玉’這桿大旗,演出以常派傳統(tǒng)劇目為主;二團(tuán)是‘一馬當(dāng)先’,以新編原創(chuàng)劇目為主,探索創(chuàng)新表演體系,肩負(fù)起對外文化交流重任;三團(tuán)是‘一面旗幟’,堅(jiān)持演出《朝陽溝》《小二黑結(jié)婚》等現(xiàn)代戲,與時(shí)代同步伐;青年團(tuán)是‘一枝獨(dú)秀’,讓年輕演員在一起爭奇斗艷,演出不同流派的經(jīng)典劇目,避免他們在其他團(tuán)中被埋沒?!?/span>
“根據(jù)不同的觀眾群體,采用不同的演出方法,以滿足他們的審美需求?!睘榱诉m應(yīng)不同的市場需求,李樹建提出了“三個(gè)版本”:一是優(yōu)秀劇目的“經(jīng)典版”,打造傳世精品,走向世界;二是多樣化的“駐場版”,用多樣化的劇目,多個(gè)流派的版本適應(yīng)滿足不同年齡段、文化層次和藝術(shù)審美的觀眾群體,拓展市場,培養(yǎng)戲迷;三是“走出去”“走下去”的“巡演版”,分別編排適合廣大農(nóng)村觀眾和海外觀眾觀看的劇目。
近年來,豫劇的發(fā)展有目共睹。豫劇不僅留住了遍布十多個(gè)省份的老觀眾、老戲迷,還通過線上線下結(jié)合的方式在年輕人中培養(yǎng)了一批新的觀眾。在創(chuàng)作推出精品方面,豫劇也展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力:連續(xù)六屆榮獲中國藝術(shù)節(jié)“文華”大獎(jiǎng),連續(xù)八屆榮獲國家舞臺(tái)藝術(shù)“十大精品”工程,連續(xù)九屆榮獲中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。
豫劇取得了一些成績,李樹建也在不斷實(shí)現(xiàn)新的突破,但是他不敢懈怠,仍然覺得任重道遠(yuǎn)。“藝術(shù)家一定要珍惜自己的形象,在市場經(jīng)濟(jì)大潮中不能迷失方向。臺(tái)上端著架子,臺(tái)下放下架子,做平常人演不平常戲;出名人千萬不要忘記出力人,做一個(gè)本事比名氣大的普通演員。”這是他對自己的要求,同時(shí)也與年輕人共勉。
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轉(zhuǎn)自:光明日報(bào)
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