美術(shù)畫卷鐫刻的百年黨史|闡釋時代精神 傳承紅色基因

　　在中國共產(chǎn)黨成立100周年的日子里，全國各地紛紛舉辦慶祝黨的百年華誕的專題美術(shù)展覽，掀起了用美術(shù)的方式謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的熱潮。這些展覽既匯集了美術(shù)創(chuàng)作歷史上的經(jīng)典之作、名家名作，更展現(xiàn)出黨的十八大以來在黨史主題美術(shù)創(chuàng)作上的新成果，體現(xiàn)出中國美術(shù)創(chuàng)作的蓬勃生機和時代發(fā)展，是中國美術(shù)界獻給黨的百年華誕的藝術(shù)厚禮，標志著中國美術(shù)界在主題美術(shù)創(chuàng)作上的豐收，在黨史學(xué)習(xí)教育中發(fā)揮了重要作用。

　　中國美術(shù)的百年發(fā)展與黨的百年光輝歷程相疊印，與黨的事業(yè)的發(fā)展壯大同頻共振，體現(xiàn)出廣大中國美術(shù)家鮮明的文化使命和責(zé)任意識。中國美術(shù)有著悠久的歷史傳統(tǒng)，積淀了深厚的文化內(nèi)涵，進入20世紀后，中國美術(shù)在社會積貧積弱、遭受外來侵略的境遇下謀求發(fā)展之路，也在外來文化傳入中國畫壇的背景下求索新途。正是在這一時期，馬克思主義思想的引入與傳播，五四新文化運動掀起的文藝新潮，特別是中國共產(chǎn)黨的誕生，促使中國美術(shù)家在迷茫中攥握思想的光亮，在困頓中堅定文化的理想。從百年來的中國美術(shù)中，能夠看到黨的歷史的視覺表現(xiàn)不斷地展開，描繪黨所領(lǐng)導(dǎo)的中華民族偉大復(fù)興征程越來越成為普遍的文化自覺，由此貫串成中國美術(shù)從20世紀走向21世紀的時代華章。

　　▲ 狼牙山五壯士（油畫） 186×203厘米 1959年  詹建俊  中國國家博物館藏

　　表現(xiàn)黨的歷史的美術(shù)作品，從創(chuàng)作方式上可以分為兩大類，一類是在歷史中的創(chuàng)作，一類是走進歷史現(xiàn)場的創(chuàng)作。在歷史中的創(chuàng)作指的是藝術(shù)家在當(dāng)時的現(xiàn)實情境中自覺在思想上擁護黨的政治路線和行動綱領(lǐng)，深切感受中國共產(chǎn)黨代表著人民群眾的根本利益，培植起文藝思想上的普羅意識、工農(nóng)意識、人民意識，大量反映了社會主義革命、建設(shè)、改革的風(fēng)貌，描繪中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民開天辟地、改天換地、翻天覆地的偉大實踐。從1920年代開始，許多美術(shù)家就積極用藝術(shù)反映現(xiàn)實，作品體現(xiàn)了揭露黑暗、追求民主的思想鋒芒?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗戰(zhàn)得到了人民的擁護，在延安形成了革命文藝的中心，江豐、胡一川、古元、力群、彥涵、羅工柳、王式廓等一大批美術(shù)家奔赴延安，在“魯藝”的革命文藝教學(xué)與創(chuàng)作研究的新氛圍中形成了革命美術(shù)創(chuàng)作的熱潮。以《怒吼吧！中國》《減租會》《飲》《當(dāng)敵人搜山的時候》《“九一八”日軍侵占沈陽城》《到前線去》《改造二流子》等木刻版畫為代表的作品，反映了黨所領(lǐng)導(dǎo)的抗日斗爭與抗日民主根據(jù)地的新風(fēng)尚，在作品的現(xiàn)實性中反映了黨史的豐富篇章。1942年，毛澤東在延安文藝座談會上的講話中，指出了革命文藝的重要性，系統(tǒng)總結(jié)了“五四”以來新文藝運動的經(jīng)驗，回答了中國革命文藝中長期爭論的一系列根本性的問題，闡明了馬克思主義的文藝理論和黨的文藝路線，為黨史美術(shù)創(chuàng)作指明了新的方向。新中國成立之后，在黨的文藝方針的指引下，描繪黨史的主題性美術(shù)創(chuàng)作成為新的主流。從20世紀50年代至70年代，當(dāng)時的中國革命博物館和中國歷史博物館先后組織了四次大規(guī)模的革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，一大批富有才華的美術(shù)中堅力量全力投身創(chuàng)作，產(chǎn)生了一大批歷史性、思想性與藝術(shù)性高度統(tǒng)一的美術(shù)經(jīng)典，如《開國大典》《前夜》《前赴后繼》《狼牙山五壯士》《毛主席在十二月會議上》《劉少奇與安源礦工》《百萬雄師下江南》《英勇不屈》和《東渡黃河》等油畫作品，《主席走遍全國》《說紅書》與《北平解放》等中國畫作品，以《人民英雄紀念碑》浮雕創(chuàng)作為代表的一大批雕塑作品等。通過這些作品，黨的歷史得以形象再現(xiàn)，在博物館展陳中彌補了歷史影像的不足，在人民群眾心目中增添了對黨擁護愛戴的情感。美術(shù)家走進歷史的現(xiàn)場，挖掘主題的內(nèi)涵，深化了現(xiàn)實主義的藝術(shù)表現(xiàn)力，通過“以圖證史”，構(gòu)筑成黨的歷史的視覺敘事。一些重要的黨史段落尤其集中地得到表現(xiàn)，例如在表現(xiàn)紅軍長征題材的美術(shù)創(chuàng)作中，《紅軍不怕遠征難》《強奪瀘定橋》《紅軍過雪山》《送別》《革命理想高于天》等油畫作品，《巧渡金沙江》《六盤山》等中國畫作品，《二萬五千里長征過草地》《雪原峽谷》等版畫作品，以不同畫種共同匯聚呈現(xiàn)出長征的驚世之舉和偉大精神。

　　▲ 北平解放（國畫） 277×140厘米 1959年 葉淺予 中國國家博物館藏

　　改革開放新時期以來，表現(xiàn)國家民族集體記憶和黨史題材的創(chuàng)作得到深化，通過在創(chuàng)作手法、形式風(fēng)格與題材內(nèi)容上的多元化拓展，呈現(xiàn)出富有探索精神和創(chuàng)新意識的時代新象。這一時期如《碑林》與《太行鐵壁》等中國畫作品，以充沛感情和細致筆墨描繪革命先烈的形象，通過象征性手法表現(xiàn)革命歷史人物與事件，以藝術(shù)形式語言的創(chuàng)新烘托出黨史題材的精神內(nèi)涵，連環(huán)畫《地球的紅飄帶》，中國畫《人民和總理》《李大釗、瞿秋白、蕭紅》等，也是這一時期涌現(xiàn)出的表現(xiàn)革命歷史題材的佳作。新時期的美術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出一個共同的現(xiàn)象，那就是隨著時代發(fā)展，對于革命歷史與現(xiàn)實主題的理解和表現(xiàn)方式發(fā)生了相應(yīng)變化，特別是青年一代美術(shù)家都嘗試運用具有個人風(fēng)格的藝術(shù)語言，達到對重大題材創(chuàng)作表達的突破與超越。

　　▲ 減租會（版畫） 13.5×20厘米 1943年 古元 中國美術(shù)館藏

　　黨的十八大以來，黨和國家不斷重視主題性美術(shù)創(chuàng)作的組織和研究，設(shè)立了多個主題美術(shù)創(chuàng)作工程項目，將新時代的黨史主題美術(shù)創(chuàng)作引入全新的發(fā)展階段。中國美術(shù)家堅持以習(xí)近平總書記關(guān)于文藝、文化發(fā)展的重要講話精神為根本遵循，自覺投身黨史主題美術(shù)創(chuàng)作，呈現(xiàn)出群情振奮、爭先恐后的創(chuàng)作熱忱。從“國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項目”、中國共產(chǎn)黨歷史展覽館廣場的大型主題雕塑到“不忘初心繼續(xù)前進——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”，黨史主題美術(shù)創(chuàng)作在組織上更加科學(xué)嚴密，由黨史研究機構(gòu)遴選出的黨史題材為美術(shù)創(chuàng)作提供了構(gòu)思路徑與范圍，黨史專家在創(chuàng)作過程中參與指導(dǎo)，而每一位創(chuàng)作者則根據(jù)自身專業(yè)擅長，擇取不同角度切入主題，使黨史主題得以轉(zhuǎn)換為形象的表達與視覺的敘事。在這個過程中，如何實現(xiàn)主題性美術(shù)創(chuàng)作的思想價值與藝術(shù)價值的統(tǒng)一，如何在弘揚現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上展現(xiàn)新的藝術(shù)追求，如何創(chuàng)作出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的時代佳作，既成為時代賦予當(dāng)代美術(shù)家的重要使命，也成為中國美術(shù)家以藝術(shù)創(chuàng)作回應(yīng)時代的重要課題。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上提出了“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的創(chuàng)作標準；在給中央美院老教授的重要回信中指出“以大美之藝繪傳世之作”，大家認識到，“思想精深”是文藝精品的首要標準，也是衡量美術(shù)作品的思想導(dǎo)向價值，要求作品具有深刻的洞察力和思想性，深刻揭示社會的本質(zhì)和發(fā)展趨勢，體現(xiàn)對于人生理想和價值的崇高追求；“藝術(shù)精湛”是衡量文藝作品的審美價值，要求美術(shù)作品以審美的方式觀照生活、把握世界、傳達思想；而“制作精良”是衡量文藝作品的生產(chǎn)品質(zhì)價值，要求美術(shù)工作者以嚴肅的藝術(shù)態(tài)度和嚴格的藝術(shù)標準用心打磨作品。這三個指標互為補充、缺一不可，共同構(gòu)成了新時代判定一件美術(shù)作品能否反映時代、在美術(shù)創(chuàng)作本體和社會價值層面實現(xiàn)突破的重要評價標準，鼓舞著廣大美術(shù)家胸懷使命，不負時代，在黨史主題美術(shù)創(chuàng)作中投以重力，潛心研究。

　　▲ 高鐵進山啦（國畫）  210×360厘米  2019年 蔡超 邊濤 李鴻莉  國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項目

　　縱觀新時代黨史主題的美術(shù)創(chuàng)作，有幾個鮮明的特征。

　　一是全景呈現(xiàn)，構(gòu)成恢弘史詩。就題材而言，有許多是重畫，但在構(gòu)思立意上賦予新的角度，在構(gòu)圖造型上追求新的形態(tài)，使一批黨史重要題材有了新的表達。隨著黨史研究的深入，許多以往未曾表現(xiàn)的“新”題材擺到了美術(shù)家面前，創(chuàng)作的前提是先行學(xué)好黨史，到黨史題材發(fā)生的“現(xiàn)場”去實地感受、搜集材料，作全新的呈現(xiàn)。在新時代黨的事業(yè)新發(fā)展這個歷史階段，許多題材更是美術(shù)家感同身受的當(dāng)代現(xiàn)實，需要深入生活，使視覺表達典型化、具體化。正是通過各項“工程”的推動，黨史主題創(chuàng)作有了時代的政治站位、文化方位、學(xué)術(shù)定位，大量作品匯集成反映中國共產(chǎn)黨百年征程的丹青史詩。

　　二是重在內(nèi)涵，塑造精神圖譜。黨史美術(shù)創(chuàng)作不僅重在“寫真”，更重在“傳神”“鑄魂”，反映共產(chǎn)黨人前赴后繼、英勇奮斗、砥礪前行的精神風(fēng)貌，表現(xiàn)黨在百年征程中凝聚起來的精神追求，廣大美術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作中走進黨的歷史，思想受到感觸，心靈受到震撼，情感受到升華，與黨史人物展開了情感的交流共鳴，許多作品在描繪黨的重大歷史事件時注重把握精神的內(nèi)涵，在刻畫黨的領(lǐng)袖、英雄楷模和人民形象中重點刻畫人物的精神氣質(zhì)，使作品擁有豐沛的生命景象，黨的精神圖譜散發(fā)出奪目的光彩。

　　三是追求創(chuàng)新，充分展現(xiàn)魅力。20世紀以來的中國美術(shù)家都憧憬創(chuàng)作出“大畫”以表達深刻的思考，實現(xiàn)“充實之謂美”的中國傳統(tǒng)美學(xué)理想。新時代的黨史主題美術(shù)創(chuàng)作提供了實現(xiàn)“大畫”理想的條件，也促使美術(shù)家努力探索重大主題的“宏大敘事”，這批作品大多場景宏闊、視域?qū)掃h、人物眾多，尤其在視覺角度上，美術(shù)家積極應(yīng)對圖像時代的挑戰(zhàn)，反復(fù)從藝術(shù)的角度進行構(gòu)思，讓形式語言體現(xiàn)出新時代的特征，在光與影、色彩與色澤、筆觸與筆意等方面突出了視覺藝術(shù)語言的獨特魅力，在人物塑造、細節(jié)刻畫和筆墨表現(xiàn)性上都實現(xiàn)了歷史性的超越，使觀眾在欣賞這些作品時得到視覺的震撼，進而融入畫面，融入歷史的空間。

　　▲ 南海建設(shè)交響曲（油畫）  185×380厘米  2019年 王睿 國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項目

　　回顧百年歷史，中國美術(shù)走過了與時代同步、與人民共情的歷程，黨史主題的美術(shù)創(chuàng)作鮮明地體現(xiàn)出中國美術(shù)的時代新質(zhì)。今天的人民群眾在對美好生活的向往追求中對優(yōu)秀美術(shù)作品的欣賞與需求也不斷提高，今年開春，由中央廣播電視總臺與中國國家博物館、中央美術(shù)學(xué)院等單位聯(lián)合推出的《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》自開播以來，在美術(shù)界和社會各界獲得廣泛反響和好評。節(jié)目遴選新中國成立以來各個歷史階段最具代表性的美術(shù)作品，通過黨史敘事和美術(shù)作品解讀的雙重視角、雙重語境的建構(gòu)，切實踐行了講好中國故事、闡釋時代精神、傳承紅色基因的文化使命。黨的百年華誕促使我們要更加深入學(xué)習(xí)黨史，把目光投向黨史極為豐富的史實和內(nèi)涵深處，進一步通過黨史主題創(chuàng)作表現(xiàn)時代脈動、歷史變遷、家國情懷，讓美術(shù)作品真正走入人心、產(chǎn)生共鳴，產(chǎn)生歷久彌新的時代回響，從而努力構(gòu)建以美術(shù)創(chuàng)作弘揚中國精神的新格局。(作者：范迪安）

2021年6月20日《中國文化報》1版刊發(fā)特別報道

《美術(shù)畫卷鐫刻的百年黨史》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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