破紀(jì)錄的9.1分高評(píng),讓《白夜追兇》成為國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇的新標(biāo)桿。三個(gè)月內(nèi)和這部劇一樣,被高分點(diǎn)贊的網(wǎng)劇還有《無(wú)證之罪》與《河神》。許多評(píng)論認(rèn)為,這些高分網(wǎng)劇扎堆出現(xiàn),說(shuō)明國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站的自制劇業(yè)務(wù)發(fā)展,已經(jīng)進(jìn)入了精品化的新階段。而距離業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)定的2014年這個(gè)“網(wǎng)絡(luò)自制劇元年”,也才過(guò)去三年。
網(wǎng)劇變得越來(lái)越主流化的今天,曾經(jīng)不屑這一形勢(shì)的名導(dǎo)演名制作人都開(kāi)始了他們的網(wǎng)劇制作計(jì)劃,一度主導(dǎo)網(wǎng)劇創(chuàng)作方向的“大IP+流量明星”做法也不再吃香,用馮小剛的話來(lái)說(shuō),“抓住內(nèi)容和表演才是關(guān)鍵。”反觀今年刷爆口碑的幾部高分網(wǎng)劇,恰恰遵循了這個(gè)規(guī)律??恐菁?,新人李現(xiàn)走紅了,沉寂的潘粵明也“咸魚(yú)翻身了”。
國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇“三年大變樣”
“網(wǎng)絡(luò)自制劇元年”在百度百科上有專屬詞條,這一年美國(guó)網(wǎng)劇《紙牌屋》在內(nèi)地大受歡迎,激發(fā)了包括愛(ài)奇藝、優(yōu)酷還有騰訊等主流視頻網(wǎng)站拓展自制劇業(yè)務(wù)的野心。有數(shù)據(jù)顯示,這一年拍成的網(wǎng)劇有1700集之多。
事實(shí)上,網(wǎng)劇在視頻網(wǎng)站發(fā)展、壯大過(guò)程中始終不可忽視。愛(ài)奇藝剛剛創(chuàng)立那一年,“網(wǎng)絡(luò)第一神劇”《毛騙》拍了第一季,時(shí)隔一年后又在2011年完成第二季,到現(xiàn)在還保持著豆瓣9.3分的紀(jì)錄。只是,與最近出現(xiàn)的高分網(wǎng)劇不同,《毛騙》系列獲得好評(píng)的同時(shí),大家都沒(méi)有回避它制作粗糙這一點(diǎn),畢竟這是早期網(wǎng)劇的共同點(diǎn)。兩年前的爆款網(wǎng)劇《太子妃升職記》,也存在著大量因?yàn)轭A(yù)算捉襟見(jiàn)肘被各種吐槽不精細(xì)的制作細(xì)節(jié)??梢哉f(shuō),很長(zhǎng)一段時(shí)間里,網(wǎng)劇有存在感,卻沒(méi)有高級(jí)感。
愛(ài)奇藝副總裁、自制劇開(kāi)發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩認(rèn)為,2015年借著《盜墓筆記》這個(gè)項(xiàng)目,真正打開(kāi)了付費(fèi)市場(chǎng),看到了營(yíng)收前景后,網(wǎng)站更有信心投入更多資源來(lái)打造優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇。如此背景之下,網(wǎng)劇主流化趨勢(shì)明顯。
根據(jù)豆瓣評(píng)分的統(tǒng)計(jì),過(guò)去十個(gè)月上線的網(wǎng)劇平均分值達(dá)到6.4分,這一水平已高于國(guó)產(chǎn)電視劇的平均分值。而三大視頻網(wǎng)站都有自己的高評(píng)網(wǎng)劇“吸粉”,9.1分的《白夜追兇》無(wú)疑是標(biāo)桿作品,除了這部戲,優(yōu)酷出品的《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》也拿下8.1分;《毛騙》團(tuán)隊(duì)出品的《殺不死》,是騰訊視頻前三季度唯一一部8分以上作品;愛(ài)奇藝的“高分代表”在今年尤其多,年初,《射雕英雄傳》及《花間提壺方大廚》,豆瓣評(píng)分均為8.0分,三季度的《河神》評(píng)分8.4分,緊接著上線的《無(wú)證之罪》獲得8.3分。
高分網(wǎng)劇幕后頻現(xiàn)“大咖”
掌握著越來(lái)越多娛樂(lè)圈話語(yǔ)權(quán)的視頻網(wǎng)站,吸引了越來(lái)越多的影視劇制作大咖加入網(wǎng)劇制作陣營(yíng),在他們保駕護(hù)航之下,高分網(wǎng)劇誕生比從前更具可能性。
落幕不過(guò)兩周的《無(wú)證之罪》,有著大電影一般的演員陣容,首先要?dú)w功于韓三平,這位中國(guó)電影圈教父級(jí)人物是《無(wú)證之罪》的監(jiān)制,當(dāng)年輕的制作人齊康、導(dǎo)演呂行為東北籍的男主角人選沒(méi)著落著急時(shí),“三爺”帶著《無(wú)證之罪》的劇本,去給拍攝《妖貓傳》的秦昊“探班”,一開(kāi)始礙于面子看劇本的秦昊,迅速被故事打動(dòng),答應(yīng)出演。
《河神》由愛(ài)奇藝與工夫影業(yè)共同出品,后者在創(chuàng)始人陳國(guó)富的帶領(lǐng)下,擁有陶昆、汪啟楠、張家魯?shù)荣Y深業(yè)內(nèi)人士,《河神》導(dǎo)演田里沒(méi)少受到前輩們關(guān)照。據(jù)說(shuō)該劇劇本、拍攝方案以及拍完的素材和剪輯最后定稿,陳國(guó)富都會(huì)親自過(guò)一遍。汪啟楠?jiǎng)t會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)親自教授改臺(tái)詞。親手買下《河神》原著版權(quán)的陶昆,作為劇集的出品人,除了在基本的“尺度”上加以把關(guān),創(chuàng)作上放手則讓年輕團(tuán)隊(duì)去發(fā)揮。
可以說(shuō),重量級(jí)制作人投身網(wǎng)劇制作,在今年尤為明顯。馮小剛公布了他將監(jiān)制愛(ài)奇藝網(wǎng)劇《劍王朝》的消息,周星馳所在的新文化也和愛(ài)奇藝簽下合同,共同開(kāi)發(fā)《美人魚(yú)》網(wǎng)劇版和《西游降魔篇》網(wǎng)劇版,星爺本人將參與后者的制作。《無(wú)證之罪》成功之后,韓三平還將監(jiān)制網(wǎng)劇《戰(zhàn)爭(zhēng)傳說(shuō)》,該劇改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者周大新的同名小說(shuō)。
“流量明星”不再是必備
2017版《射雕英雄傳》的監(jiān)制郭靖宇,不止一次說(shuō)過(guò)他在劇集啟動(dòng)時(shí)堅(jiān)持全新人演出陣容的艱辛,“這個(gè)項(xiàng)目在2015年啟動(dòng)后,有很長(zhǎng)一段時(shí)間,電視臺(tái)和網(wǎng)站無(wú)人問(wèn)津,有人勸我放棄”。郭靖宇當(dāng)時(shí)覺(jué)得,與此把幾千萬(wàn)的片酬給一位未必有長(zhǎng)時(shí)間拍攝檔期的流量明星,還不如好好培育自己的90后新人,不用去摳像也可以少用替身來(lái)拍。事實(shí)證明他的選擇是對(duì)的。今年年初楊旭文、李一桐等人主演的這部電視劇,上線后口碑低開(kāi)高走,網(wǎng)友用8分來(lái)守衛(wèi)這部“良心劇作”,畢竟將近2億多的投資全花在了看得見(jiàn)的地方,“服化道”等方面都體現(xiàn)了劇組的用心。
耿直的馮小剛也對(duì)網(wǎng)劇制作趨勢(shì)發(fā)表過(guò)看法,他認(rèn)為流量明星為網(wǎng)劇加持的同時(shí),不能排擠演技派。“在網(wǎng)劇這個(gè)新平臺(tái),還是要抓住內(nèi)容,抓住演技。”回看今年的高分網(wǎng)劇,全都實(shí)現(xiàn)了馮小剛的要求。《白夜追兇》讓許多人重新認(rèn)識(shí)了潘粵明,盡管當(dāng)過(guò)“民國(guó)小生”代言人,在與董潔那場(chǎng)離婚事件之后他的名氣早就被消費(fèi)得差不多了,前段時(shí)間上脫口秀,潘粵明自我吐槽的段子讓所有人都笑了,他說(shuō)自己本不想去《跨界歌王》,奈何節(jié)目組說(shuō)已經(jīng)調(diào)查清楚,“你都半年沒(méi)工作了”?!栋滓棺穬础防镆粡埬樠莩隽怂膫€(gè)人物,潘粵明開(kāi)掛的演技給他開(kāi)啟了新的事業(yè)高峰。
而在《河神》之前,李現(xiàn)在《睡在我上鋪的兄弟》《法醫(yī)秦明》都有露臉,卻沒(méi)有推高人氣,直到小河神“郭得友”的出現(xiàn)。李現(xiàn)為了這部戲各種加強(qiáng)技能,練游泳練潛水,水下戲份能自己上就自己上,認(rèn)真付出帶來(lái)的是高回報(bào),成了不少少女口中的“現(xiàn)男友”。
從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō),沒(méi)有流量明星加持的這幾部高分網(wǎng)劇,也證明好的內(nèi)容可以反過(guò)來(lái)制造流量明星,像《白夜追兇》播出期間,潘粵明靠著網(wǎng)友們的“打call”,就成為熱搜榜的???。
在梳理本年度超過(guò)萬(wàn)人點(diǎn)評(píng)、8分以上的網(wǎng)劇時(shí),除了《花間提壺方大廚》屬于古裝愛(ài)情類型,多部口碑“炸裂”的罪案劇或懸疑劇,總能在評(píng)論區(qū)看到“很像美劇”“充滿電影質(zhì)感”這樣的肯定評(píng)價(jià)。而在《白夜追兇》《河神》還有《無(wú)證之罪》這些高分網(wǎng)劇身上,網(wǎng)友所感受到的“美劇氣質(zhì)”,與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)高要求密不可分。與此同時(shí),網(wǎng)絡(luò)時(shí)代觀眾的視野之開(kāi)闊,接受度之廣,也給網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作提供了無(wú)數(shù)的可能性。
前期篇
如果受眾審美走到從業(yè)者前面,你還如何去引領(lǐng)?
《白夜追兇》熱播期間,導(dǎo)演王偉到豆瓣與網(wǎng)友互動(dòng),不時(shí)有自稱是資深美劇迷或者是推理日劇閱片無(wú)數(shù)的粉絲,來(lái)向他表達(dá)敬佩之情,有人稱這部劇的水平已經(jīng)追上了經(jīng)典美劇《CSI》、超越了日劇《我的危險(xiǎn)妻子》。《無(wú)證之罪》也吸引很多觀眾為其“打call”,認(rèn)為其對(duì)人性的拷問(wèn)和被命運(yùn)左右的無(wú)奈之情,能引發(fā)觀眾的深層次思考。
而暑期檔唯一一部討論度能和《中國(guó)有嘻哈》比肩的懸疑劇《河神》,最常收獲的好評(píng)就是“充滿電影質(zhì)感”,有觀眾感嘆看完同時(shí)期電視臺(tái)熱播的“某某傳”“某某情歌”,不忍直視的各種五毛特效、摳圖背景,更顯示出《河神》的畫面構(gòu)圖與美術(shù)特效的用心程度。
作為《白夜追兇》總制片人,袁玉梅早在2013年監(jiān)制的《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》第一季,就“享受”了8.2的高分待遇。網(wǎng)劇這些年的變化,袁玉梅在行業(yè)里感受最為明顯,她認(rèn)為早期網(wǎng)劇的制作手法不乏粗糙之處,時(shí)至今日,“網(wǎng)絡(luò)影視應(yīng)該多一些匠心,絕對(duì)不能出現(xiàn)‘辣眼睛’的東西。”作為最早一批看到《白夜追兇》劇本的人,袁玉梅說(shuō)優(yōu)酷確定接收這個(gè)項(xiàng)目后,就先確定了影像風(fēng)格,“要有美劇的節(jié)奏和韓劇電影的質(zhì)感”。
相似觀點(diǎn)也在愛(ài)奇藝副總裁、自制劇開(kāi)發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩接受時(shí)報(bào)記者采訪時(shí)提及。“市場(chǎng)發(fā)展很快,我們核心用戶群體的視野也很開(kāi)闊,他們關(guān)注很多優(yōu)質(zhì)的日劇、美劇、韓劇,審美趣味也在不斷提升。如果有一天,受眾已經(jīng)走到了從業(yè)者的前面,那么你還如何去做引領(lǐng)?這也就是我們一直把故事作為核心,而沒(méi)去刻意追求夸張視覺(jué)的原因。相比美劇設(shè)計(jì)十足的視覺(jué)沖擊,比如韓國(guó)電影《漢江怪物》那種將故事和特效結(jié)合,卻能讓人淡忘特效而牢記故事,從生命本源去關(guān)照小人物日常和命運(yùn)的創(chuàng)作,也是我們應(yīng)該借鑒和追求的。”
說(shuō)起“爆款網(wǎng)劇”,業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)識(shí)是“可遇不可求”,但機(jī)會(huì)均等,無(wú)論哪個(gè)平臺(tái)哪個(gè)團(tuán)隊(duì)都有創(chuàng)作的可能。戴瑩說(shuō)制作《無(wú)證之罪》這樣的劇集,少不了“好故事+好團(tuán)隊(duì)”,前期開(kāi)發(fā)和投入,嚴(yán)格審核劇本和團(tuán)隊(duì),與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行深度溝通,每一關(guān)都在保證創(chuàng)作的品質(zhì)。
創(chuàng)作篇
學(xué)“美劇神韻”,少不了打磨節(jié)奏、深挖人性
曾經(jīng)在一線工作的律師指紋,基于多年經(jīng)驗(yàn)和興趣愛(ài)好所創(chuàng)作的《白夜追兇》劇本,在“變身”為網(wǎng)劇之前,袁玉梅和團(tuán)隊(duì)對(duì)它進(jìn)行了調(diào)整,只留下與主線關(guān)聯(lián)較強(qiáng)的8個(gè)故事,其余全部刪除,即沒(méi)有損害罪案劇的底色,又強(qiáng)化了關(guān)宏峰、關(guān)宏宇兄弟兩互換身份破案的人物設(shè)定。專業(yè)破案不搞談戀愛(ài)這種“副業(yè)”,緊湊的節(jié)奏、始終縈繞的懸念,令一季下來(lái)幾乎沒(méi)有幾分鐘的“廢話時(shí)間”,是向來(lái)嚴(yán)苛的影評(píng)人對(duì)《白夜追兇》這部網(wǎng)劇認(rèn)可的地方。
而《無(wú)證之罪》在開(kāi)拍之前,打磨劇本時(shí)間就長(zhǎng)達(dá)八個(gè)月。相比紫金陳的推理小說(shuō),最明顯的變動(dòng)就是故事線豐富了,與“朱慧如”組成亡命鴛鴦的“郭羽”,身份從程序員變成了實(shí)習(xí)律師,其“黑化”過(guò)程展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性,殺手“李豐田”也比小說(shuō)里形象豐滿。
制片人齊康說(shuō)過(guò)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),那就是“開(kāi)機(jī)前讓劇本完整改無(wú)可改”。許多網(wǎng)友在這個(gè)發(fā)生于東北小城的罪案故事身上,找到了經(jīng)典美劇《冰雪暴》的感覺(jué),都是那么暗黑那么陰冷。85后的呂行,和他的同齡者一樣,愛(ài)看美劇。執(zhí)導(dǎo)《無(wú)證之罪》前,他和制作人齊康給作品找了參考樣本,“美國(guó)罪案劇更多是像《CSI》這樣的傳統(tǒng)美劇,一兩集一個(gè)故事,我們操作這個(gè)項(xiàng)目的范本則是《冰雪暴》《罪夜之奔》,這些另類化的劇集,已經(jīng)通過(guò)了市場(chǎng)驗(yàn)證,是可以成功的。”
和《白夜追兇》相比,網(wǎng)友認(rèn)為《無(wú)證之罪》前期節(jié)奏不如想象中緊湊,這是不是它“不夠美劇”的地方呢?其實(shí)通過(guò)劇情深挖人物復(fù)雜性,也是美劇范。
呂行在受訪時(shí)說(shuō)過(guò)他對(duì)節(jié)奏的看法,“我們做的既然是社會(huì)派推理,更關(guān)注的當(dāng)然是人物的內(nèi)心,但進(jìn)入任何一個(gè)人物的內(nèi)心都是需要過(guò)程的,所以我們并不要求敘事的節(jié)奏那么快。這部劇的張力要大于它的事件節(jié)奏。一旦觀眾進(jìn)入到了人物的內(nèi)心世界,哪怕只是一絲的波瀾,也會(huì)很在意。”
“李豐田”就是《無(wú)證之罪》里備受關(guān)注的人物之一,這個(gè)殺人如切水果般的殘酷殺手,成了不少網(wǎng)友的夢(mèng)靨。呂行盛贊出演者寧理對(duì)人物的準(zhǔn)確把握和高度完成,把過(guò)濾嘴抽掉、倒著抽香煙就是寧理想出來(lái)強(qiáng)化人物性格的小細(xì)節(jié),而他令人不寒而栗的殘忍氣質(zhì),則是一次次手起刀落里構(gòu)建起來(lái)的。“李豐田骨子里對(duì)生命的漠視,讓觀眾一看到這張臉內(nèi)心就產(chǎn)生恐懼,這一點(diǎn)寧理老師很好的表達(dá)出來(lái)了。”
拍攝篇
獲贊的“美劇范”鏡頭背后,是創(chuàng)作者的態(tài)度
足夠的戲劇沖突,還得有拿得出手的鏡頭、畫面,才稱得上是合格的美劇。被中國(guó)網(wǎng)友稱贊具有美劇范的幾部高分網(wǎng)劇,在這些方面沒(méi)有放松要求?!栋滓棺穬础返谝患敬蠼Y(jié)局,獨(dú)坐在鏡頭前的潘粵明,臉上有一明一暗的光線投射,觀眾“傻傻分不清楚”此刻看的是關(guān)宏峰還是關(guān)宏宇,呼應(yīng)了此前劇情又為第二季埋下可能性無(wú)限的伏筆,如此處理手法讓人稱絕。
而劇集一開(kāi)播就有8.9分高評(píng),開(kāi)場(chǎng)交待信息的7分鐘長(zhǎng)鏡頭,無(wú)疑立了大功。許多人因?yàn)檫@場(chǎng)戲成功“入坑”。事實(shí)上,為了把這段相對(duì)平庸的戲份拍出感覺(jué),王偉和團(tuán)隊(duì)采用了20米軌道和伸縮炮拍攝了這個(gè)長(zhǎng)鏡頭,將人物、案件、主要沖突,利落交代清楚。
可以說(shuō),細(xì)節(jié)打造和細(xì)致拍攝,是今年多部高分網(wǎng)劇誕生的基礎(chǔ)?!栋滓棺穬础穼?dǎo)演王偉就說(shuō)過(guò),這部戲四天拍一集,32集共拍了4個(gè)多月,而正常電視劇是三天拍一集,“其實(shí)就是走細(xì)節(jié),為了營(yíng)造一些氣氛有好多東西就拍的挺細(xì)的,多拍一個(gè)畫面就要多布一次光、多挪一次機(jī)位,比如我們?nèi)逃蒙炜s搖臂,本來(lái)一上午應(yīng)該開(kāi)三場(chǎng)戲,但因?yàn)檎{(diào)試機(jī)器就拍了一場(chǎng)戲。”
之所以在《無(wú)證之罪》身上找到《冰雪暴》感覺(jué),和劇組精心選定的外景地不無(wú)關(guān)系。零下三十多度的哈爾濱,老道外沉寂陳舊的建筑,為這些人和事覆蓋了一層暗黑懸疑氣息。本身就是哈爾濱人的呂行認(rèn)為這座富有層次感的城市,很適合營(yíng)造出他想要的寒冷肅殺氣氛。
而背景設(shè)定在民國(guó)時(shí)期的《河神》,用精美的視聽(tīng)語(yǔ)言帶領(lǐng)觀眾迅速get到舊時(shí)天津衛(wèi)的風(fēng)物。在影視評(píng)論人張晗的分析里,《河神》鏡頭運(yùn)動(dòng)與美劇看齊。不少美劇給中國(guó)觀眾留下的印象是節(jié)奏快,其實(shí)并不一定真的是劇情快,而是鏡頭運(yùn)動(dòng)多和場(chǎng)景調(diào)度大。張晗指出,《河神》也是如此,不僅人物在動(dòng),鏡頭在動(dòng),而且鏡頭的角度多變,時(shí)常出現(xiàn)不規(guī)則鏡頭,“大量的特寫、大特寫鏡頭增加了對(duì)事物細(xì)節(jié)的描繪,脫離了國(guó)產(chǎn)劇大篇幅在中近景之間來(lái)回切換的通俗套路。”
但《河神》出品人陶昆,并不認(rèn)同“拍出美劇感就會(huì)成功”的說(shuō)法,他覺(jué)得互聯(lián)網(wǎng)最重要的品性是參差百態(tài),花了多少錢制作,請(qǐng)大導(dǎo)演大演員并不是放之四海皆準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn),“你只能做自己所認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)的事”。
給《河神》打下高分的網(wǎng)友覺(jué)得,這部電影團(tuán)隊(duì)跨界拍攝的網(wǎng)劇標(biāo)準(zhǔn)就是比一般作品要高。作為工夫影業(yè)出品的首部網(wǎng)劇,《河神》導(dǎo)演田里、攝影指導(dǎo)馮思慕、美術(shù)指導(dǎo)邢柳亭,都來(lái)自北京電影學(xué)院,專業(yè)院校的素養(yǎng)讓他們對(duì)網(wǎng)劇制作的要求甚高。
在傳統(tǒng)電視劇制作公司,四個(gè)月可以拍出一部六七十集的長(zhǎng)劇,幾年前一部瑪麗蘇網(wǎng)劇《白衣?;ㄅc大長(zhǎng)腿》則是十天拍完一整季23集故事。這些都不是田里的標(biāo)準(zhǔn),《河神》24集拍了121天,重要的水下戲份拍足12天,男主角李現(xiàn)特地去學(xué)習(xí)潛水,親自完成了99%的水下戲,“小河神”從水里撈出的上百具浮尸、醫(yī)院里的僵尸,全都是劇組工作人員客串完成,沒(méi)用一個(gè)假人道具。為了那場(chǎng)上百浮尸的場(chǎng)景更逼真,《河神》團(tuán)隊(duì)硬是挖出了一個(gè)6米深,9米寬的池子,不停地往里灌水,生造出了一個(gè)“人工碼頭”。據(jù)說(shuō)有豐富經(jīng)驗(yàn)的工作人員跟田里抱怨,即便是傳統(tǒng)電視劇也不是這么個(gè)拍法,尤其是后期可以用特效修補(bǔ),是業(yè)內(nèi)通行方法的今天。
在田里微博上,還能看到《河神》拍攝期間的數(shù)據(jù)記錄。“121天拍攝,四次工作到午夜以后;純水下拍攝12天;1750個(gè)小時(shí)工作,相當(dāng)于不眠不休拍了73天;單次出工最長(zhǎng)30小時(shí),單場(chǎng)最高200個(gè)鏡頭;前后400多人劇組,112個(gè)演員;夏秋冬三季,象山、上海、宜興、??谒牡剞D(zhuǎn)場(chǎng)拍攝了160多個(gè)場(chǎng)景……”
為什么要?jiǎng)佑靡?guī)模如此龐大的攝制團(tuán)隊(duì)和投入如此大的精力,拍攝一部網(wǎng)?。刻锢飯?jiān)定地認(rèn)為,態(tài)度決定了網(wǎng)劇的品質(zhì),創(chuàng)作者不能在內(nèi)心給自己綁住手腳,“千萬(wàn)別想這是一個(gè)網(wǎng)劇,不是電影”。在田里看來(lái),制作環(huán)境和觀眾口味都在改變的今天,國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇的出路應(yīng)該是跟美劇、英劇看齊,“我們也應(yīng)該拍出像《冰血暴》文學(xué)性這么強(qiáng)的警匪劇,像《真探》這么極致講究的探案劇,像《奧麗芙·基特里奇》這么細(xì)膩動(dòng)人的家庭劇。”
播出篇
時(shí)長(zhǎng)規(guī)格有講究,從美劇播出模式取經(jīng)
今年包括愛(ài)奇藝在內(nèi)的視頻網(wǎng)站頻出高分網(wǎng)劇,播出模式也有幫助。從《河神》到《無(wú)證之罪》,包括《白夜追兇》,每集末尾一個(gè)小懸念,每周一個(gè)大懸念,情節(jié)快速推進(jìn)的它們,帶給了觀眾美劇般的追劇體驗(yàn)。
愛(ài)奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇此前總結(jié)了旗下自制劇生產(chǎn)方式,“現(xiàn)在年輕人獲取內(nèi)容的渠道、方式很多,而在我們自己的數(shù)據(jù)后臺(tái)可以發(fā)現(xiàn),基本上一個(gè)劇播出36集之后,便會(huì)陷入收視疲態(tài),數(shù)據(jù)表現(xiàn)越來(lái)越下降。但因?yàn)殡娨晞〉挠绞?,電視臺(tái)以及制作方可能會(huì)希望通過(guò)劇集的長(zhǎng)度換取更多變現(xiàn)的空間。這種播出方式并不符合網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)觀眾的觀影需求,因此我們希望能夠通過(guò)自制劇帶給網(wǎng)友不一樣的觀影體驗(yàn)——提高單集制作成本但縮短劇集時(shí)長(zhǎng)。”
戴瑩透露,目前愛(ài)奇藝自制劇的主流規(guī)格是“12集x45分鐘”,就是綜合考慮了自身制播能力與用戶收視習(xí)慣的結(jié)果,“能夠?qū)崿F(xiàn)比較理想的吸金能力與影響力”。而這個(gè)模式是參考了《紙牌屋》制作方,美國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)Netflix的操作模式,“我們會(huì)員基本是按照Netflix的模式,一次性看全集,對(duì)非會(huì)員是周更,所以其實(shí)在這些方面我們都有學(xué)習(xí),也有根據(jù)中國(guó)的市場(chǎng)情況進(jìn)行調(diào)整。”
戴瑩認(rèn)為國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇走到今天,跟美劇的發(fā)展歷程有相似之處,“肥皂劇是美劇最開(kāi)始的形態(tài),(上世紀(jì))90年代,類型化就集中爆發(fā)了,2000年以后,一線電影導(dǎo)演進(jìn)入到了拍美劇的陣營(yíng),整體制作水平就得到了大幅提升,國(guó)內(nèi)也會(huì)是這樣。隨著網(wǎng)劇單集的投入成本越來(lái)越高,與此同時(shí)一定會(huì)有越來(lái)越多的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)加入其中,一同打造良心劇品”。(記者陳慧)
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