朱文穎：我不是嚴(yán)格意義上的“新”作家

　　朱文穎

 

　　為了彰顯江蘇文學(xué)的實力和文學(xué)蘇軍的陣容，去年江蘇作協(xié)在北京推出了“文學(xué)蘇軍”10位領(lǐng)軍人物，今年江蘇作協(xié)在南京又推出了“文學(xué)蘇軍新方陣”10人，他們是朱文穎、王一梅、戴來、韓青辰、李鳳群、黃孝陽、育邦、曹寇、張羊羊、孫頻。和老一代文學(xué)蘇軍方陣主要以小說為主不同，新方陣兼涉小說、兒童文學(xué)和詩歌等領(lǐng)域。近期，揚子晚報記者連線這10位作家，近距離了解他們的創(chuàng)作心路，感受他們作品的味道。所有采訪，將在揚眼“娛無雙”頻道推出。首期亮相的是作家——朱文穎。揚子晚報記者蔡震

 

　　記者訪談

 

　　我覺得“新”這個詞很有意思

 

　　揚子晚報：此次入選文學(xué)蘇軍新方陣作家，你有何感想？

 

　　朱文穎：“新”這個詞，我覺得很有意思，其實早在近二十年前，我就已經(jīng)是文學(xué)新人了。我的第一本書是著名文學(xué)評論家謝有順主編的“文學(xué)新人類”叢書，一起收入?yún)矔囊还灿兴奈蛔骷?，分別是衛(wèi)慧、周潔茹、金仁順和我。幾乎也是在近二十年以前，作為當(dāng)時的熱點新聞事件，在《作家》雜志，70后作家第一次集體登上中國文壇……所以說我其實不是嚴(yán)格意義上的“新”作家。

 

　　這次入選文學(xué)蘇軍新方陣，有它另外層面上的意義。首先，就如同今年第七屆江蘇書展的主題——“文脈”。江蘇有很多著名作家，如五六十年代出生的范小青、蘇童、葉兆言、畢飛宇等，而這次被選入“蘇軍新方陣”的，基本都是七十年代后出生的作家。這就有著某種文脈的傳承與延續(xù)的意味。而“新”在漢語里意味著生命力、旺盛的創(chuàng)造力和探索精神。因此，無論從哪個層面，我都深感榮幸。

 

　　揚子晚報：有人說你和張愛玲很像。一是說長相氣質(zhì)，二是指文學(xué)上的承繼——憂郁，你自己是否有這樣的潛意識？

 

　　朱文穎：我確實有一些照片和張愛玲的一些照片很像。這很有意思?；蛟S也和我一半的上海生活背景有關(guān)。至于“憂郁”這個詞，我是這樣理解的。我覺得這個詞更像隱喻著某種南方氣息。在很多年前我就說過，我的小說肯定是和蘇州有關(guān)的，它是我的“無底之底。”

 

　　揚子晚報：文學(xué)夢想是何時產(chǎn)生的，你的獨特文風(fēng)又是怎樣形成的，有過規(guī)劃嗎？

 

　　朱文穎：我小時候以及少女時代都是一個內(nèi)向的孩子，心里想的事情遠(yuǎn)遠(yuǎn)地比表現(xiàn)出來的要豐富和復(fù)雜。而寫作就是有話要說，特別是在于它剛剛萌芽的時候。這或許就是我最初的文學(xué)夢想。

 

　　夢想更趨向于夢的部分。它未必是可以實現(xiàn)的，但它讓人生變得有趣而充實，并且永不厭倦。

 

　　至于規(guī)劃，其實也是自然而然產(chǎn)生的，真正意義上的寫作其實無法規(guī)劃。比如說，隨著年齡和視野的變化，我開始注意到了一些以前沒有注意過的題材和領(lǐng)域，比如人的社會性，比如階級差異。我還悟出了一些與寫作風(fēng)格沒有直接聯(lián)系的道理，比如說：“對生活認(rèn)知到什么層次，表達(dá)也必然在這個層次之內(nèi)。作家不可能表達(dá)自己看不到的東西。”這也是從另一個側(cè)面說明：寫作是無法規(guī)劃的。

 

　　揚子晚報：你在“作家”后面還多了“策展人”和“藝術(shù)評論家”稱謂，藝術(shù)感染對作家而言重要嗎？

 

　　朱文穎：無論是策展人還是藝術(shù)批評家，對作家身份都是一種補充或擴(kuò)展，而非削減。我認(rèn)為這件事本身帶動了我的寫作狀態(tài)。它讓我思維更加活躍，視野更為寬廣。西方有很多大導(dǎo)演本身就是極棒的作家，或者劇作家，他們的知識結(jié)構(gòu)和呈現(xiàn)能力是龐雜的，在各個面和點上互相補充和激發(fā)。藝術(shù)是相通的，文學(xué)的經(jīng)驗和視野一定也可以帶入更為寬廣的藝術(shù)領(lǐng)域。

 

　　這種跨界的體驗是美妙的，因為我并不是真正從事藝術(shù)策展的專業(yè)人士，但陌生的閱讀或許帶來新鮮的感受。畫家夏回有一個觀點：重要的是世界觀，而不是方法論。技巧到底重要不重要？這恰恰是一個近年來我一直在思考的小說創(chuàng)作上的問題。每個人得出的答案可能會不同，但這種思考的碰撞是重要的。

 

　　揚子晚報：你一直著迷“南方”這個詞，當(dāng)下正在創(chuàng)作什么題材的作品？

 

　　朱文穎：長久以來，人們對于南方的想象充滿了誤讀，“南方是柔軟的、曖昧的、可以委屈的、往后退的”，我的寫作則更想表達(dá)“南方的力量、粗魯、吶喊和反抗”，所以新書用了《必須原諒南方》來替代“娓娓道來的南方”或者“體諒南方”。

 

　　目前在寫幾個中短篇小說，以及一個長篇。與早年的寫作不同，從前的我無論為人還是為文，都比較唯美、自我、潮濕，現(xiàn)在我會關(guān)注一些更本質(zhì)的東西，回到“這篇小說是關(guān)于什么，要說什么”的基本概念上。

 

　　作家介紹

 

　　朱文穎1970年1月生于上海，國家一級作家。中國“七十年代后出生”的代表性作家之一。近年介入藝術(shù)策展和批評領(lǐng)域。著有長篇小說《莉莉姨媽的細(xì)小南方》、《戴女士與藍(lán)》、《高跟鞋》、《水姻緣》，中短篇作品《繁華》、《浮生》、《重瞳》、《花殺》、《哈瓦那》、《凝視瑪麗娜》等。有小說隨筆集多部。小說入選多種選刊選本，并有部分英文、法文、日文、俄文、白俄羅斯文、韓文、德文、意大利文譯本。曾獲《人民文學(xué)》獎，《作家》“金短篇”小說獎，《中國作家》獎，紫金山文學(xué)獎，首屆葉圣陶文學(xué)獎，金圣嘆文學(xué)評論獎，《人民文學(xué)》年度青年作家獎等，2005年由“中國青年作家批評家論壇”評選為首屆“年度青年小說家”。2011年入選“嬌子·未來大家TOP20”。其作品被中國評論界譽為“江南那古老絢爛精致纖細(xì)的文化氣脈在她身上獲得了新的延展”。現(xiàn)任蘇州市作家協(xié)會副主席。

 

　　轉(zhuǎn)自：揚子晚報