“陰陽劇本”原罪在IP、明星爭番？

　　《青簪行》由楊紫和吳亦凡主演。

電影《夏有喬木雅望天堂》海報。

　　娛樂圈的稀奇事每天都在刷新網(wǎng)友的認知，日前吳亦凡、楊紫主演的古裝劇《青簪行》繼粉絲大型“撕番”之后，又上演了“陰陽劇本”的第二輪較量。有粉絲直指男、女主角拿了不一樣的劇本，最后該劇會分為《青簪行》和《天河興》兩部。新京報就此事求證《青簪行》的出品方，但截至發(fā)稿尚未得到明確回復。究竟什么是“陰陽劇本”？這類現(xiàn)象出現(xiàn)的原因是什么？新京報走訪業(yè)內人士，不少人坦言“沒遇到過，也沒聽說過”，但并不否認市場確實存在一定程度違背創(chuàng)作規(guī)律的“暗箱操作”。

　　“陰陽劇本”四年前就存在

　　所謂“陰陽劇本”，即兩位主角分別拿到不同的劇本。以《青簪行》舉例，有網(wǎng)友爆料稱《青簪行》的男、女主演分別在兩個不同的組拍攝，女主角不知道自己在另一個組有多少戲份。此外，現(xiàn)場場次單也疑似被曝光，網(wǎng)友指出大量女主的高光戲份轉移給了男主，并稱這部原本看似“大女主”的小說，未來會剪輯成大女主的《青簪行》和大男主的《天河興》兩部劇。

　　“陰陽劇本”的說法并非由《青簪行》而來。早在2016年，電影《夏有喬木雅望天堂》首次將“陰陽劇本”的操作公之于眾。據(jù)悉根據(jù)片場流出的拍攝照，這部電影原名為《雅望天堂》，由韓庚飾演男一唐小天。但最終在成片中，韓庚的戲份不如吳亦凡的多，韓庚甚至沒有參與任何影片的宣傳。事后韓庚工作室發(fā)聲明指出遭遇“陰陽劇本”，“直到韓庚的戲份殺青近一年，我們意外從當時接手的電影公司得知，電影有不同的兩版劇本?！?/p>

　　類似的欺騙事件不僅發(fā)生在演員身上。2018年，曾寫過《花千骨》的編劇饒俊，控訴電視劇《月上重火》劇組在他不知情的情況下，將劇本修改成了與原著以及自己提供的劇本完全不一樣的版本。他表示自己拒絕了署名，并退出該劇的編劇和投資，“哪怕新版劇本完全按照小說來，我也就認了，關鍵是，跟我的劇本和小說，除了部分人名一樣之外，再無任何關系。”

　　“操作很難，基本沒見過”

　　坊間傳聞的“陰陽劇本”是否是常見的市場操作？新京報走訪多位導演、制片人、編劇，得到的答案均是“我沒有遇到過”，“還真沒聽說過”。業(yè)內人士T先生認為，“陰陽劇本”操作起來的可能性很小，“如果熟悉生產(chǎn)機制就知道，不可能兩個演員同時拿到不一樣的劇本。不然每天兩人一起拍戲的時候，一個人拍第三集第十場，另一個人拍第五集第六場，不就露餡了。你很難瞞住雙方?！盩先生直言，至少他從業(yè)多年，經(jīng)歷了十多個劇組，從沒見過也沒聽說過類似的事。

　　業(yè)內人士A先生也從沒經(jīng)歷過，但表示“能想象到”。在他看來，如今很多作品都意向邀請某些演員出演，尤其是需要流量的作品。而在邀約的時候，每個演員都希望劇本對其戲份更突出，所以有可能劇方臨時將劇本改成大男主或大女主，“等演員都敲定之后再改回去，這相當于是欺詐行為，劇方和演員都有可能受傷?！?/p>

　　主角帶編劇“魔改”是常事

　　雖然“陰陽劇本”并不常見，但在新京報的走訪中，“魔改”卻成為業(yè)內人士口中的“常事”。所謂魔改，即違背創(chuàng)作規(guī)律，將原劇本的內容私自進行修改，導致劇情、角色喪失邏輯性。

　　T先生曾聽聞某部劇男女主演分別帶著各自的編劇修改劇本，讓導演、編劇現(xiàn)場驚呆。T先生稱，當時這兩位主演都是咖位很大的實力演員，現(xiàn)場拿到劇本后，就分別讓自己的編劇“加戲”、“改戲”，結果第二天拍攝時，現(xiàn)場出現(xiàn)了三個不同版本的劇本。小心翼翼維護演員的劇方，只能在兩座大山的夾縫中生存?！爱斎?，前提是兩個演員咖位對等。如果一個是大咖，一個沒那么強勢，可能就是一個改了，另一個不敢改?！?/p>

　　編劇S也經(jīng)歷過劇本被“一通亂改”。例如某個主角不想跟某個配角有太多對手戲，或者不希望有吻戲等，就會讓自己的編劇現(xiàn)場刪改。S表示，這類現(xiàn)象基本都出現(xiàn)在流量劇里，而此類作品往往播出后也是差評如潮，“但這些人只在乎自己的戲份。萬一男女主演都是流量，都要改，我聽說為了這個吵架也挺多的。不知道他們是蠢，還是真的不在乎口碑?！?/p>

　　“唯流量”影響作品口碑

　　無論是外界多加揣測的“陰陽劇本”，還是主角有權違背創(chuàng)作規(guī)律修改劇本，歸根結底，仍是市場依仗流量形成的弊病?！八^陰陽劇本在IP劇出現(xiàn)之前非常罕見，據(jù)我所知是沒有的，因為根本沒有這個必要。”編劇J表示完全不敢想象，市場會出現(xiàn)這樣違背創(chuàng)作規(guī)律，違背職業(yè)道德，甚至抹黑行業(yè)的操作。他將此類行為歸結于IP劇派生出的現(xiàn)象，也是偶像、粉絲“爭番”導致的惡果。J表示，以往所有演員對于番位排名都很在意，但彼時更多是根據(jù)戲份多少來排，戲份多便靠前，且只要談好合約，甲乙雙方按合約行事即可。但IP劇風靡，令流量成為決定一切的因素。飯圈文化導致的番位之爭，也已經(jīng)超出了合同可約束的法律范疇，“輿論場的口水戰(zhàn)，導致出現(xiàn)因為番位違約或者利用合約中的模糊地帶打擦邊球的情況?，F(xiàn)在甚至都不熱衷于通過給自己加戲爭排名了，反而更熱衷爭番位本身?！?/p>

　　而隨著“限酬令”的頒布，市場以“內容為王”作為新走向，大多數(shù)劇方不再只靠流量吃飯。此外，番位之爭、魔改劇本也已經(jīng)從影視圈層面，輻射至普通觀眾。不少路人表示，男女主角“撕番”會令他們在心里提前拒絕這部作品?！爸破胶脱輪T都需要有一個健康的心態(tài)。”業(yè)內人士A坦言，劇方在選演員時，不應一味因市場喜歡小鮮肉，或輿論偏向流量而定，甚至以此修改創(chuàng)作；反之應當是以創(chuàng)作為核心，去選擇合適的演員，“演員也應當認識到，什么樣的內容才能夠給自己加分。不是戲多、戲份重，就可以的。”

　　T先生表示，演員在劇組改劇本不是不可以，但基礎是建立在與導演、編劇的良性溝通之下，雙方能夠確立同一個美學標準，且最終目的是希望這部劇能更精彩。

　　采寫/新京報記者張赫

　　轉自：新京報

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