田沁鑫再導(dǎo)歌劇 《林徽因》充滿現(xiàn)代范兒

　　中國歌劇舞劇院原創(chuàng)現(xiàn)代民族歌劇《林徽因》歷時(shí)三年打磨，5月15日將亮相保利劇院。該劇由金培達(dá)作曲、莊一編劇、田沁鑫擔(dān)任總導(dǎo)演，實(shí)力派年輕歌唱家陳小朵、高鵬和毋攀分別扮演林徽因、梁思成和徐志摩。這是著名作曲家金培達(dá)首次創(chuàng)作歌劇作品，也是田沁鑫繼《長(zhǎng)征》之后再次導(dǎo)演歌劇。她在接受記者采訪時(shí)說：“歌劇和音樂劇的導(dǎo)演是為把作曲家在音樂中的內(nèi)容呈現(xiàn)出來，因此必須尊重作曲家，在排位上導(dǎo)演要排在作曲家之后。”

　　金培達(dá)曾經(jīng)創(chuàng)作過很多流行歌曲、電影音樂和音樂劇作品，包括梁詠琪的《兩個(gè)人的幸運(yùn)》、張學(xué)友的《如果·愛》、郭富城的《ParaPara櫻之花》等，都獲得當(dāng)年流行音樂很好的成績(jī)。他為電影《紫雨風(fēng)暴》、《星愿》、《忘不了》、《如果·愛》、《伊莎貝拉》、《十月圍城》、《寒戰(zhàn)》、《武俠》、《北京遇上西雅圖2》和《七月與安生》創(chuàng)作的音樂，在多個(gè)電影節(jié)上獲得音樂大獎(jiǎng)。近幾年，他創(chuàng)作的音樂劇《愛上鄧麗君》、《媽媽，再愛我一次》、《啊，鼓嶺》和《猶太人在上?！芬捕极@得不錯(cuò)的反響。這一次，金培達(dá)涉足歌劇創(chuàng)作，他說：“當(dāng)時(shí)這部劇的項(xiàng)目執(zhí)行人陳小朵找我創(chuàng)作音樂劇《林徽因》，但遇到田沁鑫導(dǎo)演后，田導(dǎo)把這部作品定位為歌劇，而且把之前的一些試聽小樣都否定了。因?yàn)槎ㄎ挥诟鑴?，我收集了很多中國原?chuàng)歌劇的素材去欣賞，對(duì)于現(xiàn)在的一些傳統(tǒng)歌劇和民族歌劇的審美也有了一定的了解。這一次我是想探索現(xiàn)代審美的歌劇。它不能是傳統(tǒng)審美的歌劇，也不能是音樂劇，是介乎二者之間的歌劇。這也是我開始比較糾結(jié)的地方，我們的歌劇既有發(fā)揮陳小朵花腔女高音音域的詠嘆調(diào)，也有重唱對(duì)唱的宣敘調(diào)，還有希望能夠流傳的主題歌。應(yīng)該說，有的地方借助了音樂劇的表現(xiàn)方式，但確實(shí)是歌劇的品格。”

　　已經(jīng)導(dǎo)演過多部音樂劇和歌劇《長(zhǎng)征》的導(dǎo)演田沁鑫告訴記者：“經(jīng)過導(dǎo)演歌劇和音樂劇，我充分理解音樂在劇中的絕對(duì)重要的位置，導(dǎo)演所做的就是把作曲家創(chuàng)作的音樂內(nèi)涵表現(xiàn)出來。所以，在歌劇和音樂劇方面，作曲家是排在第一位的，隨后是編劇、指揮。在歌劇舞臺(tái)上，導(dǎo)演排在第四位。在排演歌劇《長(zhǎng)征》時(shí)，我曾問作曲家印青，在男女主角談戀愛時(shí)，因?yàn)橛泻铣?，其他群眾演員就要在舞臺(tái)上看著他們談戀愛，能不能把合唱?jiǎng)h掉？印青老師說，‘不行。’在男主角搬炸藥包時(shí)，也有合唱，能不能刪掉？印青老師說，‘不行’，因?yàn)楦鑴∈怯靡魳泛嫱袣夥?，與話劇是不一樣的。因此，歌劇導(dǎo)演就是要尊重作曲家創(chuàng)作的音樂，表現(xiàn)好音樂。這是歌劇藝術(shù)的規(guī)律，不能違反。而我們的《林徽因》是用現(xiàn)代人的觀念去演繹林徽因，是以現(xiàn)代年輕人的觀念和審美去刻畫林徽因。”

　　據(jù)悉，歌劇《林徽因》是國家文化藝術(shù)基金支持的項(xiàng)目，該劇將呈現(xiàn)林徽因大半生中許多重要的人生節(jié)點(diǎn)，除了梁思成、徐志摩，還有一眾知識(shí)分子群像。整部歌劇在舞美設(shè)計(jì)上巧妙運(yùn)用大型旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，配合燈光、多媒體元素，實(shí)現(xiàn)時(shí)光流轉(zhuǎn)、空間轉(zhuǎn)換的舞臺(tái)效果，并在多媒體與燈光的巧妙結(jié)合下營(yíng)造出寫意化的中國建筑之美。該劇服裝道具追求細(xì)節(jié)，力圖還原民國風(fēng)范。演員們?cè)诒３指咚疁?zhǔn)演唱的同時(shí)，更加注重打磨自然接地氣的表演，而舞臺(tái)上的些許留白，將為觀眾留下思考和想象的空間。

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