“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排作品，藝術(shù)品格高在哪

　　在中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，我們欣喜地看到“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計劃重點(diǎn)扶持作品陸續(xù)推出。這對于舞臺藝術(shù)精品來說是一次集體展示的機(jī)會，也是對建黨百年獻(xiàn)上的一份厚禮。

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　　在“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計劃重點(diǎn)扶持作品中，帶給我們心靈震撼和精神洗禮的首先是一批具有崇高革命情懷、深刻思想內(nèi)容和精湛藝術(shù)審美價值的革命歷史題材劇目。

　　這些作品以曲折感人的情節(jié)、栩栩如生的人物形象，生動地反映了在戰(zhàn)爭年代的艱難歲月中，中華民族不畏強(qiáng)敵、英勇奮斗，在艱苦卓絕的斗爭中奪取中國革命的勝利，走向輝煌新時代的可歌可泣的革命精神。

　　▲ 話劇《誰主沉浮》劇照

　　話劇《誰主沉浮》是一部以政論體的形式描寫我黨“一大”的作品，該劇從不同側(cè)面展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人博大的胸懷和對中國革命充滿信心的志向。劇作構(gòu)思精巧、視角獨(dú)特、語言生動，以片段和跳躍的形式賦予作品深刻的思想內(nèi)涵和精湛的審美意蘊(yùn)。

　　歌劇《英雄》講述了中國共產(chǎn)黨第一位女黨員繆伯英與丈夫何孟雄鮮為人知的愛情故事，塑造了一對英雄夫妻的光輝形象。他們堅持革命理想、忠誠于黨，把美好的青春獻(xiàn)給了祖國，將人生定格在青春歲月里。

　　贛南采茶戲《八子參軍》表現(xiàn)贛南中央蘇區(qū)第五次反“圍剿”時期，蘇區(qū)父老鄉(xiāng)親毅然將兒女送上戰(zhàn)場的故事，生動再現(xiàn)了當(dāng)年中央蘇區(qū)人民為革命做出的犧牲和貢獻(xiàn)。該劇講述了母親與8個兒子參軍上戰(zhàn)場的故事，寫出了母子情、革命情，既有彈雨紛飛的戰(zhàn)場描寫，也有柔腸寸斷的倫常訴說，真實、生動、感人。有著同樣母子情懷的作品還有歌劇《松毛嶺之戀》，劇作是以紅軍長征前，閩西最后一次大戰(zhàn)役——松毛嶺戰(zhàn)役為背景，通過一位普通老區(qū)婦女一生堅守的真實故事，再現(xiàn)老區(qū)人民對中國革命所做出的巨大犧牲和奉獻(xiàn)，折射出人民對共產(chǎn)黨的執(zhí)著信念和對革命勝利的美好憧憬。

　　評劇《母親》描寫抗戰(zhàn)時期，母親義無反顧地送4個兒子參軍，丈夫憨憨老漢犧牲在為子弟兵送糧的路上。抗戰(zhàn)勝利了，母親滿含熱淚深情呼喚，她呼喚親人、呼喚和平與安寧。

　　▲ 歌劇《長征》劇照

　　歌劇《長征》以紅軍第五次反“圍剿”失敗后，從瑞金出發(fā)為開始，在長征途中經(jīng)過慘烈的湘江戰(zhàn)役，迎來新的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)的遵義會議、飛奪瀘定橋、翻雪山、過草地、會寧勝利會師等場景，以史詩的氣魄繪就紅軍長征的壯闊畫卷，展示了紅軍長征的艱苦歷程。劇中所表現(xiàn)出來的軍民情、戰(zhàn)友情、夫妻情、家國情無不閃耀著人性的光輝，同時體現(xiàn)出勇往直前、百折不撓、團(tuán)結(jié)互助的長征精神。

　　1937年盧溝橋事變之后，我國進(jìn)入了全面抗戰(zhàn)時期，京劇《紅燈記》表現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭時期，我黨地下工作者李玉和一家三代為向游擊隊轉(zhuǎn)送密電碼而前仆后繼、與日寇不屈不撓斗爭的英雄故事。這是一個家喻戶曉、耳熟能詳?shù)母锩鼩v史題材劇作，激勵了無數(shù)人的革命意志。它在內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式上為戲曲現(xiàn)代戲提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗。

　　楊靖宇是一位戰(zhàn)斗在東北白山黑水之中的抗日英雄。京劇《楊靖宇》正是講述了楊靖宇將軍率領(lǐng)東北抗日聯(lián)軍第一路軍在長白山一帶英勇抗擊日本侵略者的故事，謳歌了楊靖宇將軍氣貫長虹的英雄氣概和可歌可泣的愛國主義精神。

　　粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》描寫抗戰(zhàn)勝利后不久，國民黨反動派向我根據(jù)地大舉進(jìn)攻，由女隊長劉琴率領(lǐng)的一支游擊隊突出重圍，到達(dá)廣東五邑地區(qū)的桃園堡，發(fā)動群眾建立革命根據(jù)地，最后里應(yīng)外合消滅敵人，解放桃園堡的故事。該劇在內(nèi)容與傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式的結(jié)合上做了有意義的探索，對于繼承粵劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)、改革創(chuàng)新粵劇的表現(xiàn)手段，起到了示范作用。

　　▲ 舞劇《紅色娘子軍》劇照

　　歌劇《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊》，京劇《黨的女兒》，芭蕾舞劇《八女投江》，舞劇《紅色娘子軍》等在觀眾中享有盛名的作品無不體現(xiàn)了中華好兒女的英雄氣魄。1945年，歌劇《白毛女》由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)作，是一部具有深遠(yuǎn)歷史影響的文藝作品。此作品后來被改編成多種藝術(shù)形式，經(jīng)久不衰，是熠熠生輝的舞臺藝術(shù)瑰寶。交響合唱《長征組歌》被譽(yù)為20世紀(jì)華人經(jīng)典音樂巔峰之作，是一部盛世高歌的和諧曲、幸福歌。

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　　戲曲由于歷史悠久、積淀深厚、藝術(shù)形式成熟，其精品之作是舞臺藝術(shù)中當(dāng)之無愧的數(shù)量多、品質(zhì)高的“大戶”，尤其是經(jīng)典傳統(tǒng)戲顯示了卓越的藝術(shù)價值。

　　昆曲《十五貫》在當(dāng)代中國戲曲史上有著“一出戲救活一個劇種”的歷史價值，其不僅是古典精品也是傳統(tǒng)戲曲當(dāng)代改編的典范。《天仙配》《女駙馬》這兩部作品都是黃梅戲傳統(tǒng)經(jīng)典劇目。這兩部作品的經(jīng)典之處除了故事的傳奇之外，兩劇的經(jīng)典唱段膾炙人口，十分普及，因此成為老百姓喜聞樂見、耳熟能詳?shù)膽騽∽髌贰８呒讘颉哆B升三級》、河北梆子《寶蓮燈》、京劇《秦香蓮》、吉劇《桃李梅》、黔劇《奢香夫人》、紹劇《孫悟空三打白骨精》、京劇《楊門女將》等，都是20世紀(jì)五六十年代創(chuàng)作演出的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，是新中國成立后戲曲整理改編作品中的精品之作，至今仍然活躍在舞臺上。這些劇目蘊(yùn)含著中國戲曲的本質(zhì)特點(diǎn)與審美特征，在唱念做打等各方面蘊(yùn)含著戲曲精湛的技藝，至今仍有學(xué)習(xí)借鑒的價值和意義。

　　20世紀(jì)80年代，沐浴著改革開放的陽光，京劇《徐九經(jīng)升官記》搬上舞臺，展示了一個“體歪心正”好官的心路歷程與為官之道。該劇的創(chuàng)作演出以出奇制勝的表現(xiàn)內(nèi)容，正、歪互換的人物形象和心靈塑造，帶給戲曲界全新的創(chuàng)作觀念。這個時期還創(chuàng)作演出了京劇《畫龍點(diǎn)睛》，該劇塑造了馬周“不逐蠅利不擔(dān)心”，心懷天下、一心為民的古代知識分子形象和以張四娘為代表的民間俠義的人格力量。京劇《大漠蘇武》描寫蘇武出使匈奴被拘十九載，受盡磨難，終于回到長安。該劇表現(xiàn)了蘇武在親人離舍、身處悲慘境遇，仍大義凜然、不辱使命的大丈夫氣節(jié)。晉劇《傅山進(jìn)京》表現(xiàn)了傅山剛直不阿的性格特征和古代知識分子的學(xué)者風(fēng)范。越劇《五女拜壽》、豫劇《程嬰救孤》、川劇《巴山秀才》等新編歷史劇和新編古代故事劇都代表了這個時期傳統(tǒng)劇目創(chuàng)作的較高成就。

　　20世紀(jì)80年代以來，中國社會進(jìn)入一個歷史發(fā)展的新時期。為表現(xiàn)新的時代生活，出現(xiàn)了一大批戲曲現(xiàn)代戲。戲曲現(xiàn)代戲是自辛亥革命以來戲曲藝術(shù)出現(xiàn)的一種新的表現(xiàn)形式，它以戲曲藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律和藝術(shù)手法，表現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代以來的社會生活和人物。百年來，戲曲現(xiàn)代戲在不斷地實踐和探索中逐步積累了創(chuàng)作經(jīng)驗，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀作品，“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計劃重點(diǎn)扶持作品中所呈現(xiàn)在我們面前的只是其中的部分作品。1958年，豫劇《朝陽溝》搬上舞臺，劇作塑造了拴寶等一批生活在中原大地上的農(nóng)民形象，他們身上洋溢著嶄新的生活氣息，表現(xiàn)出社會主義時代農(nóng)民的精神風(fēng)貌，提出了知識青年與工農(nóng)相結(jié)合的世紀(jì)命題。該劇故事情節(jié)完整、戲劇結(jié)構(gòu)緊湊、語言生動、唱詞優(yōu)美風(fēng)趣、生活氣息濃厚，在運(yùn)用傳統(tǒng)戲曲形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活上做出了突出的成績，被認(rèn)為是戲曲現(xiàn)代戲里程碑式的作品。京劇《奇襲白虎團(tuán)》創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代，是以抗美援朝戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)斗英雄楊育才帶領(lǐng)尖刀班出奇制勝，殲滅偽軍白虎團(tuán)的事跡為素材創(chuàng)作而成的。演員運(yùn)用京劇武戲中翻騰跌撲的程式和技巧，完成了多種高難度動作，一代代京劇人薪火接力，既繼承、保留了傳統(tǒng)，又創(chuàng)造了新程式，是戲曲現(xiàn)代戲按照戲曲藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)作的經(jīng)典之作。

　　走進(jìn)新世紀(jì)，戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作更加活躍，題材更加廣泛，在形式上的探索也更加多樣化。湘劇《李貞還鄉(xiāng)》展現(xiàn)上世紀(jì)50年代，李貞回家鄉(xiāng)湖南瀏陽看望鄉(xiāng)親，見到了久別的戰(zhàn)友以及當(dāng)年自己作為童養(yǎng)媳時的前夫古老三而產(chǎn)生的一幕幕回憶。劇作沒有宏大的敘事，而是以對人的關(guān)懷，用真摯的情感、細(xì)膩的筆觸，生動地再現(xiàn)了共和國第一位女將軍的戎馬人生和心路歷程。湘劇高腔的雄渾大氣、唱腔的酣暢淋漓，令無數(shù)觀者為之動容?；ü膽颉独媳磔W事》在表現(xiàn)共產(chǎn)黨人不徇私情、執(zhí)政為民品格的同時，將劇中的人物聚焦于周圍的街坊身上，這在表現(xiàn)毛澤東題材的作品中別具一格，是一部具有現(xiàn)實意義的精品力作。豫劇《焦裕祿》寫出了上世紀(jì)60年代蘭考縣委書記焦裕祿所表現(xiàn)的為民、無私的生動形象。“讓老百姓富起來是我最大的心愿”的河北梆子《李保國》，表現(xiàn)主人公的無私奉獻(xiàn)和為他人無怨無悔精神境界的眉戶現(xiàn)代戲《遲開的玫瑰》，展現(xiàn)西部風(fēng)情與人物命運(yùn)的秦腔《花兒聲聲》，謳歌民族情懷、發(fā)揮戲曲藝術(shù)魅力、反映中華兒女美好心靈的評劇《紅高粱》以及把西洋的歌隊、鋼琴伴奏和秦腔、信天游、花兒等元素融合，以表現(xiàn)土地革命時期寧夏鹽池一帶農(nóng)民鬧革命的坎坷經(jīng)歷和悲歡愛情，表現(xiàn)民眾爭取幸福生活的秦腔《王貴與李香香》等，這些作品都呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美韻味和藝術(shù)品格，是當(dāng)之無愧的精品之作。

　　▲ 京劇《楊靖宇》劇照

　　這些劇目在復(fù)排過程中，有兩大特點(diǎn)特別值得關(guān)注。第一，就是很多優(yōu)秀劇目包括《秦香蓮》《桃李梅》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》《朝陽溝》《紅燈記》《奇襲白虎團(tuán)》等都起用了新一代的年輕演員，他們在更大的舞臺得到了歷練。經(jīng)典劇目都有著強(qiáng)大的生命力，就是通過一代代演員的傳習(xí)而經(jīng)久不衰、歷久彌新。第二，這些劇目在復(fù)排過程中，在舞美、燈光、舞臺調(diào)度等諸多方面更加向戲曲藝術(shù)的本體靠近。演員的唱、念、做、舞也盡可能地在戲曲的軌道上運(yùn)行。這一點(diǎn)在現(xiàn)代戲的創(chuàng)作中表現(xiàn)尤為突出，從20世紀(jì)50年代的豫劇《朝陽溝》、粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》一直到新時期以來創(chuàng)作的京劇《楊靖宇》、秦腔《花兒聲聲》、花鼓戲《老表軼事》、湘劇《李貞還鄉(xiāng)》、評劇《紅高粱》等等，都在戲曲化方面取得了可喜成就。京劇《奇襲白虎團(tuán)》本來是八大樣板戲之一，知名度高，影響力大。不過，山東京劇院復(fù)排《奇襲白虎團(tuán)》確立的目標(biāo)就是“復(fù)排而不是復(fù)制，要經(jīng)典再現(xiàn)又要賦予新的時代意義”，對劇本進(jìn)行修改梳理，修改和重新編排了部分場次，并增加了現(xiàn)代舞臺科技的運(yùn)用，樂隊建制也做了部分調(diào)整。

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　　兒童劇是舞臺劇中具有獨(dú)特審美特征、符合兒童心理和審美需求的戲劇樣式，在舞臺演出中兒童劇是不可或缺的。

　　▲ 兒童劇《馬蘭花》劇照

　　復(fù)排傳統(tǒng)精品中的兒童劇《馬蘭花》陪伴了幾代兒童的成長，鼓勵孩子們要像馬蘭花那樣，風(fēng)吹雨打都不怕，努力學(xué)習(xí)與生活。兒童劇《報童》生動而真實地塑造了在特定歷史時期具有獨(dú)特經(jīng)歷、獨(dú)特性格的少年形象。兒童劇《寶貝兒》講述了一個關(guān)于關(guān)愛他人、勇于付出的故事。皮影戲《人魚姑娘》、木偶戲《火焰山》既是兒童喜愛的戲劇形式，也是這些年來在藝術(shù)上做了大膽創(chuàng)新的好作品。

　　在傳統(tǒng)精品復(fù)排計劃中，還有相當(dāng)數(shù)量的、受到觀眾喜愛的話劇作品，它們是《茶館》《地質(zhì)師》《商鞅》《此心光明》《兵者，國之大事》《雨花臺》《閩寧鎮(zhèn)移民之歌》《谷文昌》等。“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計劃還包括少數(shù)民族戲劇作品和表現(xiàn)少數(shù)民族題材的作品，如藏戲《文成公主》、白劇《望夫云》、藏戲《意卓拉姆》和隴劇《官娥情歌》等。

　　在“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計劃重點(diǎn)扶持作品中，有一個十分醒目的戲劇現(xiàn)象，這就是近年來歌劇、舞劇、音樂劇創(chuàng)作熱潮的涌現(xiàn)，除上面提到的作品外，還有歌劇《張騫》《馬可·波羅》《馬向陽下鄉(xiāng)記》《小二黑結(jié)婚》《瑪納斯》《蒼原》《呦呦鹿鳴》《命運(yùn)》《黨的女兒》、民族管弦樂《永遠(yuǎn)的山丹丹》、音樂劇《冰山上的來客》、交響樂《紅旗頌》、交響合唱《黃河大合唱》、舞劇《阿詩瑪》《絲路花雨》《大夢敦煌》《天蟬地儺》《戈壁青春》《杜甫》《沙灣往事》《沉沉的厝里情》、彩調(diào)歌舞劇《劉三姐》、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《鶴魂》、民族舞劇《草原英雄小姐妹》、歌舞劇《情暖天山》、舞蹈詩劇《黎族家園》等。

　　總之，這些題材好、形式獨(dú)特、藝術(shù)起點(diǎn)高的作品，經(jīng)過復(fù)排，一定更上層樓，帶給觀眾嶄新的審美愉悅。（何玉人）

　　2021年5月25日《中國文化報》第5版刊發(fā)特別報道

　　《努力向高峰挺進(jìn)——談“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排計劃重點(diǎn)扶持作品的藝術(shù)品格》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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