紅船映初心！一部歌劇，我們記住了活生生的他們

        嘉興南湖，紅色起點，在此孕育了中國革命的磅礴力量。那次會議、那條紅船，那十幾個熱血男兒，成為中國革命最早的領(lǐng)路人?！都t船》是一部歌劇，講述了1921年發(fā)生在紅船上的中共一大會議。用一部歌劇去表現(xiàn)一次會議，難度可想而知。但浙江演藝集團做到了，導(dǎo)演黃定山和他的創(chuàng)作團隊做到了，歌劇《紅船》結(jié)結(jié)實實地立在了舞臺上，它為人們進行了一次有關(guān)黨史的、生動的藝術(shù)化普及，同時也讓十幾位革命領(lǐng)袖的形象以生動鮮活的藝術(shù)方式映入人們心里。

　　▲ 歌劇《紅船》劇照    崔 元 攝

　　01 | 青年領(lǐng)袖群像立在了歌劇舞臺

　　從北京到嘉興，6個小時的高鐵車程。筆者一路都在想，《紅船》是怎樣一部戲？一次會議做成歌劇該如何表達？當(dāng)嘉興大劇院舞臺上的大幕拉開，一切懸念都逐一解開。

　　人們隨著劇情走進那個風(fēng)云變幻的年代，一群熱血青年在黑暗中尋找中國的出路。“一個幽靈，共產(chǎn)主義的幽靈，在歐洲游蕩”……彼時的東方——中國，有一群追求共產(chǎn)主義的年輕人為了心中的夢想和中國的未來在行動著，他們就是這部戲的主人公。在歌劇舞臺上，以塑造領(lǐng)袖群像為主題的作品為數(shù)不多，而《紅船》里，毛澤東、李大釗、陳獨秀、董必武、李達、張國燾、劉仁靜、何叔衡等都活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在人們眼前。與以虛擬人物寫作的歌劇相比，以真實人物為創(chuàng)作原型的戲劇最大難點就在于真實性。而像黃定山所言，歌劇《紅船》之難在于劇中20多個主要角色只有兩個是虛構(gòu)的，其余22個全是真實的歷史人物。之前，他因為這個題材太過沉重而壓力山大，曾經(jīng)打過退堂鼓。好在，他和他的創(chuàng)作團隊堅持下來了，才有了今天在歌劇舞臺上揚帆啟程的《紅船》。

　　02 | 因為鮮活，所以真實

　　一部紅色主題的歌劇有時候往往會流于說教或者概念化，但是《紅船》的故事卻被講述得有血有肉甚至生動有趣，一群年輕的歌唱家將這部紅色大戲演繹得熱血沸騰。并不是每一個人都讀過那些偉人的傳記，對于他們的了解也不過是從歷史照片、畫作、影視作品中間接得來的，那么，這些偉人的形象如何立起來？可能有人在看過之后，會覺得某人的造型或者長相跟原型有差距，但是歌劇舞臺不需要特型演員，外型與領(lǐng)袖本人像與不像其實沒那么重要，重要的是他們的神態(tài)和氣質(zhì)演出來就夠了。于是，這些領(lǐng)袖變成了男高音、男中音、男低音，他們用歌劇藝術(shù)獨有的方式表達著革命的浪漫與激情。

　　這部戲最大的特色就是濃郁的生活氣息，讓觀眾在接地氣的氛圍和環(huán)境中了解這些早期的革命者，而正是他們周身散發(fā)的煙火氣，才使得每一個藝術(shù)形象看上去如此真實可信。對于男高音王傳亮、男中音楊小勇、男高音薛雷而言，他們之前或許沒有想過有朝一日會在一部戲中與毛澤東、李大釗、李達這幾位大人物發(fā)生關(guān)系，但是他們塑造的人物卻實實在在地走進了觀眾心里。他們的表演和演唱細膩傳神，一個個革命者被藝術(shù)家們以群像的方式刻畫在舞臺上。毛澤東的詩意、陳獨秀的豪放、李大釗的沉穩(wěn)、劉仁靜的激情……每個人都個性分明、極具辨識度，這是演員的功力，更是導(dǎo)演的功力、編劇的功力。

　　03 |一個瞬間、一次會議、一個動人的故事

　　歌劇《紅船》是浙江省向中國共產(chǎn)黨成立100周年獻禮的一部重點作品，由中共浙江省委宣傳部、浙江省文化和旅游廳等共同出品，浙江演藝集團、浙江交響樂團等聯(lián)合演出制作。該劇以中共一大13位黨代表為主線，重點切入毛澤東、陳獨秀、李大釗的視角，以點帶面，展示中國共產(chǎn)黨從浙江嘉興南湖一條小船上誕生，承載著歷史選擇、民族希望出發(fā)，劈波斬浪駛向輝煌的史詩畫卷，恢宏再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人開天辟地、革命啟航的光輝歷程，大力弘揚中國革命精神之源——“紅船精神”。

　　紅色題材的故事不好講，特別是把影響中國歷史的一次會議用歌劇的方式講出來，難度之大更是可想而知。不過，《紅船》的故事講得很精彩，劇情線索清晰、鋪陳流暢，雖是厚重的歷史題材看起來卻不沉重。開篇就讓每一位革命者以自述的方式出場，一張張洋溢著青春氣息的面孔令人看到那個烏云密布的舊中國的一線希望。

　　《紅船》是龐大沉重的歷史主題，但是黃定山及其團隊將故事講述得極富現(xiàn)實主義激情，同時又生動有趣。舞臺上，既有激情澎湃的歷史事件的場景展現(xiàn)，也有毛澤東和楊開慧火熱愛情的渲染，當(dāng)然，劇中幾處有趣的環(huán)節(jié)增加了劇情的可看性。李大釗駕著騾車接送剛出獄的陳獨秀離開北京去天津的場景是劇中一大亮點，楊小勇和嚴(yán)圣民，一個男中音一個男高音，他們以輕松幽默的表演和演唱將李大釗和陳獨秀兩位性情迥異的革命者演繹得酣暢淋漓。紅船上的麻將戲自然也是可圈可點的，因為反動巡警查船，正在進行的會議不得不暫停，代表們悠閑地打起了麻將。聽聽這樣的唱詞，“日出江花紅勝火，七對開杠餅萬筒”“春來江水綠如藍，單坎單吊一條龍”，經(jīng)典詩句和麻將術(shù)語有趣地貼合在一起，劍拔弩張的緊張氣氛、詼諧松弛的唱詞與表演形成強烈的反差。

　　04 |一部好聽好看的紅色大戲

　　對于大眾而言，好聽好看一定是一部戲成功的標(biāo)準(zhǔn)?！都t船》的好聽首先是因為作曲家孟衛(wèi)東的音樂。在《紅船》中，孟衛(wèi)東完美地將西洋歌劇和民族歌劇相結(jié)合，為這部戲貢獻了《我有一個夢》《萬歲》《一個幽靈》以及《啟航，駛向遠方吧》等多個優(yōu)美的唱段。因為作曲家深耕生活的創(chuàng)作態(tài)度，孟衛(wèi)東將他所熟悉的山歌小曲不露聲色地融入其中，毛澤東與楊開慧相愛的唱段、細妹子訴說苦難的唱段以及紅船船娘的唱段，聽起來親切自然，它們讓這部歌劇有了嘉興特色、有了湖南特色、有了濃烈的地域風(fēng)情。動人的音樂自然為歌劇演員提供了表演利器，以王傳亮、薛雷等青年演員為主力陣容的歌劇生力軍，以高潮的聲樂技巧與精湛的表演功底，靈動地塑造出一個個活生生的青年領(lǐng)袖形象。當(dāng)然，作為舞臺上的定海神針，男中音歌唱家楊小勇大氣沉著，他所扮演的李大釗形神兼具，令人過目不忘。

　　好看——是看過這部戲的觀眾甚至專家的一致感覺，除了好看的劇情當(dāng)然還有精美的舞臺。盡管《紅船》只有兩幕，但是因為涉及到的場景多達48個，常規(guī)的場景轉(zhuǎn)換技術(shù)絕對無法完成。這里，顯示了黃定山及其團隊的智慧和超強的組織調(diào)動舞臺的才能。推拉幕的大量運用，完美地將碎片式的劇情有機串聯(lián)起來，行云流水的場景轉(zhuǎn)換使得舞臺的戲劇發(fā)展產(chǎn)生了電影蒙太奇般的神奇效果。當(dāng)然，多媒體的運用為現(xiàn)代歌劇創(chuàng)作插上了想象的翅膀。對此，黃定山表示：“作為導(dǎo)演在舞臺上應(yīng)該是沒有什么不能表現(xiàn)的，只是需要大膽的想象和努力的實驗?！?/p>

　　05 |《紅船》駛向遠方

　　黃定山曾對媒體表示：“作為一名黨員和一名軍人，這部歌劇既是對我自己情感的展示，也是不斷學(xué)習(xí)和提高的過程。雖然內(nèi)心會有巨大的壓力，但是壓力使得我們不斷攀登藝術(shù)高峰。這部作品在我內(nèi)心會留下濃重的一筆，將是我40多年創(chuàng)作生涯中非常重要的一部作品?！?/p>

　　編劇王勇表示，歌劇《紅船》是他至今創(chuàng)作的20多部舞臺劇當(dāng)中，投入最深、付出最大的一次創(chuàng)作，“因為我面對的是這么紛繁復(fù)雜的一段歷史，面對的是中國歷史上開天辟地的大事?！?/p>

　　從2017年醞釀到2018年底動筆，直到2020年搬上舞臺，這部戲前后經(jīng)歷3年時間。王勇表示：“創(chuàng)作一部好戲和書寫一篇好文章是一樣的，文章是改出來的，戲也是改出來的。電影是一個遺憾藝術(shù)，拍完就拍完了，多少遺憾都要留下來。舞臺藝術(shù)的魅力就是永遠在自我完善、自我修改的過程中，成為經(jīng)典。”首輪試演已經(jīng)結(jié)束，《紅船》還將義無反顧地破浪前行。（張學(xué)軍）

　　2021年1月29日《中國文化報》第5版刊發(fā)特別報道

　　《一部歌劇，我們記住了〈紅船〉上活生生的他們》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

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