一家遠(yuǎn)郊博物館何以成為“頂流”

　　奉賢區(qū)博物館“丹甲青文”中國(guó)漢字文物精華展將于明日謝幕。這是繼“雍正故宮文物大展”、“古蜀之光”三星堆·金沙遺址出土文物大展、“與天無(wú)極”陜西周秦漢唐文物精華展之后，這家博物館推出的又一個(gè)重磅年度大展。從5月至今，這一展覽已吸引近30萬(wàn)游客參觀，這對(duì)區(qū)級(jí)博物館來(lái)說(shuō)，成績(jī)亮眼。

　　開(kāi)業(yè)四年多，奉賢區(qū)博物館的發(fā)展態(tài)勢(shì)及口碑持續(xù)向好，在近兩年的上海博物館指數(shù)區(qū)級(jí)綜合博物館排行榜中穩(wěn)居前三。這個(gè)地處遠(yuǎn)郊的區(qū)級(jí)博物館頻頻出圈、保持常青的流量密碼是什么？

　　策展，不只是“拿來(lái)主義”

　　2019年，坐落于“上海之魚(yú)”湖畔的奉賢區(qū)博物館新館開(kāi)館。首展辦得如何，是博物館品牌能否一舉打響的關(guān)鍵。于是，奉賢區(qū)博物館找上了故宮博物院。

　　對(duì)于區(qū)級(jí)博物館來(lái)說(shuō)，能與故宮博物院達(dá)成合作，某種程度就已算是“開(kāi)了掛”：憑借故宮博物院自帶的流量，只要能借來(lái)任意一部成熟的策展方案，都預(yù)示著成功了一半。因而，在最初與故宮博物院商議選題時(shí)，首選項(xiàng)是康熙或乾隆的大展，這兩個(gè)展有完善的陳列文本及大綱，照搬經(jīng)驗(yàn)的成本低，也更不易出錯(cuò)。

　　但奉賢區(qū)博物館館長(zhǎng)張雪松偏想在“另一半”上再下功夫。“作為區(qū)級(jí)博物館辦的展，我們更希望展覽內(nèi)容能與區(qū)域當(dāng)?shù)貧v史文脈關(guān)聯(lián)交織?！睋?jù)史書(shū)記載，清雍正二年，江南海塘開(kāi)始修建，奉賢境內(nèi)現(xiàn)存的“華亭海塘”古跡即為當(dāng)時(shí)修筑而成；雍正四年，奉賢縣分設(shè)建立?！熬妥鲇赫拇笳埂保瑑杉也┪镳^一拍即合。

　　兩方通力合作，這場(chǎng)融入了奉賢元素的滬上首次雍正文物專(zhuān)題展，成為迄今為止展出故宮所藏雍正文物數(shù)量最多的一次展覽，不少文物首次出宮，促成奉博將名聲打出滬郊，甚至上海。

　　在張雪松看來(lái)，拒絕單純的“拿來(lái)主義”，為既有的選題創(chuàng)造更具新意的展陳形式，偏重“原創(chuàng)性”的策展思路，是奉博安身立命之本。但在借入真品方面，張雪松反而強(qiáng)調(diào)起“悉數(shù)拿來(lái)”。

　　2021年3月，三星堆遺址重新開(kāi)啟考古挖掘工作，成為當(dāng)年最熱門(mén)的話(huà)題之一。同年6月，奉賢區(qū)博物館推出“古蜀之光”三星堆·金沙遺址出土文物大展，再次讓來(lái)自海內(nèi)外的游客涌入這個(gè)上海遠(yuǎn)郊的博物館。那時(shí)，一個(gè)區(qū)級(jí)博物館能承辦時(shí)下最熱門(mén)主題的展覽，讓觀眾感到難以置信。張雪松自己都哭笑不得：“不少觀眾看完都問(wèn)，奉博展出的這些是否都是贗品？”

　　事實(shí)上，展出的130余件來(lái)自成都金沙遺址博物館和四川廣漢三星堆博物館的珍貴展品中，除了3件“絕帶不走”的鎮(zhèn)館之寶是復(fù)刻品外，其余均為真品。今年的“丹甲青文”中國(guó)漢字文物精華展，展品涉及全國(guó)26家博物館，其中，商代甲骨、中山王厝刻銘夔龍飾銅方壺、“王子午”銅鼎、宋拓《十七帖》、曾侯丙嵌綠松石方罍等17件展品為國(guó)家一級(jí)文物，分量可見(jiàn)一斑。

　　“我們寧愿選擇稍小眾但保真的展品，讓觀眾不失所望，真實(shí)才有萬(wàn)鈞之力?！睆堁┧烧f(shuō)。

　　從“展文物”到“修文物”

　　2019年，雍正展撤展后的第一周，奉賢區(qū)博物館的日均客流出現(xiàn)“斷崖式”下跌。張雪松為此感到不安：若沒(méi)有現(xiàn)象級(jí)大展加持，如何保持常態(tài)化的吸引力？

　　如今，當(dāng)記者再次與張雪松聊起那時(shí)的忐忑，他坦言，這樣的“流量焦慮”已是過(guò)去式。一方面，奉博有了更明確的展覽規(guī)劃，除了每年重點(diǎn)策劃的一場(chǎng)大展外，博物館內(nèi)的常設(shè)展、各類(lèi)中小型展覽持續(xù)不間斷地填補(bǔ)著博物館的檔期，同時(shí)，伴隨這些年博物館周邊的泡泡公園、上海之魚(yú)、九棵樹(shù)等文旅經(jīng)典景點(diǎn)逐步開(kāi)放，文旅聯(lián)動(dòng)打卡的集群效應(yīng)也帶來(lái)客流。

　　另一方面，在博物館客流量較少的淡季，博物館會(huì)把更多時(shí)間精力放在文物保護(hù)和研究修復(fù)工作上，作為滬上為數(shù)不多擁有文物保護(hù)與修復(fù)中心的博物館，奉賢區(qū)博物館得以走出與其他區(qū)級(jí)博物館不一樣的路徑。

　　2022年3月，奉賢區(qū)博物館策劃了開(kāi)館有史以來(lái)“最小的展”。展覽只有一幅作品，名為“修復(fù)日記——一幅油畫(huà)的重生”。展覽的緣起與一幅20世紀(jì)50年代的伊朗油畫(huà)作品《法羅克·加法里肖像》有關(guān)。2021年，博物館文物修復(fù)中心承接了這件藏品的委托修復(fù)，據(jù)張雪松回憶，這幅油畫(huà)因伴隨兩代主人在歐亞之間輾轉(zhuǎn)多地，抵達(dá)時(shí)幾乎是“慘不忍睹”，油畫(huà)顏料皸裂脫落，難以辨析。

　　修復(fù)團(tuán)隊(duì)對(duì)藏品病害進(jìn)行了細(xì)致的調(diào)查，以科學(xué)規(guī)范的方法對(duì)藏品進(jìn)行了有效的修復(fù)干預(yù)，最終讓作品得到最大限度的保全。修復(fù)的過(guò)程極富挑戰(zhàn)與收獲，這給了張雪松靈感：除了有收藏價(jià)值的藝術(shù)品本身，還原修復(fù)文物使其重?zé)ㄉ鷻C(jī)的過(guò)程，同樣值得記錄展示。展覽“一幅油畫(huà)的重生”就以修復(fù)的工藝流程和工作中用到的科學(xué)技術(shù)為線索，結(jié)合藏家本人的講述與修復(fù)過(guò)程中的發(fā)現(xiàn)，圍繞藝術(shù)史學(xué)的研究講述作品背后的故事。

　　在上海，不少人已經(jīng)把文化設(shè)施當(dāng)作日常生活的一部分，奉賢區(qū)博物館新館的落成開(kāi)放以及每年帶來(lái)的重磅級(jí)展覽，可逐步填補(bǔ)郊區(qū)高品質(zhì)設(shè)施與消費(fèi)的匱乏。

　　通過(guò)博物館聚合周邊文旅資源形成的“文化新線路”“打卡新地標(biāo)”“研學(xué)新方式”等，奉賢區(qū)博物館下一步還將探索以文塑旅、以旅彰文的方式推進(jìn)文化和旅游深度融合發(fā)展?！安┪镳^的功能不局限在傳統(tǒng)意義上的‘保護(hù)及展示文物’，區(qū)級(jí)博物館應(yīng)該是個(gè)綜合性文旅融合的概念。”張雪松說(shuō)。（見(jiàn)習(xí)記者 沈思怡）

　　轉(zhuǎn)自：解放日?qǐng)?bào)

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