舞臺藝術創(chuàng)作不必貪多求大

　　近年來，舞臺藝術創(chuàng)作水平不斷提升，在審美欣賞、價值傳遞乃至哲理思考等多個層面發(fā)揮重要作用。然而與此同時，貪多求大的問題也逐漸暴露出來，特別是恰逢重要時間節(jié)點的主題創(chuàng)作，貪多求大傾向尤其明顯。

　　所謂貪多求大，首先表現(xiàn)在題材內(nèi)容上。不少作品熱衷于描寫大事件、追逐大熱點，追求所謂的視野博大、意義重大。部分藝術團體在社會事件、有關政策發(fā)布不足一個月，就將其提煉、轉(zhuǎn)化、改編成了戲劇、戲曲作品，甚至在作品中大量使用相關文件原文，仿佛唯有如此才能顯出作品的重大價值。這類作品看似快速反應，一切往“大”上靠，實際上是漠視藝術創(chuàng)作規(guī)律、自以為是的小聰明。

　　藝術創(chuàng)作應當以人民為中心，應當代表時代風貌、引領時代風氣。但是，這并不意味著藝術創(chuàng)作就是簡單化地寫大事、說大話，真實發(fā)生的大事不見得適合藝術改編，而大話、空話更是為觀眾所厭煩，作品、人物動輒“慷慨激昂”，其實脆弱虛偽，根本談不上引領風氣，反而將觀眾拒于千里之外。

　　事實上，藝術作品之重大意義與題材內(nèi)容之“大”沒有必然聯(lián)系，而更有賴其現(xiàn)實關懷之深沉、思想主題之深刻、審美眼光之獨到、藝術表達之精湛，與其奢談包羅萬象，不如追求以小見大，許多成功的藝術作品都是通過對人物的深刻開掘、對典型事件的深入剖析、對情感邏輯的準確把握而被觀眾認可，其所承載的價值入腦入心并非來自口號的灌輸，而是來自審美的共情。一廂情愿說大事，不見得是藝術。

　　舞臺藝術創(chuàng)作的貪多求大還表現(xiàn)在對藝術形式的厚此薄彼，盲目追求“造大船”上。近年來，大型歌劇、舞劇成為舞臺藝術創(chuàng)作中的明星，不少藝術院團以能夠排演綜合性、大體量的歌劇、舞劇而自我標榜，仿佛這是彰顯院團水平的唯一標志，甚至一些地方戲作品也嘗試歌劇化、舞劇化。久而久之，一些不具備排演歌劇、舞劇條件的院團也開始勉為其難，其藝術質(zhì)量可想而知。這樣的做法不僅造成時間、物力、人力資源的浪費，也使得演出市場出現(xiàn)同質(zhì)化苗頭，反而淹沒了院團的藝術個性和獨特品牌。

　　誠然，歌劇、舞劇的藝術品位、價值毋庸置疑，排演一部歌劇、舞劇也的確不易，但絕不能簡單定性“演歌劇、演舞劇就等于水平高”。體量大小與水平高低是兩回事，一臺歌劇或一臺舞劇并不必然地比一臺晚會、一幕小戲價值更大，關鍵的問題在于是否將特定藝術形式的特色、優(yōu)勢發(fā)揮出來，是否做到思想精深、藝術精湛、制作精良。對于院團來說，盤活自身資源、量體裁衣比趕鴨子上架、強行求“大”更有可能沖擊藝術高峰。倘若為了排一部“大”作品，主創(chuàng)、主演全靠“外借”，那么作品排出來了，能有多少機會把來自四面八方的演職人員湊齊演出呢？“外借”的名導演、名主創(chuàng)、名演員趕場軋戲，有多少精力能真正花在排好一部作品上呢？這樣搞創(chuàng)作對院團發(fā)展又有多大好處呢？投入大量成本，給院團留下了什么呢？這都是值得考慮的問題，而藝術以外的因素和訴求的介入，常常令上述問題變得尤為錯綜復雜。

　　舞臺藝術創(chuàng)作貪多求大，還體現(xiàn)在舞臺包裝、表現(xiàn)形式上。不知從何時開始，各種舞臺藝術門類都出現(xiàn)了追求人多勢眾的作品，乃至人數(shù)不夠、舞美來湊，舞臺上永遠要熱熱鬧鬧、滿滿當當。如果說不顧時代、技術的發(fā)展和劇場、舞臺的大小而一味死守“一桌二椅”未免過于極端，那么太過強調(diào)大場面和聲光電的運用，想方設法占滿全部舞臺空間，顯然是走向了另一個極端。

　　筆者常常在“熱鬧非凡”的演出中窺見創(chuàng)作者的無力感，他們仿佛不知道怎樣能夠吸引觀眾的眼、抓住觀眾的心，又仿佛擔心自己落在了技術的后面，于是各種手段一擁而上，如同乞兒炫富。然而，比人數(shù)多、技術強更重要的是一部作品的“基礎設施”，即故事、人物、情感、思想，所有外部手段都應該為“基礎設施”服務，否則便不如不用?？v觀成功運用技術手段服務藝術創(chuàng)作而為人稱道的作品，無一不是“基礎設施”過硬的作品，這類作品對技術、人員的運用反而表現(xiàn)出極強的選擇性和克制感，這一點很值得注意。

　　總而言之，貪多求大往往適得其反，恰到好處才可能登峰造極，藝術講究的就是個分寸。創(chuàng)作者、管理者都應當端正認識、磨煉技藝、懂得取舍，當然，前提是陶治好自己的心，先把雜念清除出去。（夕君）

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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