以高質(zhì)量文藝供給滿足人民新期待

　　黨的十八大以來，文藝工作者深入生活、扎根人民，從寶貴的歷史財(cái)富和火熱的現(xiàn)實(shí)生活中汲取養(yǎng)分，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀作品，尤其是涌現(xiàn)出一批現(xiàn)實(shí)題材精品力作。文藝工作者堅(jiān)定文化自信、把握時(shí)代脈搏、聆聽時(shí)代聲音，堅(jiān)持與時(shí)代同步、以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚，在文藝戰(zhàn)線上勤奮耕耘，為新時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作體系的構(gòu)建盡自己的一份力量。

　　隨著時(shí)代的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)極大地改變了人們的生活方式，也改變了人們欣賞藝術(shù)的方式。2020年，突如其來的新冠肺炎疫情給社會(huì)生活帶來巨大沖擊，實(shí)體劇院、劇場(chǎng)一度停擺。其間，“云演播”發(fā)揮出巨大作用，釋放出巨大潛力，借助互聯(lián)網(wǎng)，藝術(shù)作品陪伴觀眾度過緊張的戰(zhàn)疫歲月，發(fā)揮了文藝提振精神、撫慰心靈的獨(dú)特作用。

　　文藝創(chuàng)作要想不成為無本之木、無源之水，就要深深根植于腳下的土地，時(shí)刻與人民在一起，同時(shí)，還要善于傾聽來自各界的建議和意見，不斷取長(zhǎng)補(bǔ)短、完善自身。今年全國(guó)兩會(huì)上，諸多代表、委員將目光聚焦于此，在共議國(guó)是的同時(shí)，結(jié)合文化和旅游領(lǐng)域重點(diǎn)工作，聚焦“新時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作體系”構(gòu)建，梳理創(chuàng)作思路、經(jīng)驗(yàn)，再攀藝術(shù)高峰。

　　深入生活，汲取養(yǎng)分充盈舞臺(tái)

　　習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上指出，文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。多年來，文藝工作者牢記總書記的囑托，積極深入生活、扎根人民、汲取養(yǎng)分、充盈舞臺(tái)。

　　▲ 民族歌劇《扶貧路上》劇照

　　2018年7月，文化和旅游部組織國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)的藝術(shù)家奔赴廣西百色扶貧一線開展創(chuàng)作采風(fēng)活動(dòng)，全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫就在其中，他們用7天時(shí)間走訪了26個(gè)地方，近距離感受到百色扶貧前后的變化，也體會(huì)到扶貧干部的付出和不易。在那次采風(fēng)后的座談會(huì)上，田沁鑫提出要塑造百色百坭村第一書記黃文秀的舞臺(tái)形象。就在劇本即將完稿的時(shí)候，2019年6月，黃文秀不幸遇難的噩耗從廣西傳來。得知這一消息，田沁鑫第一時(shí)間申請(qǐng)帶著其他主創(chuàng)奔赴百色，冒著可能遇到洪災(zāi)的危險(xiǎn)，在黃文秀遇難地點(diǎn)實(shí)地考察走訪，愈發(fā)認(rèn)為這樣的黨員干部值得謳歌，于是她調(diào)整創(chuàng)作方向，決定以黃文秀作為主人公展開創(chuàng)作。幾經(jīng)打磨后，扶貧題材民族歌劇《扶貧路上》立于舞臺(tái)。正是現(xiàn)實(shí)生活中的人物、事跡及其帶給主創(chuàng)的感動(dòng)和震撼，成就了這部作品。

　　全國(guó)政協(xié)委員、上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗認(rèn)為，文藝工作者要充分認(rèn)識(shí)自己所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任，始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，把“深入生活、扎根人民”作為自覺行動(dòng)，把人民生活作為創(chuàng)作源泉、作品源頭，真正做到身入、心入、情入，跟上時(shí)代發(fā)展、把握人民需求、反映人民心聲，創(chuàng)作生產(chǎn)出人民群眾喜聞樂見、內(nèi)容積極向上、思想性與藝術(shù)性兼?zhèn)涞奈乃嚲?，用?yōu)秀文藝作品、多層次文化服務(wù)推動(dòng)人民群眾精神文化生活不斷邁上新臺(tái)階。

　　▲ 川劇《江姐》劇照    重慶市川劇院供圖

　　從事川劇藝術(shù)40余年的全國(guó)人大代表、重慶市川劇院院長(zhǎng)沈鐵梅認(rèn)為，川劇極其突出的藝術(shù)個(gè)性正是因?yàn)樗灿诎陀宕蟮?，是這塊熱土上的人民用智慧創(chuàng)造的。實(shí)際上，不僅僅是川劇，其他藝術(shù)形式也如此，自身即帶有人民屬性，因此，文藝創(chuàng)作必須堅(jiān)持以人民為中心、尊重藝術(shù)規(guī)律。重慶市川劇院打造的川劇《江姐》之所以受到觀眾的歡迎，正是因?yàn)檫@部作品謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄，反映了時(shí)代要求和人民心聲。

　　打磨作品，努力攀登藝術(shù)高峰

　　作品是藝術(shù)創(chuàng)作者的第一要?jiǎng)?wù)和立身之本。習(xí)近平總書記指出，要繁榮文藝創(chuàng)作，堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。廣大文藝工作者從歷史文化、現(xiàn)實(shí)生活中汲取靈感、開展創(chuàng)作，在演出實(shí)踐中不斷打磨作品、精益求精。

　　辛麗麗表示，提高質(zhì)量是文藝作品的生命線。精品的打造是一個(gè)系統(tǒng)工程，一部?jī)?yōu)秀的芭蕾舞劇從選題、誕生到不斷完善，最終變成老百姓喜聞樂見、常演不衰的藝術(shù)精品，并不是一蹴而就的，需要潛心創(chuàng)作、反復(fù)打磨，其間凝聚了一大批主創(chuàng)的智慧和心血。提高質(zhì)量要遵循藝術(shù)規(guī)律，要積極營(yíng)造有利于文藝創(chuàng)作的良好環(huán)境，在尊重文藝工作者的創(chuàng)作個(gè)性和創(chuàng)造性勞動(dòng)的基礎(chǔ)上，高水平做好創(chuàng)作選題的策劃論證、劇本的修改打磨、排演的精心設(shè)計(jì)，在理念和手段、內(nèi)容和形式、手法和技術(shù)的創(chuàng)新上下功夫，把創(chuàng)新貫穿到創(chuàng)作演出全過程。

　　“創(chuàng)作思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的藝術(shù)作品，要始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，要尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。急功近利、竭澤而漁、粗制濫造，不僅是對(duì)文藝工作的傷害，也是對(duì)社會(huì)精神生活的傷害。文藝工作者要志存高遠(yuǎn)，耐得住寂寞，就像習(xí)近平總書記說的，即便是‘衣帶漸寬’也‘終不悔’，即便是‘人憔悴’也心甘情愿，這樣才有可能創(chuàng)作出無愧于人民、無愧于時(shí)代的精品力作?！比珖?guó)人大代表，中央歌劇院院長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)劉云志說。

　　全國(guó)人大代表，江蘇省蘇州昆劇院名譽(yù)院長(zhǎng)、蘇州市蘇劇傳習(xí)保護(hù)中心主任王芳多年來致力于蘇劇和昆曲的傳承發(fā)展。在她看來，藝術(shù)創(chuàng)作尤其是傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作，首先需要適宜的土壤，需要大環(huán)境。近年來，國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化越來越重視，給予政策支持、形成社會(huì)共識(shí)，對(duì)創(chuàng)作來說是一個(gè)利好。

　　▲ 蘇劇《國(guó)鼎魂》劇照  王芳 供圖

　　具體到蘇劇劇目創(chuàng)排，王芳認(rèn)為，首先要抓好題材，題材選擇既要正能量，又要符合特定地方、劇種的風(fēng)格和特色，而且要能夠打動(dòng)觀眾。拿文華獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇目、蘇劇《國(guó)鼎魂》來說，當(dāng)時(shí)就花費(fèi)四五年時(shí)間抓題材，最終才確定了這個(gè)發(fā)生在蘇州、帶有濃郁蘇州文化特色、傳遞家國(guó)情懷，同時(shí)又非常適合蘇劇表現(xiàn)，觀眾喜聞樂見的題材和故事。其次，戲劇、戲曲是綜合藝術(shù)，僅有好題材、好故事是不夠的，創(chuàng)作需要多方面共同推動(dòng)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都要精益求精，因而要注重全方位的人才隊(duì)伍建設(shè)，把合適的人才安排在合適的位置。

　　辛麗麗、王芳等都提到人才的重要性。提高作品質(zhì)量的關(guān)鍵是人才，文藝領(lǐng)軍人才不僅是文藝創(chuàng)作從“高原”走向“高峰”過程中不可或缺的重要因素，還具有強(qiáng)大的示范引領(lǐng)作用，能夠帶動(dòng)一批后起之秀，因此要堅(jiān)持“出人出戲”，對(duì)一批拔尖的、稀缺的、不可復(fù)制的人才要更加關(guān)心、關(guān)懷。此外，提高作品質(zhì)量還要堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，“金杯銀杯不如老百姓的口碑”，要弘揚(yáng)主旋律，壯大正能量，真正做到以德樹人、以文化人、以優(yōu)秀的作品感染人。

　　線上線下，協(xié)同推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)新

　　習(xí)近平總書記指出，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。

　　近年來，線上文藝作品風(fēng)生水起，方便了人們觀演，把劇院中、舞臺(tái)上的藝術(shù)演出通過互聯(lián)網(wǎng)送到了全國(guó)各地，讓觀眾無論身在何處，都能足不出戶欣賞藝術(shù)。在疫情嚴(yán)峻時(shí)期，線下劇院劇場(chǎng)“停擺”，“云演播”發(fā)揮了巨大作用，也愈發(fā)讓人們看到“云演播”的巨大潛力。如何發(fā)展“云演播”，如何線上、線下協(xié)同推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展，成為文藝工作者思考的課題。

　　中央歌劇院對(duì)“云演播”精品化之路的探索取得了出色的成績(jī)。劉云志認(rèn)為，國(guó)家大事當(dāng)前，文藝工作者需要發(fā)聲，但作品必須有質(zhì)量、有高度、有代表性。如果拿出的是粗制濫造的作品，不僅不會(huì)起到鼓舞士氣的作用，反而會(huì)貶低文藝工作者的形象，這是得不償失的。本著這樣的原則，中央歌劇院推出了配樂詩(shī)朗誦《中國(guó)力量》、音樂電視《在一起》、《長(zhǎng)江之歌》特別版、室內(nèi)微歌劇《陽(yáng)光燦爛》等“云演播”精品之作?！蛾?yáng)光燦爛》的成功讓中央歌劇院藝術(shù)家對(duì)“云演播”的探索充滿信心。

　　2020年6月起，中央歌劇院用4個(gè)月完成了《命運(yùn)·云端交響音樂會(huì)》《色彩斑斕的意大利歌劇云端音樂會(huì)》《聲與樂·釋深情——詠嘆交響云端交響音樂會(huì)》等4場(chǎng)線上音樂會(huì)及歌劇《圖蘭朵》的“云演播”錄制，并與平臺(tái)合作，啟用付費(fèi)點(diǎn)播模式。劉云志表示，象征性地收費(fèi)是對(duì)藝術(shù)工作者的尊重。高質(zhì)量的“云演播”作品收費(fèi)觀看是一種趨勢(shì)，不能單純以瀏覽量和變相經(jīng)濟(jì)效益來衡量文化存在的意義，具有引領(lǐng)性、經(jīng)典性的藝術(shù)作品要真正起到引領(lǐng)風(fēng)尚的作用。

　　王芳認(rèn)為，“云演播”不僅能夠讓觀眾更方便地欣賞藝術(shù)，還能為藝術(shù)培育潛在觀眾。相對(duì)小眾的戲曲藝術(shù)需要借助更加大眾化的傳播方式覆蓋更廣泛的人群，王芳嘗試過邀請(qǐng)朱亞文等知名演員通過直播、短視頻等方式幫助宣傳戲曲作品，觸及更多受眾，通過他們的人氣為戲曲擴(kuò)容，并取得了良好的效果。王芳還提出過一個(gè)關(guān)于“云演播”的思考，即把一出大戲中最為精彩的部分制作成短視頻，上傳到網(wǎng)絡(luò)，就好像電影的宣傳片一樣，用短平快的方式讓觀眾看到亮點(diǎn)，從而吸引他們走進(jìn)劇場(chǎng)，更加系統(tǒng)、全面地欣賞戲曲。

　　田沁鑫說，中國(guó)國(guó)家話劇院始終注重借助互聯(lián)網(wǎng)彰顯戲劇藝術(shù)的力量和價(jià)值。疫情嚴(yán)峻期間，中國(guó)國(guó)家話劇院推出了諸多“云演播”作品。2020年9月，由文化和旅游部藝術(shù)司指導(dǎo)，中國(guó)國(guó)家話劇院主辦的《秋天的“劇”會(huì)——全國(guó)話劇院團(tuán)疫情期間原創(chuàng)作品線上展演》落幕。近一個(gè)月里，中國(guó)國(guó)家話劇院等21家話劇院團(tuán)的27部原創(chuàng)劇目每晚七點(diǎn)半在多個(gè)平臺(tái)同時(shí)推出，累計(jì)播放量突破2570萬，點(diǎn)贊數(shù)43.1萬，讓廣大網(wǎng)友盡享“云端”藝術(shù)盛宴。田沁鑫介紹，2021年，中國(guó)國(guó)家話劇院聯(lián)合全國(guó)話劇院團(tuán)，通過線上、線下融合方式，繼續(xù)舉辦第六屆中國(guó)原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展。中國(guó)國(guó)家話劇院將繼續(xù)與中央廣播電視總臺(tái)深度合作，推出大型電視文化節(jié)目《典籍里的中國(guó)》、大型文物故事節(jié)目《紅色記憶》和《故事里的中國(guó)》第三季，用時(shí)代精神激活文化生命力，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品的模式創(chuàng)新和跨界融合。下一步，中國(guó)國(guó)家話劇院計(jì)劃與央視頻、愛奇藝等媒體開展線上演播合作，推出“青年導(dǎo)演計(jì)劃”第一季《尋找施耐庵》、第二季《尋找湯顯祖》，通過與數(shù)字化技術(shù)的結(jié)合打造網(wǎng)絡(luò)“爆款”。

　　注重評(píng)論，傾力提供雷達(dá)航標(biāo)

　　習(xí)近平總書記指出，文藝批評(píng)是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。廣大文藝工作者日益注重文藝批評(píng)，在發(fā)聲與傾聽之間，讓文藝批評(píng)成為創(chuàng)作的雷達(dá)、航標(biāo)，幫助藝術(shù)作品攀登高峰。

　　田沁鑫認(rèn)為，任何時(shí)候，文藝批評(píng)、文藝?yán)碚摰慕ㄔO(shè)都不應(yīng)該被冷落，否則就談不上文藝繁榮。文藝批評(píng)不只是說“不好”的，文藝批評(píng)首先是要樹正氣，其次要具備對(duì)作品的正確認(rèn)知，針對(duì)創(chuàng)作者要表達(dá)的主題做出明晰的判斷，要超越作品本身，客觀地評(píng)價(jià)創(chuàng)作者“意”到而“筆”不到的弱處，這樣有助于增強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)作者的信心。當(dāng)然，文藝批評(píng)必須要正確指出作品真實(shí)存在的問題，這樣的文藝批評(píng)才能使作品更加完善，更好地為繁榮文藝事業(yè)助力。中國(guó)國(guó)家話劇院一直積極探索，讓主旋律戲劇、優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材文藝作品更好看，力爭(zhēng)通過戲劇的優(yōu)勢(shì)，充分發(fā)揮其聚人氣、展形象，凝聚人心、匯聚力量的作用。其間，必須要借助優(yōu)秀的文藝評(píng)論為創(chuàng)作提供精神支撐和補(bǔ)給。

　　“文藝批評(píng)與文藝創(chuàng)作是鳥之雙翼、密不可分，文藝批評(píng)不僅能夠幫助文藝工作者加強(qiáng)和改進(jìn)文藝創(chuàng)作，對(duì)廣大觀眾提升藝術(shù)審美水平也具有重要作用?！睋?jù)辛麗麗介紹，上海芭蕾舞團(tuán)一直高度重視文藝批評(píng)的引導(dǎo)作用，在舞劇創(chuàng)排的各個(gè)階段，都積極聽取、吸收專家的意見建議，有針對(duì)性地轉(zhuǎn)化利用，不斷提高作品的質(zhì)量?！霸谛聲r(shí)代，更應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮文藝批評(píng)的服務(wù)功能，要堅(jiān)守藝術(shù)理想、批評(píng)精神和獨(dú)立品格，密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)，緊密聯(lián)系創(chuàng)作實(shí)踐，保持開闊的視野，堅(jiān)持思想性、藝術(shù)性、觀賞性‘三性統(tǒng)一’，發(fā)揮導(dǎo)向引領(lǐng)的作用，為優(yōu)秀作品鼓與呼，更好地引導(dǎo)新時(shí)代文藝創(chuàng)作，服務(wù)于文藝創(chuàng)作，引領(lǐng)大眾審美潮流和社會(huì)價(jià)值判斷，促進(jìn)更多優(yōu)秀文藝作品產(chǎn)生，促進(jìn)文化繁榮發(fā)展?！毙聋慃愓f。(劉淼 羅群)

　　2021年3月7日《中國(guó)文化報(bào)》第3-5版推出《全國(guó)兩會(huì)特別報(bào)道》

　　其中第3版刊發(fā)《以高質(zhì)量文藝供給滿足人民新期待》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國(guó)

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