電視劇《白鹿原》經(jīng)驗?zāi)芊裢黄莆膶W改編怪圈？

　　電視劇版《白鹿原》前晚收官。這部命運多舛，歷時17年才得以完整呈現(xiàn)的電視劇作品，終于在塵埃落定時獲得了它應(yīng)有的尊重：該劇最終實現(xiàn)了收視率破一及全國同時段排名冠軍，業(yè)內(nèi)外評價也逐漸轉(zhuǎn)向肯定其在名著改編上的成功。

　　在昨天舉行的專家研討會上，包括經(jīng)歷了電影版和兩版話劇改編的中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥在內(nèi)的與會專家，一致認為《白鹿原》電視劇版的改編在文學名著改編上提供了大量新鮮經(jīng)驗，從敘述語言到影像語言的轉(zhuǎn)換，可以說都是做了加法，值得高度重視。反觀當下國劇市場大部分作品均來自文學作品改編，原創(chuàng)劇本已經(jīng)極少，因此電視劇《白鹿原》的經(jīng)驗更值得復盤。

　　“尊重電視劇特殊規(guī)律進行的改編”

　　中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥總結(jié)，電視劇版的改編能夠成功，主要原因就是這次的改編者，他們是站在小說家的肩上去對待這部作品，而不是匍匐在小說家的膝前，當小說忠實的翻譯者。是一次“力求站在當代思維的高度，尊重電視劇的特殊規(guī)律進行的改編”。

　　陜西省文藝評論家協(xié)會主席李震直言，大家一般對大眾傳媒上傳播的東西都不會用經(jīng)典這個字來說，因為大家有個潛在話語，就是大眾傳播的東西都是爛東西，都是快餐，都是一次性的東西，這個看法應(yīng)該糾正。

　　文學改編怪圈對編劇心理造成傷害

　　“四大名著當然是古典文學的經(jīng)典，那么四大名著的改編至少我認為《紅樓夢》和《西游記》是電視劇中的經(jīng)典，而且這個經(jīng)典的程度和我們四大名著的經(jīng)典基本上是匹配的，為什么就不敢承認呢？我們好多人說壞話不敢說，好話也不敢說，這個文藝批評就出問題了。面對《白鹿原》我覺得至少它是一個接近經(jīng)典的東西。”李震的依據(jù)是，當下文學改編基本上形成了一個怪圈，又離不開它，又不能改它，所以對編劇的心理造成了很大的傷害。

　　但是這個怪圈怎么解除？“我覺得是大家對這個怪圈沒有理解清楚，現(xiàn)在的改編一般是把小說拿過來，然后改編，好像小說是至高無上的范本，其他影像的東西再怎么做都是對它的褻瀆，這個觀念首先是有問題的。因為小說是一種媒介產(chǎn)品，影視劇也是媒介產(chǎn)品，不同媒介制作的產(chǎn)品是完全不一樣的，是獨立存在的兩個作品。我們的錯誤就是老是拿小說的標準要求影視劇，但是如果一個影視劇拍得像小說一樣，一定是失敗的影視劇，而不是成功的影視劇。”李震說。

　　《白鹿原》的改編路線：尊重原著與媒介

　　李震總結(jié)《白鹿原》改編成功而接近經(jīng)典，是因為它找到了一條正確的改編路線：尊重原著的同時尊重媒介。

　　李震認為電視劇還有一個要領(lǐng)就是把所有該娛樂化的細節(jié)全部娛樂化，幾場好戲，豐富有趣，而人物性格邏輯不但沒有變而且加劇了。“鹿子霖跟鹿兆鵬兩代人觀念上的差異，在小說里面就是說鹿子霖想讓鹿兆鵬跟別人結(jié)婚，這樣敘述一下就完了。但是劇中是鹿子霖拿著鍋到學校里面，沖進去叫鹿兆鵬回家結(jié)婚，這種視覺可以說是一種奇觀了，這種娛樂化發(fā)揮到了極致。只有這樣，兩代人的沖突才能凸顯出來，如果像小說那樣講門兒都沒有。所以他這樣改是尊重媒介自身的規(guī)律性，電視劇、視聽媒介必須這樣做。”李震說。

　　堅持就是勝利

　　電視劇《白鹿原》歷經(jīng)17年，其中7個月的拍攝，總?cè)萘?0多集，總投資2.2億，有94位主演，400多位工作人員，4萬人次的群眾演員，以及拍攝期間的十多次重大的轉(zhuǎn)場。創(chuàng)下影視行業(yè)很多的“第一”。

　　陳忠實先生長子陳海力昨天也在研討會上發(fā)言，他頗為感慨地講，家里現(xiàn)在還保存著一份2001年父親與電視劇《白鹿原》總制片人趙安簽署的改編協(xié)議，“但是這個協(xié)議應(yīng)該不是我父親簽的第一份，也不是最后一份。在后來的20多年里，有許許多多的影視劇公司都跟我父親聯(lián)系過，最后都是無疾而終。我父親在這種情況下，已經(jīng)對改編從開始的充滿期待，到最后就無可奈何了，甚至再有人找他，他好像已經(jīng)不太關(guān)心這個事了。但在這十幾年來，趙安先生一直在堅持，一直到把這個立項拿下來，改編完，最后是到現(xiàn)在播完。”

　　陳海力說，“我父親曾經(jīng)說過，所有的改編他最期望的就是電視劇，書現(xiàn)在出版20多年了，今天能夠播映，我覺得這本身就是一種成功，謝謝所有為這部劇付出努力的人。”

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