奧斯卡幕后推手哈維·韋恩斯坦的性侵丑聞仍在不斷發(fā)酵，越來越多的人站出來指證韋恩斯坦，并號召更多的人能夠站出來，共同著手改變現(xiàn)有的畸形的行業(yè)規(guī)則。
這些曾經(jīng)的受害人、如今的證人有男有女、種族不同、膚色各異，有的出身名流世家，有的出身寒門，這些形形色色的男男女女屈服于韋恩斯坦所掌握的權(quán)力，選擇默默忍受、沉默不語。
如今韋恩斯坦失勢，幾十年間遭受過韋恩斯坦不同程度侵害的這些人方才打破沉默。
韋恩斯坦性侵門事件說明一點問題，性暴力的目的并不在于獲得性本身，重點是展示權(quán)力。因為權(quán)力關系的介入，使得是非分明的性侵害變得具有爭議性。
KBS十月新推出的月火檔連續(xù)劇《魔女的法庭》將焦點放在了爭議性巨大的性犯罪問題上。
近幾年韓國翻拍美劇成果并不令人滿意，但韓劇制作本身似乎已經(jīng)掌握了美劇人物塑造的精髓。在許多韓劇中，都能看到那種美劇核心人物身上的特質(zhì)：道德滑坡的反英雄角色，業(yè)務水平出眾，特立獨行，存在的復雜的家庭問題。這些特質(zhì)也出現(xiàn)在了《魔女的法庭》的主角馬翌（鄭麗媛飾）身上。
馬翌由母親郭實英（李日花飾）獨自撫養(yǎng)長大。郭實英曾遭遇性侵害，加害人趙甲洙（田光烈飾）是警察局的高層官員，利用手頭權(quán)力脅迫郭實英達成和解。十年后，趙甲洙再曝出性侵丑聞，受害者被迫撤訴后由于憤懣不滿自殺。出于義憤，郭實英攜證據(jù)向檢方指控趙甲洙，意外被趙甲洙發(fā)現(xiàn)，從此下落不明。
成為孤兒的馬翌雖然堅強地長大成人，成為韓國高出普通人一等的檢察官，但在這個過程中也形成了扭曲的性格，成為一個社會達爾文主義者，信奉弱肉強食的叢林法則，對位高者能忍則忍，事不關己高高掛起，對位低一等者則虛張聲勢地進行壓制，熱衷功名、唯利是圖，為了名利甘受胯下之辱，為達目的不擇手段，從不考慮周邊人因自己行為所需付出的代價，是檢察官圈子里出了名的“勢利小人”，一個不折不扣、心狠手辣的“魔女”。
鄭麗媛飾馬翌
為了報復流氓上司開出的空頭支票，作為上司性侵現(xiàn)場唯一目擊證人的馬翌和上司魚死網(wǎng)破，被發(fā)配到“婦幼犯罪專務部”，這個電視劇虛構(gòu)出的冷宮部門專門處理涉性犯罪問題，創(chuàng)立者是當年接到馬翌母親舉報電話的檢察官閔淑智淑（金麗珍飾）。
領導不好對付，同辦公室的同事也令女主角頭疼。
如果說馬翌是來自地獄的魔女，那么作為研修院時代的第一名特優(yōu)生、曾經(jīng)的精神科醫(yī)生，主動請纓加入冷宮部門的男主角呂鎮(zhèn)旭（尹賢旻飾）就是揮動小翅膀的天使。他在堅持正義、追查真相的同時，也會細心的考慮到涉性犯罪案件中受害人心理狀態(tài)的特殊性及隱私保護的重要性，維護受害者權(quán)益。
奈何道高一尺，魔高一丈，在體制內(nèi)七個年頭修煉成的魔女還是有辦法在暗地里做手腳，不計代價贏得訴訟。
尹賢旻飾呂鎮(zhèn)旭
和堺雅人、新垣結(jié)衣主演的日劇《LegalHigh》不同，夸張搞笑的古美門研介在施展毫無人性的各種手段后，還會當庭分發(fā)雞湯、分享金句，教育觀眾的同時修正跑偏的價值觀?！赌姆ㄍァ穭t不然，女主角背靠公權(quán)力好乘涼，禍害當事人心不慌，只耍手段不熬湯。
不過，所謂惡人自有惡人磨，最后戰(zhàn)勝心狠手辣大反派還是要靠女主角這樣的狠角色。
田光烈飾趙甲洙
男性當權(quán)者對普通百姓、檢察部門小領導對媒體記者、女教授對男研究生……《魔女的法庭》所列舉的涉性犯罪，基本都處在一定的權(quán)力結(jié)構(gòu)中，由于一方掌握著另一方所需求的資源，甚至掌握著另一方的命運，使得發(fā)生性關系的要求似乎變得難以決絕，在外界將肉體交易視為行業(yè)潛規(guī)則的錯誤認知環(huán)境下，受害人往往申訴無門，反而會因所處的弱勢地位而被外界猜忌、攻訐。
作為權(quán)肉交易潛規(guī)則被視為平常化的演藝界，由權(quán)力結(jié)構(gòu)引發(fā)的性侵害及侵害發(fā)生后受害者選擇沉默的情況，韋恩斯坦性丑聞或許是其中時間較長、受害人名聲最大、受害人數(shù)最多的一例，但絕不是僅有的個例，而且非常普遍。
就韓國而言，男明星性侵女性（甚至多名女性）最后不了了之的新聞就和同公司藝人曝光熱戀因行程繁忙和平分手的新聞一樣頻繁。
2013年韓國男星樸施厚涉嫌性侵年輕女模特，檢方做不起訴處理，女方自訴，樸施厚方同時主張名譽權(quán)損害，進行訴訟，近一年的攻防戰(zhàn)爭最后的結(jié)果是雙方和解，樸施厚在輿論平息之后于去年復出，照樣能夠拿到男主角的角色。
2016年早春，仍在服役期內(nèi)的韓國男演員李民基被曝出性侵丑聞，女方起訴后撤訴，韓國警方之后出面證實李民基沒有侵犯行為，原本準備在服役后馬上復出的李民基辭演《明天和你》，風波平息后于今年成為浪漫愛情喜劇《今生是第一次》的主演。
同年，韓國男星樸有天被四名女性指控性侵，檢方做不起訴處理，樸有天對指控者中的兩名進行名譽權(quán)訴訟，今年九月，法院宣判兩名女性被告無罪，樸有天進入輿論沉淀期，復出時間待定。
四年間三起涉性事件中，所有被控存在侵害行為的都是知名男性公眾人物，背后有財力雄厚的娛樂公司做后盾，所有提出控告的女性都是無名小卒，檢方做不起訴處理、女方告訴后又撤訴的，除了對侵害經(jīng)過的描述不同，進入司法程序后的處理過程幾乎相差無幾。
雙方掌握的資源相差之懸殊，讓外界很難以事件結(jié)果作為衡量事件中法律層面的公平和正義得以彰顯的依據(jù)。
存在于權(quán)力結(jié)構(gòu)中的性侵害行為十分常見，解決權(quán)力結(jié)構(gòu)性性侵或許可以受到個案的推動，卻很難因個案而發(fā)生根本的改變。
就社會認識層面而言，涉性侵害的受害者常被“蒼蠅不叮無縫的蛋”這種平均過錯的無邏輯俗語所困擾，認為自己需要對挑動對方欲望付一定的責任。這種環(huán)境構(gòu)建于對女性課以更嚴苛義務的社會基礎上。
在涉性侵害問題中，加害方多數(shù)情況下為男性，而男性被默認為沒有管理自身欲望的能力，在默認錯誤前提假設的情況下，外部環(huán)境會認為加害者受到了受害人的挑動，因而受害者負有責任。自責會不同程度上束縛住受害者尋求正義伸張和自身利益保護的手腳。
如果依靠司法程序伸張正義，對受害者同樣會造成二次傷害。非經(jīng)過特殊訓練的普通民眾參與訴訟都會伴隨明顯的情緒壓力。
涉性侵害案件受害者已經(jīng)遭受過精神創(chuàng)傷，受害者的心理需求和法律程序發(fā)生矛盾：
受害者需要社會認同和支持，法庭則必須將受害者置于被質(zhì)疑的位置（起碼要受到對方辯護律師的質(zhì)疑）；
受害人需要力量感和對生活的控制權(quán)，而法庭則將受害人置于一系列復雜的規(guī)則和程序中，剝奪受害者的控制權(quán)；
受害者出于對事件的合理化需求，會按照自己的方式講述故事，而司法程序會打斷受害者構(gòu)建事件連續(xù)性和賦予意義的過程；
受害者會自愈的過程是消除受害記憶，而司法程序強迫受害者暴露特定記憶。
這些矛盾對于涉性侵害受害者而言無疑是二次傷害，何況多數(shù)受害人會擔心加害者施加的報復，綜合上述因素，多數(shù)受害者選擇沉默很大程度上是出于自我保護。
而這種自我保護機制仍然會受到質(zhì)疑，反抗和沉默都不能免除二次傷害。
漫無邊際的質(zhì)疑聲和多數(shù)人的沉默變相鼓勵了加害人，間接導致更多受害者的出現(xiàn)，從而墮入惡性循環(huán)中。
韓劇《魔女的法庭》構(gòu)成劇情核心的，仍然是道德滑坡的反英雄依靠個人獨特的方式完成對抗純粹邪惡的過程，但它的看點絕不僅僅在于魔女檢察官馬翌如何靠玩弄各種陰招贏得訴訟。
劇集沒有回避性侵害現(xiàn)場，沒有回避受害人身上的瑕疵，在這個揭示真相的過程中，權(quán)力結(jié)構(gòu)在性侵害案件中起到的作用被漸漸地以具象的、直觀的方式展示出來。
這正是影視優(yōu)于其他社會教育手段的地方，正義最終戰(zhàn)勝邪惡的古老敘事已經(jīng)沒有什么新鮮感了，檢察官題材也被韓劇拍到招人煩，但表現(xiàn)涉性侵害題材還是相對罕見，《魔女的法庭》在表現(xiàn)手法上并不沉重，反而很有喜感，但它所揭示的問題是嚴肅而沉重的，值得觀眾細細總結(jié)成能夠反饋給現(xiàn)實、推動社會改變的觀后感。（戴桃疆）
轉(zhuǎn)自：澎湃新聞
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