“十三五”時期藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃背后：2年20余次修改

　　《文化部“十三五”時期藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃》(以下簡稱《規(guī)劃》)日前發(fā)布。《規(guī)劃》指出，重點推出50部左右思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的舞臺藝術(shù)作品，扶持100部舞臺藝術(shù)劇本創(chuàng)作；實現(xiàn)全國文藝院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)干部輪訓(xùn)，培訓(xùn)1000名戲曲編劇、導(dǎo)演、音樂、舞臺美術(shù)、評論等骨干人才；推出100件左右優(yōu)秀主題性美術(shù)作品和150余個美術(shù)館藏精品展覽，扶持建立2至3家國家美術(shù)藏品修復(fù)示范中心；國家藝術(shù)基金立項資助項目達(dá)到4000項左右。

 

　　由《中國文化報》理論部主辦的“藝海問道”文化論壇日前在京圍繞這一《規(guī)劃》展開探討。

 

　　文化部藝術(shù)司副司長周漢萍介紹，《規(guī)劃》是具有中國特色的文藝“法規(guī)”，它總結(jié)經(jīng)驗、集思廣益、設(shè)立目標(biāo)、強(qiáng)化執(zhí)行?！兑?guī)劃》的出臺歷時兩年，歷經(jīng)20多次修改，是文化部第一次正式頒布的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的專項規(guī)劃，發(fā)布以后獲得了很高的社會關(guān)注度。是對藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的全面扶持?！兑?guī)劃》以創(chuàng)作為中心任務(wù)，向兩端延伸，從深入生活、堅持正確的創(chuàng)作道路到扶持劇本這一基礎(chǔ)環(huán)節(jié)，從推出優(yōu)秀作品到宣傳推廣，從完善藝術(shù)評價體系到加強(qiáng)藝術(shù)人才建設(shè)，根據(jù)藝術(shù)生產(chǎn)的流程，《規(guī)劃》設(shè)計了七大任務(wù)、五大專欄、15個重大工程項目，涵蓋了藝術(shù)創(chuàng)作的主要內(nèi)容，為“十三五”時期藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)提供了遵循，指明了方向。

 

　　國家藝術(shù)基金辦公室主任韓子勇認(rèn)為，《規(guī)劃》的發(fā)布非常必要，有提前規(guī)劃就能夠聚集更多的資源能量，藝術(shù)創(chuàng)作尤其如此，它需要引導(dǎo)和牽引，需要工程化的工作，需要有規(guī)模的創(chuàng)作，需要大塊頭的結(jié)晶。其次，《規(guī)劃》中提到的社會評價機(jī)制很有建設(shè)意義。在藝術(shù)工作當(dāng)中，當(dāng)前面臨的一個問題就是如何將社會評價機(jī)制具體化、數(shù)量化、清晰化，而不僅僅是票房、發(fā)行量、上座率、收視率等，要更綜合、更科學(xué)、更辯證。盡管社會評價機(jī)制可以在各個層面、通過各種途徑和載體反映出來，但有些是失真的，這就涉及構(gòu)筑征信系統(tǒng)的問題，我們過去使用的評價數(shù)據(jù)，面窄、點少、清晰度不夠、量化程度不夠、解析度不夠?，F(xiàn)在大數(shù)據(jù)的技術(shù)成熟了，我們要利用大數(shù)據(jù)的技術(shù)建構(gòu)價值觀譜系、審美譜系和影響力譜系評價平臺。

 

　　針對《規(guī)劃》中提出要有150個左右美術(shù)館館藏精品展覽來推動文化的發(fā)展，中國美術(shù)館館長吳為山指出，館藏是經(jīng)過篩選的，它們藏在全國各個美術(shù)館里面，是國家文化財富的重要積累。但是藏品的積累不應(yīng)該只體現(xiàn)在數(shù)量上，只有拿出來活化，進(jìn)行館際交流、巡回展覽，藏品才能真正體現(xiàn)國家寶藏的意義。所以這150個左右藏品展覽，不單是展示我們從歷史到現(xiàn)當(dāng)代的創(chuàng)作成果，同時也是對今天藝術(shù)創(chuàng)作的巨大鼓舞。

 

　　“《規(guī)劃》中還指出要扶持國家美術(shù)藏品修復(fù)示范中心，我覺得這是非常好的。全國美術(shù)館系統(tǒng)總共47萬藏品，中國美術(shù)館占11萬件，這些藏品隨著時間的推移，發(fā)生了損耗，特別是有的庫房條件還不太好或者總拿出來展的作品，雖然作品的價值得到了升華，但是展示多了，作品表面不可避免地會有氧化，修復(fù)中心是對歷史負(fù)責(zé)。”

 

　　著名文藝評論家、原總政宣傳部藝術(shù)局局長汪守德坦言，我們今天的創(chuàng)作離建設(shè)文化大國還有很大的距離。今天的不少作品思想的指向性顯得不是很清晰明確，這可能是因為在歷史觀、價值觀、藝術(shù)觀存在著某種迷惘有關(guān)，這與所提倡的建設(shè)文化大國的要求是不相符的。我們的標(biāo)準(zhǔn)在哪里？我認(rèn)為既不是西方的，也不是中國傳統(tǒng)的，而應(yīng)該是當(dāng)代中國的，你作品的思想藝術(shù)表達(dá)，只要適應(yīng)于中國的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、社會的建設(shè)發(fā)展，就是正確的。“我們的創(chuàng)作要擺脫那些猶猶豫豫、含混不清的價值取向。所謂講好中國故事，就是反映出中國故事包含的中國精神和民族性格，這是藝術(shù)生產(chǎn)者所必須要明確和記住的。”

 

　　王祖皆、王安葵、韓子勇、周慶富、周予援、吳為山、祝東力等相關(guān)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人和文化藝術(shù)工作者就藝術(shù)創(chuàng)作深入生活、扎根人民常態(tài)化工作機(jī)制，創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀文藝作品，傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，完善評價激勵機(jī)制，舉辦重大藝術(shù)活動，加強(qiáng)優(yōu)秀作品的傳播推廣，加強(qiáng)藝術(shù)人才隊伍建設(shè)等話題展開深入討論。(記者應(yīng)妮)