故宮文物修復(fù)“對(duì)癥下藥”

　　縱446厘米、橫282厘米，故宮新修復(fù)了一幅尺寸大得驚人的“山水畫”。200多年前，它曾是乾隆皇帝精心設(shè)計(jì)的符望閣內(nèi)的“神來(lái)之筆”，閣內(nèi)的一面墻壁上因?yàn)橛辛怂嗑G山水即相映成趣……200多年后的今天，故宮博物院的匠人們?cè)趥鹘y(tǒng)手藝的基礎(chǔ)上，憑借先進(jìn)的科技手段，令這幅《蔣懋德畫山水圖貼落》重?zé)ü獠省?/p>

　　近日，修復(fù)后的《蔣懋德畫山水圖貼落》在故宮博物院向媒體展出，驚艷眾人?！斑@是故宮博物院首次將尺幅如此巨大、病害情況如此嚴(yán)重的一件書畫類文物，通過(guò)‘無(wú)損傷勘察技術(shù)’‘顏料檢測(cè)分析’等現(xiàn)代科技檢測(cè)手段進(jìn)行病害分析，并結(jié)合古書畫裝裱修復(fù)技藝進(jìn)行精心修復(fù)?！惫蕦m博物院副院長(zhǎng)趙國(guó)英說(shuō)。

　　據(jù)介紹，5月18日，《蔣懋德畫山水圖貼落》還將“出宮”來(lái)到首都博物館，在“萬(wàn)年永寶——中國(guó)館藏文物保護(hù)成果展”中亮相。

　　▲《蔣懋德畫山水圖貼落》修復(fù)前后對(duì)比圖   資料圖

　　01　貼落之“病”

　　何為貼落？據(jù)了解，貼落是清代宮廷內(nèi)檐書畫中常見(jiàn)的一種裝潢形式。一般是“命題作文”，皇帝出題，由擅書法的詞臣或如意館畫家進(jìn)行創(chuàng)作。這件貼落的作者蔣懋德就是清乾隆、嘉慶朝的宮廷畫家。裝裱時(shí)，畫作四邊鑲綾邊，直接裱糊于墻壁或隔扇上，可隨時(shí)令更換，因此被稱為貼落。相較卷軸書畫，貼落的尺幅較大，形式華彩紛呈，內(nèi)容寓意吉祥。貼落目前是故宮博物院原狀陳列中頗具特色的一種展陳元素。

　　據(jù)悉，符望閣位于故宮東北部的非開(kāi)放區(qū)域，樓內(nèi)以各種不同類型的裝修巧妙地分隔空間，穿門越檻之際，往往令人迷失方向，故有“迷樓”之稱?！妒Y懋德畫山水圖貼落》是曾裱糊于符望閣內(nèi)一面墻上的貼落，描繪的是一派山環(huán)水潤(rùn)的青綠景色。修復(fù)前，它早已傷痕累累。故宮博物院修復(fù)組組長(zhǎng)楊澤華坦言，這幅貼落畫一直折疊存放，因?yàn)槌叻?，絹質(zhì)糟朽、缺失嚴(yán)重，修復(fù)師也不敢輕易打開(kāi)?！耙慌鼍偷粼?，渾身上下至少十幾道折痕，還出現(xiàn)斷裂、空鼓、起翹、缺失等病害，斷裂破損嚴(yán)重?！睏顫扇A解釋，修復(fù)貼落的難度極高。其一是由于貼落的尺寸大，不易操作，非?？简?yàn)修復(fù)人員揭畫心、全色時(shí)的能力和耐力；再者是貼落畫的受損程度高，傷況復(fù)雜，因此對(duì)修復(fù)人員的技術(shù)要求較高。故宮博物院書畫修復(fù)組的修復(fù)師通過(guò)拼對(duì)與回貼、清洗展平、加固絹絲、翻身揭背、揭畫心、補(bǔ)綴畫心絹絲缺失處、選配背襯、再次翻身、繃平與全色等步驟，才完成了這項(xiàng)復(fù)雜的修復(fù)任務(wù)，其間采用的很多修復(fù)工藝和科技手段都是國(guó)內(nèi)乃至世界的頂尖水平。

　　02　科技“問(wèn)診”

　　透光攝影、多光譜成像、X射線熒光面掃描成像、三維病害模型……這些聽(tīng)起來(lái)更像是醫(yī)療及化工業(yè)的手段，如今在文物修復(fù)圈成為必不可少的“神器”。正是這些現(xiàn)代科技手段對(duì)文物的“問(wèn)診”與“體檢”，彌補(bǔ)了用肉眼無(wú)法看到、用雙手無(wú)法摸到“病情”的缺陷，從而使修復(fù)人員可以“對(duì)癥下藥”，也讓故宮文物醫(yī)院的美譽(yù)更加名副其實(shí)。

　　“透光攝影、多光譜成像、X射線熒光面掃描成像3種（非侵入）面分布信息提取方法等技術(shù)都在《蔣懋德畫山水圖貼落》的修復(fù)中得到了應(yīng)用?！惫蕦m博物院文?？萍疾扛敝魅卫子屡e例，通過(guò)“透光攝影”可以清楚地看到畫作表面大略的折痕分布、命紙拼接的具體位置、畫心命紙背后的折畫條，以及顏料薄厚、顏料脫落情況等。

　　而多光譜成像則是一種獲取目標(biāo)光譜特征和圖像信息的無(wú)損分析技術(shù)?！斑@是我們的‘左輪手槍’。”雷勇指著一臺(tái)多光譜成像設(shè)備說(shuō)，“它是通過(guò)八濾波片輪轉(zhuǎn)來(lái)拍攝文物。”使用多光譜成像技術(shù)觀察《蔣懋德畫山水圖貼落》，可判斷畫中不同顏色樹(shù)葉的主要顏料成分，比如淺色的樹(shù)葉主要用靛藍(lán)描繪，深色的樹(shù)葉主要用的墨色。

　　“X射線熒光面掃描成像技術(shù)通過(guò)逐點(diǎn)掃描的方式對(duì)待分析區(qū)域進(jìn)行X射線熒光光譜分析，進(jìn)而可以獲取該區(qū)域內(nèi)的元素分布成像。其結(jié)果能清晰直觀地顯示各個(gè)目標(biāo)元素的分布圖像，能更好地分析各類顏色所使用的材料及技法等信息?！崩子陆榻B，“具體到這幅貼落，可以分析出石青、石綠中主要是銅元素，赭石色中主要是鐵元素?！彼援嬅嬷幸粋€(gè)幾平方厘米的局部向記者解釋了這項(xiàng)技術(shù)的神奇之處，“用肉眼看，這處山石顯示出濃淡不同的綠色，似乎用的是同一種顏料，然而X射線熒光面掃描成像技術(shù)卻告訴人們，這些綠色是用不同材質(zhì)的顏料繪制出的，因?yàn)樗鼈兯脑夭煌?。這些細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)，給后期全色修復(fù)提供了重要參考?！?/p>

　　通過(guò)紅外成像技術(shù)可以清楚地觀察到貼落中碳墨線條分布的情況。“相當(dāng)于看到了畫家最初的底稿，看清了顏料下掩藏的一些細(xì)節(jié)，有助于我們研究畫家起稿、填色的過(guò)程?！睏顫扇A說(shuō)，用科技手段揭示出礦物原料面分布不同、薄厚差異，“從中我們能看出畫家的技法、筆墨、筆觸等諸多信息，意義重大?！彼f(shuō)。

　　故宮博物院紀(jì)委書記羅先良表示，此次修復(fù)工作是故宮“文化+科技”文保理念的具體體現(xiàn)，也是現(xiàn)代文物保護(hù)和展示工作的一次經(jīng)典范例。“未來(lái)，如此‘喚醒’文物的方式將成為故宮的常態(tài)。”

　　03　數(shù)字化展示

　　近年來(lái)，故宮博物院通過(guò)數(shù)字采集、云端服務(wù)和智慧科技等前沿技術(shù)，在文物保護(hù)與文化研究領(lǐng)域深度建設(shè)“數(shù)字故宮”。“為了配合《蔣懋德畫山水圖貼落》的修復(fù)，我們運(yùn)用數(shù)字技術(shù)對(duì)符望閣區(qū)域進(jìn)行數(shù)字化復(fù)原，體現(xiàn)了數(shù)字故宮與學(xué)術(shù)故宮的有機(jī)結(jié)合?！惫蕦m博物院資料信息部主任蘇怡介紹，在《蔣懋德畫山水圖貼落》修復(fù)成果的數(shù)字化演示中，通過(guò)網(wǎng)頁(yè)，點(diǎn)擊自由觀察、紅外成像對(duì)比、Cu元素等按鈕就能在線觀看《蔣懋德畫山水圖貼落》“體檢”和“康復(fù)”的全過(guò)程?！皩⑽奈镄迯?fù)信息數(shù)字化后面向公眾，以方便古書畫愛(ài)好者對(duì)其進(jìn)行研究，感受文物的文化內(nèi)涵和修復(fù)者所付出的辛苦，換一種方式讓文物更好地被大眾所認(rèn)知與理解。”他說(shuō)。（薛帥）

　　2021年4月12日《中國(guó)文化報(bào)》第3版刊發(fā)特別報(bào)道

　　《故宮文物修復(fù)“對(duì)癥下藥”》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國(guó)

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