影視產(chǎn)業(yè)的縱深與耦合，鋪就女性IP改編的“向融”之路

　　10月19日，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視的“合光·向融”2020年聯(lián)合發(fā)布會之后，三者的關(guān)系正式轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€整體的影視生產(chǎn)體系，成為騰訊和閱文進(jìn)一步加碼影視業(yè)務(wù)布局、驅(qū)動數(shù)字內(nèi)容業(yè)務(wù)耦合以及更體系化地推動高價值、高品質(zhì)數(shù)字內(nèi)容生產(chǎn)的“三駕馬車”。

　　這次的關(guān)系轉(zhuǎn)變，是一次立足于創(chuàng)作層面的產(chǎn)業(yè)鏈耦合，在無形中推動IP改編邁向一個更可控的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作層面。

　　會上，三家公司除了聯(lián)席發(fā)布《1921》、《慶余年》第二季、《贅婿》《人世間》《一人之下》等56個影視項目之外，還將IP改編涉及的兩大創(chuàng)作主體置于同一場論壇之中，閱文集團(tuán)白金作家唐家三少、閱文集團(tuán)白金作家會說話的肘子、閱文集團(tuán)著名作家天下歸元為代表的IP創(chuàng)作者，和以李瀟、秦雯、王倦為代表的知名編劇展開精彩對話，共同探討IP改編未來的發(fā)展方向。

　　值得注意的是，作者與編劇的直面對話，也不斷談到女性IP改編的市場潛能。當(dāng)下，女頻IP改編頻頻引發(fā)高熱度討論是一個不爭的事實，鏡像娛樂也就此采訪到李瀟和天下歸元兩位女性，在與她們的對話中，捕捉女頻IP改編未來的走向和可能性。

　　聚焦女性

　　行業(yè)發(fā)展至今，市場對IP的潛能從未喪失期待。

　　骨朵數(shù)據(jù)顯示，2019年，骨朵平均熱度超70的劇集達(dá)27部，其中僅4部為原創(chuàng)劇本，IP改編劇集數(shù)量占比高達(dá)85%。而在IP熱潮長盛不衰之下，關(guān)于女性的話題和內(nèi)容頻頻引發(fā)現(xiàn)象級的討論。

　　近幾年，從《甄嬛傳》《扶搖》等古裝大女主，到《我的前半生》《三十而已》等現(xiàn)實題材，女頻IP改編的市場潛力不斷被釋放。

　　在這樣的發(fā)展環(huán)境下，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視這三個影視業(yè)務(wù)主體，首次以一個整體的影視生產(chǎn)體系亮相。三家公司以閱文IP為源頭，以騰訊影業(yè)的高品質(zhì)內(nèi)容平臺為樞紐，以新麗傳媒為影視化載體，打通IP改編鏈條，亦為女性IP改編注入能量。

　　一方面，就當(dāng)下的市場風(fēng)向來看，一個可明顯感知的現(xiàn)象是，盡管關(guān)于女性題材的作品越來越多，刻畫的人物形象越來越豐富。但是，消費(fèi)市場上討論更多的話題仍然集中在情感內(nèi)容和家庭生活上。

　　編劇李瀟將此歸結(jié)為“中國普遍勞動婦女代表性問題”。當(dāng)然，這是一個社會性的大問題，若具體到影視內(nèi)容創(chuàng)作上，則具象為塑造更具代表性的女性形象，或是挖掘多元化的女性力量。前者將滿足群體化的市場需求，后者則不斷拓寬市場邊界。

編劇 李瀟

　　不過，相較套路化的內(nèi)容創(chuàng)作，李瀟更偏重“劍走偏鋒去冒一點點險”，甚至堅持用“寫男人的方式寫女人”。她對鏡像娛樂說道：看似穩(wěn)妥只是現(xiàn)在的穩(wěn)妥，而影視行業(yè)本身就是要“冒險”的。

　　另一方面，IP改編產(chǎn)業(yè)鏈的打通，已經(jīng)開始加速IP作者與編劇之間的分工合理化。具體到女性IP創(chuàng)作市場，編劇對當(dāng)下市場女性心理的把控與作者對自身作品內(nèi)核的理解將形成疊加效應(yīng)，助推更多強(qiáng)共鳴的女頻IP改編作品走向大眾視野。

　　更重要的是，閱文作為當(dāng)下最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容庫，正在以豐富的IP儲備充實市場。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展也擴(kuò)大了女性群體執(zhí)筆創(chuàng)作的話語空間，女頻IP已然成為當(dāng)下內(nèi)容創(chuàng)作的重要一環(huán)。

　　此次，“三駕馬車”在持續(xù)完善產(chǎn)業(yè)“新基建”的基礎(chǔ)上，助推產(chǎn)業(yè)鏈縱深發(fā)展，也將為女頻IP改編創(chuàng)造良好的創(chuàng)作環(huán)境，為整體內(nèi)容提質(zhì)注入能量。由此不難理解，三方合力將直接提升女頻IP改編的行業(yè)創(chuàng)造力，進(jìn)一步滿足女性市場需求，釋放女性力量和行業(yè)潛能。

　　解構(gòu)IP

　　女性IP改編僅是整個IP改編市場的一個縮影。

　　“目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)動漫正蓬勃發(fā)展，騰訊動漫已經(jīng)擁有3萬部在線漫畫，其中1500部點擊量過億；閱文則擁有超過890萬作者和1340萬部作品，平均每年以數(shù)萬部的作品量遞增。如果以中國網(wǎng)文和動漫產(chǎn)業(yè)的活躍度來看，每年具備影視開發(fā)潛力的作品將在1000部以上，而目前相匹配的影視開發(fā)資源還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。”

　　發(fā)布會開場，騰訊集團(tuán)總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官、騰訊動漫董事長程武透過一組數(shù)據(jù)指出了當(dāng)下IP改編市場所面臨的矛盾，即IP改編市場的產(chǎn)能尚不能匹配IP創(chuàng)作市場的生產(chǎn)力。

騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官、騰訊動漫董事長程武

　　基于行業(yè)發(fā)展新矛盾的出現(xiàn)，當(dāng)日的發(fā)布會上發(fā)起了一次關(guān)鍵性的對話，即促成IP作者與編劇的直面討論。這場對話站在IP改編的兩面，傳遞出一個重要的議點：小說與劇本是完全不同的兩種文本和表現(xiàn)方式，這種底層差異是造成IP改編頻繁受到爭議的關(guān)鍵，如何找到兩種文本之間的對接點是IP改編必須面對的問題，亦是此次對話真正的價值所在。

　　一直以來，作者創(chuàng)作IP，而編劇的再創(chuàng)作則是一個解構(gòu)IP的過程。

　　在這個過程中，作者與編劇基于兩種文本的轉(zhuǎn)化，必然會存在差異化的理解。論壇上，IP作者與編劇對此的看法基本一致，即在IP改編中，必須要保證作者與編劇之間的有效溝通。

　　2019年，《慶余年》成為現(xiàn)象級的作品，編劇王倦和原著作者貓膩便是在持續(xù)的溝通中完成IP改編。論壇上，王倦著重談到尊重原著和相互信任，其他編劇和作者也表達(dá)了相似的看法。在他們看來，保留IP原本被市場驗證的故事核和主設(shè)定，是IP改編中必須堅守的底線。

　　不過，基于作者與編劇不同的成長環(huán)境，在IP構(gòu)建和影視化中如何兼顧文本價值和商業(yè)價值，成為一個更值得關(guān)注的問題，這在IP改編中亦是一個常見的矛盾。

　　對作者而言，創(chuàng)作本身是一件相對個人化的事情。天下歸元談到：“市場永遠(yuǎn)不是我寫作的一個評判標(biāo)準(zhǔn)，我寫書就是我寫書，寫書是件很單純的事情。”但是，對編劇而言，IP改編是一次團(tuán)體創(chuàng)作的基礎(chǔ)，需要考慮和配合的元素更多。而市場關(guān)注意味著商業(yè)價值，市場化運(yùn)作在IP影視化中是一個繞不開的問題。

　　在這樣的創(chuàng)作環(huán)境下，編劇需要在商業(yè)價值和個人表達(dá)之間尋找平衡。王倦在論壇上也分享了自己的創(chuàng)作方式，盡管他個人并不贊同被市場牽著走，但他卻經(jīng)常會去看評論，他認(rèn)為：“從評論里可以看到本質(zhì)是什么，它有自己的情感在里面，你可能挖得更深一些，人類的共情點就會抓得很清晰?！?/p>

編劇 王倦

　　產(chǎn)業(yè)鏈耦合

　　目前來看，IP改編經(jīng)過市場發(fā)展的起伏，已經(jīng)逐漸找到更為清晰的發(fā)展路徑。

　　當(dāng)下，影視行業(yè)正處在從廣度布局向深度連接的轉(zhuǎn)變過程中，程武總結(jié)道：“如果想持續(xù)打造出高水準(zhǔn)、高價值的文化內(nèi)容，我們就需要實現(xiàn)‘從好內(nèi)容，到內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，再到內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈耦合’的三級跳。特別是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、動漫這兩個‘內(nèi)容源頭’與影視行業(yè)這個‘內(nèi)容放大器’之間，這兩者耦合的模式探索，將成為中國數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)布局從廣度轉(zhuǎn)向深度、由高速轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵一步?！?/p>

　　此前，由騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”合力打造的《慶余年》，已經(jīng)初步驗證了產(chǎn)業(yè)鏈耦合的創(chuàng)造性，隨著《慶余年》第二季、《1921》《人世間》《贅婿》走向市場，產(chǎn)業(yè)體系化運(yùn)作對整個行業(yè)發(fā)展的普惠性價值也將更加明顯。

　　在這樣的發(fā)展態(tài)勢下，逐漸完善的IP改編產(chǎn)業(yè)鏈將對行業(yè)產(chǎn)生更深層的影響。彼時，作者和編劇之間將逐步建立起一種共同完成作品的默契。但是，雙方的交流并不意味著話語權(quán)的交鋒。

　　正如天下歸元所解釋的那樣，作者和編劇有各自擅長的領(lǐng)域，她認(rèn)為：“作者是不是可以有一個策劃或者顧問的身份，編劇負(fù)責(zé)文本結(jié)構(gòu)、戲劇審美，作者負(fù)責(zé)整體內(nèi)核，人設(shè)和表現(xiàn)的精神?！?/p>

作家 天下歸元

　　李瀟也在論壇上給出一個更具執(zhí)行力的建議：“越是大的IP越需要成熟的編劇”。這個問題背后的深層指向，實際上是部分作品在IP開發(fā)中過度倚重IP或編劇的認(rèn)知偏差，原著本身的影響力并不能直接轉(zhuǎn)化為影視內(nèi)容的影響力。IP改編需要作者與編劇合力助推，而“三駕馬車”的新型合作關(guān)系則為此開辟了新的路徑。

　　由此可見，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視三者的合作關(guān)系從相互獨立到耦合共生，在騰訊新文創(chuàng)戰(zhàn)略基礎(chǔ)上逐步探索出縱深發(fā)展的新方向，正在為行業(yè)構(gòu)建全新的創(chuàng)作者合作模型?；谶@樣的基礎(chǔ)性架構(gòu)，“三駕馬車”所釋放的行業(yè)能量，也正為女性IP乃至整個IP改編市場鋪就一條“向融”之路。

　　鏡像娛樂原創(chuàng)

　　文丨栗子酒

　　編輯丨于華東

　　轉(zhuǎn)自：鏡像娛樂原創(chuàng)

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