國產(chǎn)喜劇電影的走勢(shì)與未來也許就在這個(gè)春節(jié)檔里

　　作為中國商業(yè)電影的主打類型，喜劇電影的質(zhì)量提高對(duì)中國商業(yè)電影發(fā)展有重要的意義。國產(chǎn)喜劇電影起起落落，逐漸形成以小投資博高票房的套路；而今年春節(jié)檔，喜劇電影不僅數(shù)量多，而且質(zhì)量整體水準(zhǔn)很高。從中我們可以一探國產(chǎn)喜劇電影的走勢(shì)和未來可能。

　　走勢(shì)一：

　　多種喜劇資源的本土化改造與融合開花結(jié)果

　　對(duì)于多種喜劇資源的借鑒與融合，是近年來國產(chǎn)喜劇電影的一個(gè)鮮明特點(diǎn)。具體說來，包括以好萊塢電影為代表的歐美資源；以周星馳電影為代表的中國香港資源；以及中國內(nèi)地的網(wǎng)絡(luò)文化、青年文化和草根文化資源。

　　2006年上映的寧浩的《瘋狂的石頭》，屬于一、三兩種資源結(jié)合的產(chǎn)物。它在情節(jié)上模仿《兩桿大煙槍》，第一次將20世紀(jì)90年代才在歐美電影中流行起來的網(wǎng)狀敘事引入中國當(dāng)代喜劇電影創(chuàng)作，但其核心則是處理中國都市社會(huì)進(jìn)入新世紀(jì)后的新的社會(huì)形態(tài)與社會(huì)經(jīng)驗(yàn)。

　　隨著國產(chǎn)喜劇電影這些年的發(fā)展，三種資源變成你中有我，我中有你，已經(jīng)很難做清晰的劃分。今年春節(jié)檔的《瘋狂的外星人》將好萊塢外星人科幻電影情節(jié)與中國的城市小人物故事進(jìn)行拼湊，同時(shí)又將民間的耍猴技藝、港式喜劇噱頭、好萊塢大片奇觀展示、內(nèi)地流行文化等極其繁多的元素融合進(jìn)主干故事和人物之中。《飛馳人生》則是將好萊塢落魄英雄形象、港式喜劇噱頭和體育競(jìng)技類型的情節(jié)和動(dòng)作元素融合在一起。相比之下，周星馳的《新喜劇之王》僅僅以舊作《喜劇之王》打底，在喜劇資源借鑒上相對(duì)單調(diào)，這也是它在吸引力上不如前兩者的一個(gè)重要原因。

　　走勢(shì)二：

　　喜劇與多種類型嫁接，花樣翻新各有亮點(diǎn)

　　從今年的春節(jié)檔喜劇片來看，將喜劇與成熟類型嫁接，正越來越顯示出其強(qiáng)大的票房號(hào)召力。這種做法的一大好處是使情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物形象的塑造都呈現(xiàn)出相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臓顟B(tài)，十分重視笑點(diǎn)與情節(jié)、人物的結(jié)合，極大地保證了喜劇電影的質(zhì)量。

　　寧浩喜劇就是一直堅(jiān)持這一路徑，《瘋狂的石頭》嫁接的是后現(xiàn)代俠盜片、《心花路放》嫁接的是治愈式旅途片和男性情節(jié)劇，今年《瘋狂的外星人》更是創(chuàng)造性地嫁接了科幻片。除寧浩作品之外，這些年產(chǎn)生的類型嫁接的喜劇佳片不少，如囧”系列的治愈式旅途片、《縫紉機(jī)樂隊(duì)》的現(xiàn)實(shí)主義電影、《煎餅俠》的漫威英雄片、《唐人街探案》的偵探片、《捉妖記》的神怪動(dòng)畫片等等。今年春節(jié)檔的《飛馳人生》則是充分利用了體育競(jìng)技片的類型元素。

　　類型嫁接的同時(shí)，借助其它成熟類型的文化功能，也催生了與社會(huì)文化需求極其貼合的喜劇作品，甚至出現(xiàn)能夠處理嚴(yán)肅文化問題的高級(jí)喜劇。比如囧”系列借鑒治愈式旅途片的類型元素，展現(xiàn)人物在旅途中引發(fā)諸多思想意識(shí)和行為方式的沖突。這些沖突不僅成為影片喜劇笑料的直接來源，影片還通過將正面價(jià)值觀完全賦予了底層形象來批判經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展過程中人的欲望的無限膨脹，安撫這些欲望給個(gè)體帶來的諸多焦慮。《心花路放》則是利用男性情節(jié)劇的類型元素十分準(zhǔn)確地傳達(dá)了當(dāng)代社會(huì)中的性別沖突，承載著豐富的社會(huì)信息。

　　與此同時(shí)，類型嫁接使喜劇電影花樣不斷翻新，能夠滿足更多樣化的受眾需求。從今年春節(jié)檔喜劇電影就可以看出，喜劇電影數(shù)量雖多，但因?yàn)樗鼈儾扇×瞬煌念愋图藿臃绞剑瑤撞肯矂‰娪安⒉焕淄?，而且各有其亮點(diǎn)?！讹w馳人生》的亮點(diǎn)是借助體育競(jìng)技類型的激情與喜劇喜感結(jié)合，帶給觀眾雙重的情感釋放與滿足；《新喜劇之王》則是將周星馳喜劇無厘頭小人物刻畫的類型慣例進(jìn)行翻新和改寫，試圖對(duì)小鎮(zhèn)青年形象進(jìn)行新的塑造，只可惜無厘頭小人物的荒誕感在《新喜劇之王》中被放棄，可以說是丟掉了周星馳電影的靈魂所在，變成了一個(gè)略顯平淡的故事加一個(gè)缺乏獨(dú)特性的平凡小人物組合。

　　幾部影片中，《瘋狂的外星人》屬于在類型嫁接上最有野心和創(chuàng)造性的。首先，它同時(shí)借用了好萊塢外星人科幻片的類型與反類型。好萊塢類型本身有自己的發(fā)展過程，一種類型的發(fā)展往往經(jīng)歷建立、復(fù)雜化甚至到反類型的階段，尤其是一些生命力長(zhǎng)久，文化含義豐富的類型，比如西部片、俠盜片、科幻片等，都經(jīng)歷了走入反類型的階段?！动偪竦耐庑侨恕繁闶菍⒑萌R塢外星人科幻片的類型與反類型元素同時(shí)嫁接到電影中，影片對(duì)外星人的態(tài)度十分曖昧，它與人類的關(guān)系既有斗爭(zhēng)又有和解。外星人形象也兼具正面與反面，成為復(fù)雜的形象。其次，以往國產(chǎn)喜劇電影對(duì)西方成熟類型的借用更多考慮的是文化的本土化問題，《瘋狂的外星人》則試圖借助類型嫁接來展示多種層面的文化碰撞，比如人類與異人類文明、中西方文化、傳統(tǒng)文化與當(dāng)代文化以及當(dāng)代文化的復(fù)雜內(nèi)部等等。這也是為什么很多觀眾對(duì)這部影片的喜感很難準(zhǔn)確把握，導(dǎo)致觀眾口碑差異巨大。

　　走勢(shì)三：

　　小人物作為喜劇的絕對(duì)主角，向廣度和深度挺進(jìn)

　　無論從哪里借鑒資源，這些年成功的國產(chǎn)喜劇電影都做了一件事：與本土文化資源結(jié)合。而小人物形象塑造正是本土文化資源進(jìn)入喜劇的利器。從寧浩的前兩部瘋狂系列的命運(yùn)來看，《石頭》的成功和《賽車》的失敗就是由小人物形象的塑造決定的。

　　在2019年的春節(jié)檔喜劇中，小人物依然是喜劇電影的靈魂。《新喜劇之王》的如夢(mèng)與《無名之輩》中的眼鏡有些相似，也是一個(gè)到大城市打拼的小鎮(zhèn)青年。這種巨大時(shí)空錯(cuò)位對(duì)人物命運(yùn)的影響很容易產(chǎn)生戲劇感，但可惜的是，如夢(mèng)的形象缺乏立體感和深度，有些臉譜化?！讹w馳人生》中的張弛則是被命運(yùn)一再打擊卻堅(jiān)持夢(mèng)想的小人物形象?！动偪竦耐庑侨恕分械墓⒑?，因?yàn)橛捌旧韽?fù)雜的文化表達(dá)，成為一個(gè)極復(fù)雜的小人物形象，不僅有草根身份，同時(shí)也代表著對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的堅(jiān)守，與西方文化的對(duì)抗，也有對(duì)人性弱點(diǎn)的隱含批評(píng)。

　　盡管褒貶不一，但總體而言，今年春節(jié)檔最具代表性的喜劇電影是《瘋狂的外星人》。它不僅展示了國產(chǎn)喜劇電影學(xué)習(xí)與借鑒成熟類型越來越大膽，融合各種喜劇資源越來越復(fù)雜，更是表達(dá)了將國產(chǎn)喜劇電影推向一種多層次喜劇的野心：從表層的精彩故事、噱頭和奇觀到內(nèi)里的復(fù)雜文化表達(dá)，甚至開始進(jìn)入到更深層的文化自省。以《瘋狂的外星人》所代表的2019年春節(jié)檔喜劇電影讓我們看到國產(chǎn)喜劇電影的未來可能性，即進(jìn)入歷史、文化與哲理的深層次表達(dá)。至少在《瘋狂的外星人》中，我們已經(jīng)看到了這樣的野心和可能性所在。

　　轉(zhuǎn)自：央廣網(wǎng)

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