云演播站上提質(zhì)增效的風(fēng)口

　　2020年疫情形勢(shì)嚴(yán)峻期間，線下演出受到?jīng)_擊甚至一度停擺，許多演出團(tuán)體、場(chǎng)館“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”線上，云演播陪伴觀眾度過(guò)艱難歲月，其價(jià)值和潛力不斷在創(chuàng)作及傳播過(guò)程中被發(fā)掘、認(rèn)可與強(qiáng)化。就拿前不久上演的北京民族樂(lè)團(tuán)新年音樂(lè)會(huì)來(lái)說(shuō)，參演演員、B站up主“墨韻隨步搖”的個(gè)人直播房間就有超過(guò)50萬(wàn)名觀眾同時(shí)在線；該團(tuán)提供的數(shù)據(jù)顯示，最近幾的新年音樂(lè)會(huì)的云演播已為樂(lè)團(tuán)官方短視頻平臺(tái)“吸粉”約20萬(wàn)人。

　　接下來(lái)，隨著5G進(jìn)一步的普及，以及人們對(duì)視頻類(lèi)內(nèi)容的需求增長(zhǎng)，云演播必將大有可為。如何讓云演播提質(zhì)增效，更好地服務(wù)觀眾、服務(wù)市場(chǎng)，日益成為行業(yè)關(guān)注的話題。

　　云演播拍攝現(xiàn)場(chǎng)

　　線上、線下相得益彰

　　云演播以互聯(lián)網(wǎng)賦能演出，通過(guò)技術(shù)手段為舞臺(tái)插上翅膀。云演播不是線下演出的替代品，更不是線下演出的對(duì)立面，二者連通、互動(dòng)，構(gòu)成藝術(shù)創(chuàng)作演出的完善生態(tài)；同時(shí)，傳播介質(zhì)、觀演關(guān)系、表現(xiàn)形式的改變也反過(guò)來(lái)影響著內(nèi)容表達(dá)，催促探索藝術(shù)創(chuàng)作新的可能性。

　　線下演出與云演播可以互動(dòng)互推，互相助力。2020年6月25日，疫情發(fā)生后，全國(guó)第一部在劇場(chǎng)復(fù)演的歌劇作品《馬可·波羅》亮相廣州大劇院?；诋?dāng)時(shí)的疫情對(duì)觀演人數(shù)進(jìn)行限制，線下的限定坐席數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法滿足觀眾需求，短短幾分鐘，演出票全部售罄。廣州大劇院副總經(jīng)理陳睿介紹，為讓更多觀眾看到歌劇《馬可·波羅》，廣州大劇院專(zhuān)門(mén)打造了“云劇院”，并且聯(lián)合優(yōu)酷、大麥、愛(ài)奇藝，采用5G傳輸進(jìn)行線上直播，觀眾可以通過(guò)各平臺(tái)付費(fèi)觀看流暢、高品質(zhì)的演出實(shí)況。此外，廣州大劇院還得到“Insta360影石”的技術(shù)支持，與愛(ài)奇藝平臺(tái)聯(lián)手打造全國(guó)首次歌劇VR直播，觀眾在觀看正常多角度高清直播的同時(shí)，還可以體驗(yàn)VR直播視角，讓線上觀演也能有沉浸式體驗(yàn)。

　　在此之前，該劇主演、歌劇演員王凱已經(jīng)通過(guò)直播與觀眾“云見(jiàn)面”，聊聊抗疫生活，唱唱歌，半小時(shí)的直播吸引了320多萬(wàn)人次圍觀。作為廣州大劇院在疫情期間策劃的新玩法，“云見(jiàn)面”邀請(qǐng)的都是當(dāng)年即將在廣州大劇院演出的藝術(shù)家，一來(lái)讓觀眾看到藝術(shù)家在舞臺(tái)之外的另一面，二來(lái)也為將來(lái)的演出做預(yù)熱，一舉兩得。線上、線下有機(jī)互動(dòng)，取得了很好效果。

　　云演播為線下演出做互補(bǔ)與增量，還體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)效益上。2020年上半年，疫情逼停劇場(chǎng)，讓許多演出團(tuán)體在經(jīng)濟(jì)上捉襟見(jiàn)肘。去年3月28日，嘻哈包袱鋪班主、相聲演員高曉攀第一次出現(xiàn)在直播間里。最終數(shù)據(jù)顯示，“直播小白”高曉攀直播首秀的同時(shí)在線人數(shù)峰值達(dá)122.7萬(wàn)，通過(guò)打賞禮物直接帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)收益約50萬(wàn)元，這個(gè)數(shù)字相當(dāng)于四臺(tái)半線下相聲商演的回報(bào)。云演播在觀眾容量、經(jīng)濟(jì)收益方面的巨大潛力顯而易見(jiàn)。

　　演奏家在排練

　　改變的不僅是形式

　　從線下演出到云演播，演出、包裝形式的改變令人矚目，而在這個(gè)過(guò)程中發(fā)生改變的又絕不只是形式。

　　業(yè)界人士指出，對(duì)于云演播來(lái)說(shuō)，以一部完整作品、一場(chǎng)完整演出為中心的思路也可以大膽打破，制作更加具有蒙太奇色彩、更加互聯(lián)網(wǎng)化的內(nèi)容。譬如，對(duì)于京劇《鎖麟囊》“朱樓找球”的水袖身段、徽劇《小宴》的翎子功這類(lèi)觀賞性極強(qiáng)的經(jīng)典片段、絕活兒，不妨展現(xiàn)不同藝術(shù)家演繹的版本，以簡(jiǎn)短篇幅集中展現(xiàn)精彩內(nèi)容，不僅便于吸引新觀眾，而且對(duì)老戲迷來(lái)說(shuō)，也可以在比較中進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)特色。云演播還可借鑒互聯(lián)網(wǎng)“垂直化”的思維方式，在內(nèi)容編排上用“以藝術(shù)家為中心”取代“以作品為中心”，選取知名藝術(shù)家不同時(shí)期的代表作品的精彩片段，用精心設(shè)計(jì)、制作的云演播作品書(shū)寫(xiě)藝術(shù)家的“個(gè)人編年史”。

　　對(duì)于線下演出，觀眾只能看到鏡框式舞臺(tái)上發(fā)生的事，而鏡頭是一雙千里眼，可以帶領(lǐng)觀眾突破大幕的限制，走進(jìn)后臺(tái)，了解演員怎樣排練、候場(chǎng)、默戲，怎樣在自我與人物之間切換?！斑@些內(nèi)容不屬于傳統(tǒng)演出概念的范疇，卻是一場(chǎng)演出中必不可少的部分，也是觀眾關(guān)心但很少能夠親見(jiàn)親聞的部分?！鼻嗄陮W(xué)者李遠(yuǎn)達(dá)說(shuō)，“倘若云演播能夠把這部分內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾，不僅‘吸粉’，也是對(duì)傳統(tǒng)演出概念的拓寬?！?/p>

　　在李遠(yuǎn)達(dá)看來(lái)，云演播的內(nèi)容還可以有更加多樣的“玩法”，云演播不妨對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的特性加以深挖和發(fā)揚(yáng)，推出的不僅是一場(chǎng)線上演出，而且是一款互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品。比如，可以考慮在云演播中開(kāi)通彈幕功能，請(qǐng)主創(chuàng)一起觀看、對(duì)話，或者請(qǐng)主創(chuàng)進(jìn)行導(dǎo)賞、對(duì)談，把線下演出的“演后談”變成云端的“演時(shí)談”乃至“即演即談”等；還可以制作與演出內(nèi)容相關(guān)的微信小程序、小游戲，以年輕人喜歡的方式、卡通形象等傳播高雅藝術(shù)，對(duì)于積極參與交流或游戲通關(guān)的網(wǎng)友，不妨贈(zèng)予線下演出門(mén)票或作品周邊等，這些技術(shù)門(mén)檻與成本不高、操作性較強(qiáng)、可以有效增強(qiáng)粉絲黏性的辦法能夠拓寬云演播的受眾，并將云端觀眾與線下觀眾互相轉(zhuǎn)化。

　　云演播以互聯(lián)網(wǎng)為藝術(shù)創(chuàng)作、演出賦能，展現(xiàn)出巨大潛力，引起業(yè)界人士思考。“過(guò)去我們認(rèn)為，舞臺(tái)藝術(shù)是一種面對(duì)面交流的藝術(shù)，必須發(fā)生在劇場(chǎng)中，從創(chuàng)意策劃到排練、合成、演出，每一個(gè)環(huán)節(jié)都有成規(guī)?！敝袊?guó)舞美學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曹林說(shuō)，“然而隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)，舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作、呈現(xiàn)可以有其他方式，文藝界應(yīng)該以更長(zhǎng)遠(yuǎn)、積極的眼光觀照、思考這個(gè)問(wèn)題?！?/p>

　　聲如夏花音樂(lè)會(huì)

　　云演播需要專(zhuān)門(mén)策劃包裝

　　嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，直播并不能算是正式演出，云演播的初級(jí)形態(tài)是錄制劇場(chǎng)、舞臺(tái)演出，“搬運(yùn)”到線上。這樣一來(lái)，藝術(shù)作品就打破了時(shí)空限制，降低了觀演成本，惠及了更多觀眾，觀眾足不出戶，就能欣賞各類(lèi)、各地的精彩演出。

　　不過(guò)很快人們就發(fā)現(xiàn)了這樣做的弊端。譬如，為演出現(xiàn)場(chǎng)打造出濃厚藝術(shù)氛圍的燈光設(shè)計(jì)，有時(shí)無(wú)法滿足錄制所需要的充分照明，造成觀眾無(wú)法通過(guò)屏幕看清表演；舞臺(tái)上演員的妝容通過(guò)鏡頭來(lái)觀看，有時(shí)顯得太過(guò)濃重而美感不足；舞臺(tái)表演給現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來(lái)身臨其境之感，但通過(guò)鏡頭拍攝下來(lái)，空間、調(diào)度等顯得較為單一，置身劇場(chǎng)欣賞的現(xiàn)場(chǎng)感也難以被屏幕前的觀眾所領(lǐng)會(huì)?！耙黄林糇尙F(xiàn)場(chǎng)演出與云演播產(chǎn)生了巨大差異，互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品應(yīng)該根據(jù)自身特點(diǎn)，在不傷害藝術(shù)品質(zhì)的前提下，做針對(duì)性的包裝、呈現(xiàn)。”文化活動(dòng)策劃人曾偉說(shuō)。

　　國(guó)家大劇院“春天在線”“聲如夏花”兩個(gè)系列在線音樂(lè)會(huì)，在云演播的視聽(tīng)呈現(xiàn)方面進(jìn)行了有益探索。在演出地點(diǎn)上，系列音樂(lè)會(huì)移步換景，突破舞臺(tái)限制，充分利用了劇院的空間。音樂(lè)會(huì)使用超高清4K設(shè)備拍攝，大軌道、小軌道、大搖臂、小搖臂、遙控?cái)z像機(jī)、遙控軌道機(jī)器人攝像機(jī)等輔助設(shè)備齊上陣。導(dǎo)演組從細(xì)節(jié)入手，根據(jù)場(chǎng)地變化對(duì)演出的燈光、背景陳設(shè)等做了重新設(shè)計(jì)，從每一件藝術(shù)品的擺放位置、方向，到反復(fù)測(cè)試、鋪勻燈光，再到精心挑選拍攝角度，均按照專(zhuān)業(yè)靜物拍攝的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求。拍攝的鏡頭語(yǔ)言也十分豐富，不僅增加了長(zhǎng)鏡頭和游動(dòng)機(jī)位的運(yùn)用，還根據(jù)曲目的變化使用了更多的疊畫(huà)，配合曲目效果適當(dāng)?shù)夭迦肟甄R，營(yíng)造藝術(shù)氛圍，并增加了特寫(xiě)與細(xì)節(jié)的拍攝。技術(shù)助力云演播，讓線上音樂(lè)會(huì)好聽(tīng)又好看。三聯(lián)中讀線上古典樂(lè)講師、北京師范大學(xué)副教授段昭旭認(rèn)為，科技的進(jìn)步改變了人們的生活方式，而古典音樂(lè)使人們可以“詩(shī)意地生活”的意義是永存的。云演播音樂(lè)會(huì)的獨(dú)特表達(dá)正是古典音樂(lè)的一種現(xiàn)代呈現(xiàn)方式。

　　顯然，相比于線下演出，云演播對(duì)演出的包裝、呈現(xiàn)提出了新的要求，不僅一臺(tái)涉及演職人員、工種眾多的線上音樂(lè)會(huì)是如此，僅一人就可表演的評(píng)書(shū)，一旦“上云”，也要發(fā)生變化?！艾F(xiàn)場(chǎng)評(píng)書(shū)變成網(wǎng)絡(luò)評(píng)書(shū)，觀演方式和傳播介質(zhì)發(fā)生了變化，演員的表演也要隨之改變?！北本蚯殬I(yè)學(xué)院曲藝系主任、評(píng)書(shū)演員張怡說(shuō)。張怡通過(guò)網(wǎng)絡(luò)直播說(shuō)書(shū)已經(jīng)快一年了，深感網(wǎng)絡(luò)評(píng)書(shū)的表演方式、演員心態(tài)、作品選擇等都跟在線下說(shuō)書(shū)不同?！耙郧霸诰€下說(shuō)書(shū)，我化妝得化半個(gè)小時(shí)，現(xiàn)在通過(guò)網(wǎng)絡(luò)說(shuō)書(shū)，化妝3分鐘就夠，剩下的直接交給軟件美顏?！睆堚f(shuō)，“現(xiàn)場(chǎng)演出比較費(fèi)嗓子，直播間就要好很多，表演的幅度比現(xiàn)場(chǎng)要收縮一些，因?yàn)椴槐負(fù)?dān)心觀眾看不清、聽(tīng)不清，鏡頭前表演幅度大了、太過(guò)夸張，反而不易被觀眾接受。”（羅群）

　　2021年1月7日《中國(guó)文化報(bào)》第5版刊發(fā)報(bào)道

　　《云演播站上提質(zhì)增效的風(fēng)口》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國(guó)

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