田沁鑫：用作品引領(lǐng)國內(nèi)戲劇

　　2020年12月8日，著名導(dǎo)演田沁鑫被任命為中國國家話劇院院長，成為中國國家話劇院19年歷史上的第一位女院長。如今，她已經(jīng)上任一個多月，置身于各種繁忙瑣碎的工作當(dāng)中。接受記者專訪的時候，已經(jīng)是深夜11點(diǎn)多，但穿著紅色休閑服的她看上去依然精神飽滿，她一邊收拾辦公室里的雜物，一邊招呼記者，直到一切都井然有序，才泡上一壺好茶，落座暢談起來。

　　■讓更多人看到戲劇新的樣式

　　記者：就任院長已經(jīng)一個多月了，你都做了哪些工作呢？

　　田沁鑫：這一個月，每天都在了解各部門情況，比如財(cái)務(wù)、預(yù)算，都是我以前不熟悉的。我上任之后，比較重要的是了解后勤人員的情況，如果有特別困難的人員和家庭，要想辦法幫助他們?！端氖劳谩穭〗M在深圳跨年演出，作為這個戲的導(dǎo)演，因?yàn)橐咔榉揽匚覜]法到現(xiàn)場，我給每個人都買了玫瑰花，還有我自己手寫的賀卡，用微信方式表達(dá)我的一份心意。劇院也讓演員中心和創(chuàng)作部都給大家發(fā)了新年賀信，希望藝術(shù)家們和各個部門都能感受到劇院的溫暖。國家話劇院是一個藝術(shù)院團(tuán)，我希望能更好地把藝術(shù)氛圍帶起來。作為國家藝術(shù)院團(tuán)，最重要的還是要出人出戲，但是要慢慢來，不可能一口吃個胖子。

　　記者：這幾年，無論是從外在形象，還是工作方面，大家都能感覺到你有很大的變化。所以很想了解一下你這些年的心路歷程，哪些經(jīng)歷、哪些時刻，對你有特別深刻、特別大的影響呢？

　　田沁鑫：2017年5月，我在上海導(dǎo)青春版《狂飆》時，因?yàn)榧毙砸认傺装l(fā)作住院，在上海瑞金醫(yī)院住了44天重癥監(jiān)護(hù)室，22天沒有吃東西，只靠流食和營養(yǎng)液，瘦了10公斤。經(jīng)歷了這樣一場生死考驗(yàn)，讓我對生命也有了新的感悟，所以當(dāng)我出院之后，重新走在結(jié)實(shí)的大地上，心里就覺得可珍惜了。我原來打扮比較中性，但出院之后，也不知道為什么，就想燙頭發(fā)，穿裙子，變個樣子。

　　記者：你在戲劇圈里，早就是人盡皆知的導(dǎo)演了，但對于全國普通觀眾來說，更多是通過央視節(jié)目《故事里的中國》了解你，你也讓大家看到了戲劇的一種新樣式。

　　田沁鑫：我當(dāng)初接下這個任務(wù)，就開始一個故事接一個故事來做。《故事里的中國》第一季主題，是向中華人民共和國70周年獻(xiàn)禮。我們梳理了這70年的優(yōu)秀經(jīng)典文藝作品，重做了《永不消逝的電波》《平凡的世界》《林海雪原》等。第一季節(jié)目得到了大家的認(rèn)可，劇組主創(chuàng)人員很受鼓舞，因?yàn)槲覀兊母冻鼍褪菫榱酥v好中國故事，講好中國人民的故事，講好中國共產(chǎn)黨人的故事?！豆适吕锏闹袊返诙局饕v的是新中國的故事，為國家做出貢獻(xiàn)的英模人物故事，做了《扶貧路上》《英雄兒女》《鐘南山》《國歌》《雷鋒》等。雖然用了一些明星演員，但每個故事都是從人物出發(fā)。感謝中國國家話劇院和央視綜合頻道、央視創(chuàng)造傳媒的合作，讓我有了一次能夠密集接觸當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材作品的機(jī)會。

　　■要做“守正創(chuàng)新”的中國戲劇

　　記者：當(dāng)初為什么選擇了做戲劇呢？那個時候你還沒有進(jìn)入國家話劇院，做戲應(yīng)該是一個很不容易的狀態(tài)。

　　田沁鑫：我畢業(yè)后去了深圳，遠(yuǎn)離了北京。北京人有時自己身在北京時并不珍惜，因?yàn)槲覀兊奈幕畲_實(shí)非常豐富。在北京時我經(jīng)常騎著自行車六九城去看戲，去美術(shù)館看展覽，都是常態(tài)。去深圳只是很想到外面去看看。但到了深圳后，忽然覺得自己沒有戲可看了。那兩年時間，我只進(jìn)過兩次劇場，一次是看深圳交響樂團(tuán)的新年音樂會，一次是看安徽黃梅戲二團(tuán)的《天仙配》。那時我就突然特別想戲劇。原來不知道自己愛戲劇，離開它了，才覺得自己很愛它。于是決定還是回北京，因?yàn)槲乙鰬颉?/p>

　　記者：這么多年，出了這么多作品，你自己的戲劇觀是什么呢？

　　田沁鑫：我做戲劇，基本都是在做正劇，都是在講中國故事。我很堅(jiān)持四個字，就是“守正創(chuàng)新”。我認(rèn)為中國的演劇觀，就是受儒家文化影響的“中和之美”、受道家文化影響的“超脫之虛”、受楚騷文化影響的“夸飾之奇”、受禪宗文化影響的“意境之說”，它們共同構(gòu)成了整個中國的藝術(shù)精神。我們現(xiàn)在談中國的表導(dǎo)演藝術(shù)也好，中國的劇本結(jié)構(gòu)也好，講好中國故事也好，如果不了解中國的文化精神傳承，不了解中國藝術(shù)審美精神的妙處所在，那么即便學(xué)習(xí)再多西方的東西，也沒有辦法建立好我們自己的演劇觀，無法傳承我們的文化。所以，我認(rèn)為這一點(diǎn)是當(dāng)務(wù)之急：我們要建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家，要實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)國之夢，中國文藝也要成為世界的佼佼者，需要所有藝術(shù)家的文化自信。

　　這種文化自信來源于我們要覺知五千年文明聰慧、妙趣的藝術(shù)精神，高超的功夫，還有東方古老大國的哲學(xué)精神。它的文思、藝?yán)?、文脈，傳承、精神和精華，都需要我們?nèi)ジ形蚝唾N近。這樣的話，我們排都市戲，是很中國的；排現(xiàn)實(shí)題材作品，也是活生生的中國人；排古代戲，也是有中國文化精神氣質(zhì)的。

　　■探索確立中國戲劇表導(dǎo)演藝術(shù)

　　記者：你那個時候愿意放棄一切來做戲，但現(xiàn)在擔(dān)任院長重任，卻有可能會影響你作為藝術(shù)家的創(chuàng)作，你的取舍態(tài)度是什么呢？

　　田沁鑫：我今天還在想這個事兒，我現(xiàn)在要去真正做一個院團(tuán)長。以前我一直是個導(dǎo)演，在未來的歲月中也有可能會導(dǎo)戲，但我現(xiàn)在更多的精力傾向于為劇院工作，讓更多的年輕導(dǎo)演有更多的機(jī)會，承擔(dān)中國國家話劇的責(zé)任，要去思考拿出什么樣的作品和國際進(jìn)行交流，拿什么樣的作品引領(lǐng)國內(nèi)的戲劇。我希望能夠和大家一起來探討中國國家話劇院的表導(dǎo)演藝術(shù)，一起來探討中國國家話劇院該怎么樣做，這是我的想法。

　　記者：作為院長，對國家話劇院未來在創(chuàng)作上有些什么計(jì)劃呢？

　　田沁鑫：今年是建黨100周年，我們有三部新創(chuàng)作品，表現(xiàn)公安干警的作品《英雄時代》，反映中國共產(chǎn)黨一大題材的《紅色的起點(diǎn)》，根據(jù)小說改編的新戲《最后的電波》；另外，復(fù)排劇目有抗疫題材《人民至上》、扶貧題材《村里新來的年輕人》、英模人物題材《谷文昌》，還有關(guān)于黨建的《三灣那一夜》。

　　同時，劇院要研究中國戲劇表導(dǎo)演的藝術(shù)，確立國家話劇院的演劇風(fēng)格；要恢復(fù)作家戲劇，了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP，開掘更多好作品；要合理運(yùn)用劇院明星藝術(shù)家資源，讓更多的觀眾能夠看到表演藝術(shù)家們精湛的舞臺表演；要加強(qiáng)國家話劇院的編創(chuàng)隊(duì)伍建設(shè)，希望有更多編導(dǎo)藝術(shù)家涌現(xiàn)；還有社會上的優(yōu)秀導(dǎo)演、優(yōu)秀藝術(shù)家，可以到劇院來導(dǎo)戲。繼續(xù)聯(lián)手中央電視臺與國家話劇院的深度合作，傳播國家話劇院的影響力。中國國家話劇院還會與全國話劇團(tuán)體和社會個體加緊聯(lián)誼，與網(wǎng)絡(luò)平臺合作，加強(qiáng)“線上演播”的研究與戲劇產(chǎn)品的投放，希望產(chǎn)生更好的社會影響力。本報(bào)記者王潤

　　轉(zhuǎn)自：北京晚報(bào)

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