萬圣節(jié)將近，然而10月中下旬的電影市場，唱主角的除了引進片《王牌特工2》與《天才槍手》之外，撐臺面的國產(chǎn)電影仍然是國慶檔期上映的那幾部。
恐怖片的存在感如此薄弱，以致10月20日上映的《蝴蝶公墓》，累積票房才艱難地突破300萬元，甚至因為有效評價人數(shù)不足，在豆瓣網(wǎng)上連評分都沒有顯示——對電影的制作方而言，也真是“秋風秋雨愁煞人”了。
《蝴蝶公墓》海報
《蝴蝶公墓》本有一個還不錯的牌面。原著作者蔡駿，號稱“中國懸疑小說第一人”，小說暢銷多年，是不少讀者觀眾青少年時期的噩夢來源——對懸疑小說作家和恐怖小說作家而言，這不是貶損而是褒獎。《蝴蝶公墓》的小說問世十年，在豆瓣網(wǎng)上的評分為6.6分，也算是不大不小的IP。
電影導(dǎo)演馬偉豪，盡管近年來的作品如《河?xùn)|獅吼2》等都是撲街之作，畢竟也曾拍出過《新扎師妹》系列與《河?xùn)|獅吼》這樣的及格線上商業(yè)故事片；監(jiān)制文雋，也是香港電影圈的老人兒，近幾年的幾部“大制作”恐怖片如《繡花鞋》《京城81號》《魔宮魅影》等，皆由其編劇。
《蝴蝶公墓》早在2011年便已立項，官宣的女主角是時年剛憑借《孤島驚魂》創(chuàng)下國產(chǎn)恐怖片票房紀錄的楊冪。項目延宕多年，女主角換上了名氣遠遜的小花演員張儷，配戲的男演員錦榮、李子峰等同樣談不上有票房號召力，演員陣容上唯一的噱頭是友情客串的李若彤。
片酬開支削減不少，省下來的制作經(jīng)費大概都用在出外景和制作特效上了。這個思路是對的，不過捉襟見肘的視覺效果，配合上枯燥乏味的劇情，也還是讓觀眾看得如坐針氈，只恨為什么要自找罪受。
《蝴蝶公墓》在豆瓣網(wǎng)上的標簽為“愛情/奇幻”，或許是片方也知道國產(chǎn)恐怖片在觀眾心中等同于粗制濫造的代名詞，有意與之劃開界限。電影敘事的內(nèi)核仍然是癡男怨女的生生死死愛恨情仇，不過加上了一層懸疑與驚悚的外皮。
有“奇幻”的標簽作為護身符，《蝴蝶公墓》終于不用在電影的結(jié)尾以精神分裂、嗑藥過量、吸入沼氣之類的理由強行“降魔驅(qū)鬼”，算是做到了劇情的有始有終。
不過這個低配的《暮光之城》故事，即使遠赴布達佩斯取景，也還是有著揮之不去的濃烈中華土味。
電影劇情講述張儷飾演的舞蹈家尚小蝶，應(yīng)某文化基金之邀前往布達佩斯挑選和指導(dǎo)舞者排練《蝶舞》，赫然發(fā)現(xiàn)基金繼承人莊秋水（錦榮飾）是自己五年前不辭而別的戀人。莊秋水身份神秘不明，而隨著劇團舞者的相繼出事，尚小蝶亦同樣身陷險境。
應(yīng)該說，電影在前一個小時所營造的恐怖氣氛大體基本到位，盡管靠的還是國產(chǎn)恐怖片裝神弄鬼、虛張聲勢的那一套，高度依賴忽明忽暗的燈光效果、以及演員們夸張放縱的尖叫，對于膽小的觀眾，驚嚇度也還是夠用的。
影片的問題在于不思進取，浪費題材。
希區(qū)柯克的經(jīng)典災(zāi)難片《鳥》，開創(chuàng)性地用特技效果驚嚇到密集恐懼癥患者，也成為后世大量驚悚片和恐怖片爭相效仿的對象。徐克1979年的電影《蝶變》，便是偷師成功之作。
《鳥》（希區(qū)柯克，1963）與《蝶變》（徐克，1979）
蝴蝶與蛾類昆蟲破繭而出的生物學(xué)行為，在人類心理學(xué)上的象征意義，在1991年的經(jīng)典電影《沉默的羔羊》里得到深入討論。
不過二十多年過去了，《蝴蝶公墓》對蝴蝶意象的理解，仍然停留在男女情愛的陳舊思路里，恐怖鏡頭的設(shè)計則照抄老片，但又抄得漫不經(jīng)心，人蝶大戰(zhàn)的戲碼淺嘗輒止，像是吝惜特效經(jīng)費。
香港導(dǎo)演拍商業(yè)電影，討好觀眾的意圖太過明顯，一味在電影里“添料”，但不肯細下心思揣摩觀眾喜好的變化，結(jié)果馬屁拍在馬腿上，反而讓人嫌棄。
電影中溫泉浸浴的一場戲，根據(jù)導(dǎo)演馬偉豪的拍攝札記，在零下七度的戶外夜間拍攝，演員相當遭罪。但這一組純?yōu)橛懞贸赡昴行杂^眾的香艷鏡頭，絲毫起不到招攬觀眾的作用，只顯得影片低級下流。
《蝴蝶公墓》劇照
電影讓舞者相繼殞命，安排不同的死法，是恐怖片“大酬賓”的促銷思路。不過死法缺乏想象力，與美國恐怖片《死神來了》系列完全無法相提并論。
即使量產(chǎn)的恐怖片重情節(jié)不重人物，《蝴蝶公墓》對女性互相之間競爭合作關(guān)系的理解，停留在塑料姐妹花式的單薄虛假層面，也還是俗不可耐。
女配角們紙片式的人物設(shè)定，廉價的服裝和妝扮，讓影片混同于草臺班子拍攝的網(wǎng)絡(luò)大電影，即使在布達佩斯的城堡上演了一出華麗的化妝晚會，也拯救不了整體而言山寨非主流的審美趣味。
全片唯一的亮點仍是李若彤的驚艷亮相，“姑姑”人過中年，依然保養(yǎng)得宜，氣質(zhì)體態(tài)從容優(yōu)雅。不過作為功能性角色，娜塔莎夫人一角，遠不如李若彤年輕時在《天龍八部》中飾演的王夫人有發(fā)揮空間，實在唐突佳人。
李若彤
電影在前一個小時埋下的懸疑伏筆，用三十余分鐘的密室群斗戲解謎。馬偉豪終于拿出了執(zhí)導(dǎo)多年商業(yè)片的正常功力，在不深究劇情邏輯的前提下，也還是可以一看的。
影片在這一段落的場面調(diào)度，與2011年葉偉民執(zhí)導(dǎo)的新版《倩女幽魂》（余少群、劉亦菲、古天樂等主演）高度相似，也難怪馬偉豪與葉偉民兩人是合作共事多年的“難兄難弟”。
不過經(jīng)費上的貧窮或許還是限制住了導(dǎo)演的想象力，莊小蝶與曼麗（汪小敏飾）化身為蝶，空中盤旋纏斗的武打戲，特效廉價馬虎，讓人還以為是在看X視影業(yè)廠標的真人加長版。
《蝴蝶公墓》劇照
尚小蝶被誘騙來到布達佩斯城堡，原因是其血清中的特殊成分，或可醫(yī)治莊家男丁遺傳的不治之癥。奇幻故事片的劇情設(shè)定當然可以信口開河，不用事必有據(jù)，但跟蝴蝶公墓什么的也沾不上關(guān)系，何況電影中的墓園，埋葬的基本都是莊家族人，不是公墓，說是“私墓”還差不多。
劇本聲稱經(jīng)過八稿打磨，原作的靈光磨光殆盡，徒然剩下個題目跟人名。
《蝴蝶公墓》劇照
電影用生死問題考驗戀愛中的男女，比起《京城81號2》里用生育問題考驗婚姻中的男女，更理想主義化，雖然理想主義得浮夸，也還是更接近商業(yè)電影的本質(zhì)——不負責提供價值觀，只負責制造感官刺激。沒人想要在爆米花電影里苦大仇深地為柴米油鹽醬醋茶算物價。
《京城81號2》打正“懸疑/驚悚”的標簽，玩弄雙線敘事，華而不實，結(jié)果拍成了不孕不育癥的求醫(yī)問診宣傳片?！逗埂房沼胁舔E的IP加持，敘事也還算流暢，幾個勉強勝任驚嚇觀眾的恐怖鏡頭之后，畫風陡轉(zhuǎn)成“愛情保衛(wèi)戰(zhàn)”，簡直要笑死膽子大的恐怖片老主顧們。
《蝴蝶公墓》劇照
恐怖片之于類型片市場，就如同鬼屋之于大型主題公園，市場份額盡管不大，也算是“剛需”。2014年的《京城81號》，探出的市場單片規(guī)模高達4.12億元。2017年暑假上映的《京城81號2》，盡管票房只有2.1億元，接近前作商業(yè)成績腰斬，也還是投資回報比可觀。
不過缺乏大明星大制作的中小成本國產(chǎn)恐怖片，如果劇作上不肯踏踏實實下苦功，就只能像《蝴蝶公墓》這樣，成為“折翅的天使”，土不土，洋不洋，或許能嚇死個把膽小的，但更多的是笑死膽大的。等觀眾都被嚇死和笑死之后，市場也就真要成為一片死寂的“公墓”了。（Erma馮）
轉(zhuǎn)自：澎湃新聞
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