云演播站上提質(zhì)增效的風(fēng)口

　　2020年疫情形勢嚴(yán)峻期間，線下演出受到?jīng)_擊甚至一度停擺，許多演出團體、場館“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”線上，云演播陪伴觀眾度過艱難歲月，其價值和潛力不斷在創(chuàng)作及傳播過程中被發(fā)掘、認(rèn)可與強化。就拿前不久上演的北京民族樂團新年音樂會來說，參演演員、B站up主“墨韻隨步搖”的個人直播房間就有超過50萬名觀眾同時在線；該團提供的數(shù)據(jù)顯示，最近幾的新年音樂會的云演播已為樂團官方短視頻平臺“吸粉”約20萬人。

　　接下來，隨著5G進(jìn)一步的普及，以及人們對視頻類內(nèi)容的需求增長，云演播必將大有可為。如何讓云演播提質(zhì)增效，更好地服務(wù)觀眾、服務(wù)市場，日益成為行業(yè)關(guān)注的話題。

　　云演播拍攝現(xiàn)場

　　線上、線下相得益彰

　　云演播以互聯(lián)網(wǎng)賦能演出，通過技術(shù)手段為舞臺插上翅膀。云演播不是線下演出的替代品，更不是線下演出的對立面，二者連通、互動，構(gòu)成藝術(shù)創(chuàng)作演出的完善生態(tài)；同時，傳播介質(zhì)、觀演關(guān)系、表現(xiàn)形式的改變也反過來影響著內(nèi)容表達(dá)，催促探索藝術(shù)創(chuàng)作新的可能性。

　　線下演出與云演播可以互動互推，互相助力。2020年6月25日，疫情發(fā)生后，全國第一部在劇場復(fù)演的歌劇作品《馬可·波羅》亮相廣州大劇院?；诋?dāng)時的疫情對觀演人數(shù)進(jìn)行限制，線下的限定坐席數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足觀眾需求，短短幾分鐘，演出票全部售罄。廣州大劇院副總經(jīng)理陳睿介紹，為讓更多觀眾看到歌劇《馬可·波羅》，廣州大劇院專門打造了“云劇院”，并且聯(lián)合優(yōu)酷、大麥、愛奇藝，采用5G傳輸進(jìn)行線上直播，觀眾可以通過各平臺付費觀看流暢、高品質(zhì)的演出實況。此外，廣州大劇院還得到“Insta360影石”的技術(shù)支持，與愛奇藝平臺聯(lián)手打造全國首次歌劇VR直播，觀眾在觀看正常多角度高清直播的同時，還可以體驗VR直播視角，讓線上觀演也能有沉浸式體驗。

　　在此之前，該劇主演、歌劇演員王凱已經(jīng)通過直播與觀眾“云見面”，聊聊抗疫生活，唱唱歌，半小時的直播吸引了320多萬人次圍觀。作為廣州大劇院在疫情期間策劃的新玩法，“云見面”邀請的都是當(dāng)年即將在廣州大劇院演出的藝術(shù)家，一來讓觀眾看到藝術(shù)家在舞臺之外的另一面，二來也為將來的演出做預(yù)熱，一舉兩得。線上、線下有機互動，取得了很好效果。

　　云演播為線下演出做互補與增量，還體現(xiàn)在經(jīng)濟效益上。2020年上半年，疫情逼停劇場，讓許多演出團體在經(jīng)濟上捉襟見肘。去年3月28日，嘻哈包袱鋪班主、相聲演員高曉攀第一次出現(xiàn)在直播間里。最終數(shù)據(jù)顯示，“直播小白”高曉攀直播首秀的同時在線人數(shù)峰值達(dá)122.7萬，通過打賞禮物直接帶來的經(jīng)濟收益約50萬元，這個數(shù)字相當(dāng)于四臺半線下相聲商演的回報。云演播在觀眾容量、經(jīng)濟收益方面的巨大潛力顯而易見。

　　演奏家在排練

　　改變的不僅是形式

　　從線下演出到云演播，演出、包裝形式的改變令人矚目，而在這個過程中發(fā)生改變的又絕不只是形式。

　　業(yè)界人士指出，對于云演播來說，以一部完整作品、一場完整演出為中心的思路也可以大膽打破，制作更加具有蒙太奇色彩、更加互聯(lián)網(wǎng)化的內(nèi)容。譬如，對于京劇《鎖麟囊》“朱樓找球”的水袖身段、徽劇《小宴》的翎子功這類觀賞性極強的經(jīng)典片段、絕活兒，不妨展現(xiàn)不同藝術(shù)家演繹的版本，以簡短篇幅集中展現(xiàn)精彩內(nèi)容，不僅便于吸引新觀眾，而且對老戲迷來說，也可以在比較中進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)特色。云演播還可借鑒互聯(lián)網(wǎng)“垂直化”的思維方式，在內(nèi)容編排上用“以藝術(shù)家為中心”取代“以作品為中心”，選取知名藝術(shù)家不同時期的代表作品的精彩片段，用精心設(shè)計、制作的云演播作品書寫藝術(shù)家的“個人編年史”。

　　對于線下演出，觀眾只能看到鏡框式舞臺上發(fā)生的事，而鏡頭是一雙千里眼，可以帶領(lǐng)觀眾突破大幕的限制，走進(jìn)后臺，了解演員怎樣排練、候場、默戲，怎樣在自我與人物之間切換?！斑@些內(nèi)容不屬于傳統(tǒng)演出概念的范疇，卻是一場演出中必不可少的部分，也是觀眾關(guān)心但很少能夠親見親聞的部分。”青年學(xué)者李遠(yuǎn)達(dá)說，“倘若云演播能夠把這部分內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾，不僅‘吸粉’，也是對傳統(tǒng)演出概念的拓寬?！?/p>

　　在李遠(yuǎn)達(dá)看來，云演播的內(nèi)容還可以有更加多樣的“玩法”，云演播不妨對互聯(lián)網(wǎng)的特性加以深挖和發(fā)揚，推出的不僅是一場線上演出，而且是一款互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品。比如，可以考慮在云演播中開通彈幕功能，請主創(chuàng)一起觀看、對話，或者請主創(chuàng)進(jìn)行導(dǎo)賞、對談，把線下演出的“演后談”變成云端的“演時談”乃至“即演即談”等；還可以制作與演出內(nèi)容相關(guān)的微信小程序、小游戲，以年輕人喜歡的方式、卡通形象等傳播高雅藝術(shù)，對于積極參與交流或游戲通關(guān)的網(wǎng)友，不妨贈予線下演出門票或作品周邊等，這些技術(shù)門檻與成本不高、操作性較強、可以有效增強粉絲黏性的辦法能夠拓寬云演播的受眾，并將云端觀眾與線下觀眾互相轉(zhuǎn)化。

　　云演播以互聯(lián)網(wǎng)為藝術(shù)創(chuàng)作、演出賦能，展現(xiàn)出巨大潛力，引起業(yè)界人士思考?！斑^去我們認(rèn)為，舞臺藝術(shù)是一種面對面交流的藝術(shù)，必須發(fā)生在劇場中，從創(chuàng)意策劃到排練、合成、演出，每一個環(huán)節(jié)都有成規(guī)?！敝袊杳缹W(xué)會會長曹林說，“然而隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)，舞臺藝術(shù)的創(chuàng)作、呈現(xiàn)可以有其他方式，文藝界應(yīng)該以更長遠(yuǎn)、積極的眼光觀照、思考這個問題?！?/p>

　　聲如夏花音樂會

　　云演播需要專門策劃包裝

　　嚴(yán)格說來，直播并不能算是正式演出，云演播的初級形態(tài)是錄制劇場、舞臺演出，“搬運”到線上。這樣一來，藝術(shù)作品就打破了時空限制，降低了觀演成本，惠及了更多觀眾，觀眾足不出戶，就能欣賞各類、各地的精彩演出。

　　不過很快人們就發(fā)現(xiàn)了這樣做的弊端。譬如，為演出現(xiàn)場打造出濃厚藝術(shù)氛圍的燈光設(shè)計，有時無法滿足錄制所需要的充分照明，造成觀眾無法通過屏幕看清表演；舞臺上演員的妝容通過鏡頭來觀看，有時顯得太過濃重而美感不足；舞臺表演給現(xiàn)場觀眾帶來身臨其境之感，但通過鏡頭拍攝下來，空間、調(diào)度等顯得較為單一，置身劇場欣賞的現(xiàn)場感也難以被屏幕前的觀眾所領(lǐng)會。“一屏之隔讓現(xiàn)場演出與云演播產(chǎn)生了巨大差異，互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品應(yīng)該根據(jù)自身特點，在不傷害藝術(shù)品質(zhì)的前提下，做針對性的包裝、呈現(xiàn)?！蔽幕顒硬邉澣嗽鴤フf。

　　國家大劇院“春天在線”“聲如夏花”兩個系列在線音樂會，在云演播的視聽呈現(xiàn)方面進(jìn)行了有益探索。在演出地點上，系列音樂會移步換景，突破舞臺限制，充分利用了劇院的空間。音樂會使用超高清4K設(shè)備拍攝，大軌道、小軌道、大搖臂、小搖臂、遙控攝像機、遙控軌道機器人攝像機等輔助設(shè)備齊上陣。導(dǎo)演組從細(xì)節(jié)入手，根據(jù)場地變化對演出的燈光、背景陳設(shè)等做了重新設(shè)計，從每一件藝術(shù)品的擺放位置、方向，到反復(fù)測試、鋪勻燈光，再到精心挑選拍攝角度，均按照專業(yè)靜物拍攝的標(biāo)準(zhǔn)來要求。拍攝的鏡頭語言也十分豐富，不僅增加了長鏡頭和游動機位的運用，還根據(jù)曲目的變化使用了更多的疊畫，配合曲目效果適當(dāng)?shù)夭迦肟甄R，營造藝術(shù)氛圍，并增加了特寫與細(xì)節(jié)的拍攝。技術(shù)助力云演播，讓線上音樂會好聽又好看。三聯(lián)中讀線上古典樂講師、北京師范大學(xué)副教授段昭旭認(rèn)為，科技的進(jìn)步改變了人們的生活方式，而古典音樂使人們可以“詩意地生活”的意義是永存的。云演播音樂會的獨特表達(dá)正是古典音樂的一種現(xiàn)代呈現(xiàn)方式。

　　顯然，相比于線下演出，云演播對演出的包裝、呈現(xiàn)提出了新的要求，不僅一臺涉及演職人員、工種眾多的線上音樂會是如此，僅一人就可表演的評書，一旦“上云”，也要發(fā)生變化?！艾F(xiàn)場評書變成網(wǎng)絡(luò)評書，觀演方式和傳播介質(zhì)發(fā)生了變化，演員的表演也要隨之改變?！北本蚯殬I(yè)學(xué)院曲藝系主任、評書演員張怡說。張怡通過網(wǎng)絡(luò)直播說書已經(jīng)快一年了，深感網(wǎng)絡(luò)評書的表演方式、演員心態(tài)、作品選擇等都跟在線下說書不同。“以前在線下說書，我化妝得化半個小時，現(xiàn)在通過網(wǎng)絡(luò)說書，化妝3分鐘就夠，剩下的直接交給軟件美顏。”張怡說，“現(xiàn)場演出比較費嗓子，直播間就要好很多，表演的幅度比現(xiàn)場要收縮一些，因為不必?fù)?dān)心觀眾看不清、聽不清，鏡頭前表演幅度大了、太過夸張，反而不易被觀眾接受?！保_群）

　　2021年1月7日《中國文化報》第5版刊發(fā)報道

　　《云演播站上提質(zhì)增效的風(fēng)口》

　　轉(zhuǎn)自：文旅中國

　　【版權(quán)及免責(zé)聲明】凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時須獲得授權(quán)并注明來源“中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章及企業(yè)宣傳資訊，僅代表作者個人觀點，不代表本網(wǎng)觀點和立場。版權(quán)事宜請聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀