1967年，英格蘭和威爾士地區(qū)取消同性戀罪名。BBC為五十周年紀念推出的一系列作品中，馬克·加蒂斯（Mark Gattis）的《酷兒們》（Queers）和作家帕特里克·蓋爾（Patrick Gale）執(zhí)筆的《橘衫男子》（Man In An Orange Shirt）最得好評。
上回寫過《酷兒們》，今天的主角是《橘衫男子》。
各1小時的上下兩集相隔六十年，從戰(zhàn)火初歇的1940年代，一躍至新千年。
很少有電視劇的主角是四位兩對男同，這是《橘衫男子》往前跨的一大步。四位男主角各有各的美，他們是這個群體中最美的尖角。至今日，小屏幕上的此類題材仍需青春貌美的護航，未敢直面不年輕且不美的LGBT群體更普遍面目。
職業(yè)作家出手，寫法古典嚴謹。
上集結構對稱，出場的人物兩兩對應，互為對比。1940年代對同志的嚴酷大環(huán)境是懸在角色們頭上的天羅地網，左右他們的抉擇和命運。
下集用的線性結構，前因勾出后果，因果互相嵌套。背景是充分的自由，社會對同志再無懲罰和歧視（至少是明面上）。自由卻無法拯救心魔，激情過后若被倦怠纏上，無人能幸免。
把劇集的結尾放在這里看似沮喪，卻很合這一系列作品的共同主題：性向不同，但情感相通。
第一個故事里，邁克爾（奧利弗·杰森-科恩飾）和托馬斯（詹姆斯·麥卡德爾飾）在寄宿學校時已相識。一起上戰(zhàn)場一起死里逃生，二人生情愫，戰(zhàn)后像普通戀人一樣在邁克爾父母留下的鄉(xiāng)間小屋度過一個金燦燦的周末。
故事的靈感來自作家蓋爾的父母。他的母親曾在父親的書桌里發(fā)現(xiàn)一打火熱情書，寫情書的人是他們婚禮的伴郎，父親最好的朋友。
這個故事中，畫家托馬斯和銀行職員是硬幣的兩面。燙手感情面前他們作出不同選擇。
畫家想與愛人長廝守，而銀行職員娶了青梅竹馬的姑娘，以兄妹感情維持婚姻與家庭。期間他幾乎想和畫家遠赴法國定居，愛他的同妻像母獅子一樣奮力把他奪回。老天給了他們數(shù)次機會，每一次他都被懦弱和責任打敗。
托馬斯和邁克爾活在兩個世界里。畫家的世界里有理解他的母親和一群波西米亞式友人，還有一個兇巴巴擔任守護者角色的房東。銀行職員的世界里全是“正派人”，他和妻子的厭惡與恐懼、自己的秘密生活了一輩子。
畫家曾因同性戀罪入獄，肉體受苦。銀行職員平安富足地過完一世，心里后悔。
另一組互文的角色是邁克爾青梅竹馬的妻子弗洛拉（喬安娜·范德漢姆飾）和她的好友達芙妮（勞拉·卡爾邁克爾飾）。弗洛拉服從自己的角色，哪怕得不到邁克爾的愛情依然愿意留在他的身邊。達芙妮的戲份很少，她曾對托馬斯懷好感，是愿意挑戰(zhàn)的女性。試想，如果處于同妻位置的人是達芙妮，故事會發(fā)生怎樣的變化？
連接兩個故事的人是弗洛拉。下集時邁克爾已經去世，晚年的她（瓦妮莎·雷德格瑞夫飾）和孫子亞當（朱利安·莫里斯飾）生活在一起，亞當也是同志。
上集中邁克爾曾在托馬斯入獄期間拜訪他的母親。老婦人很通透，建議二人可以移居法國住在她的小房子里，一個畫畫，一個寫作。六十年后，弗洛拉也到了這位老婦人的年紀。
當孫子終于向她承認自己的性向，她情緒失控罵他“惡心，羞恥，簡直是動物”。積怨發(fā)泄后，她冷靜下來決定給孫子祝福，送還給他爺爺托馬斯和邁克爾的“信物”——一幅鄉(xiāng)間小屋的畫。
弗洛拉從對同性之愛的厭惡和恐懼到接受與理解，花去她大半生的時間。
然而下集的重點不再是外界對同志愛的重壓，而是自由的悖論——充裕的選擇和充分的自由，會讓愛比六十年前更容易嗎？
答案是否定的。弗洛拉和邁克爾的孫子亞當瘦弱陰郁，習慣用約炮APP不斷與陌生人上床，用欲望填滿心里的空洞。故事說到這里，他的性取向已經沒有任何關系，他遇到的只是又一個再普通不過的愛情故事。
亞當繼承了祖母給他的這棟鄉(xiāng)間小屋，和萍水相逢的設計師斯蒂夫一起在這里揮汗如雨改造舊宅。兩個人，一個倦怠于數(shù)不清的一夜情，一個倦怠于和年長伴侶的長期關系。
他們以為新的愛情會有什么不同，不幸的是倦怠似乎是人的本性，新鮮的魔法解除后它再次如幽靈般出現(xiàn)。
故事在二人想為這段感情再努力一把的時候戛然而止，并未作更多的探討。這其實蠻遺憾的，編劇蓋爾避開了人性里更難解的部分。
但是對開放式關系和倦怠本身，蓋爾有精彩的見解。
決定和亞當在一起前，斯蒂夫和自己的年長伴侶有過一次關于開放式關系的談話。
“開放式關系的問題在于，到最后刀鈍人心倦，感情淪為餿了的咖啡豆和用剩的貓砂。答應我你不要以為自己能把他（亞當）從自己的心魔里解救出來。”
“可是你曾救了我。”
“你只是需要一個正確的指點。”
關于開放式關系中的自由往往通向荒蕪，人心不知足的本質很難改變，這段對話點到即止，卻也足夠了。
至于解，編劇不是上帝，也只能寫到這里了。
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