梅派青衣史依弘領(lǐng)銜的京劇《新龍門(mén)客?！罚锥茸叱錾虾?，于上周末亮相國(guó)家大劇院。新戲能夠在首演后不到四個(gè)月登上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)不是件容易的事，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，《新龍門(mén)客?！氛故玖司﹦⌒戮帒虻镊攘蜕虾＞﹦∪说娘L(fēng)貌。
改編自同名電影的京劇《新龍門(mén)客?！?，由上海弘依梅文化傳播有限公司和上海京劇院聯(lián)合出品。除了武戲開(kāi)打場(chǎng)面之外，該劇最具看點(diǎn)的改編，莫過(guò)于史依弘一人分飾金鑲玉、邱莫言兩個(gè)角色。前者爽利潑辣、熱情似火；后者冷若冰霜的外表下是俠骨柔腸。為了讓兩個(gè)角色的切換更為鮮明，史依弘不但引入不同流派的唱腔從音樂(lè)性上賦予人物不同的特質(zhì)，而且特別為兩個(gè)角色設(shè)計(jì)不同的武器，讓開(kāi)打更有層次感。金鑲玉作為老板娘拿的是煙袋、長(zhǎng)鞭，柔美嫵媚；而邱莫言作為俠女則持一柄長(zhǎng)劍，率性利落。
史依弘從不打無(wú)準(zhǔn)備的仗。即便該劇在二輪演出時(shí)已作修改提高，她和導(dǎo)演胡雪樺仍然對(duì)作品精雕細(xì)琢。他倆都明白，作為一部新戲，《新龍門(mén)客?！反饲爸谎萘怂膱?chǎng)，無(wú)論劇本、音樂(lè)還是舞臺(tái)呈現(xiàn)，都有可以打磨的空間。在排練場(chǎng)，不管是史依弘腳下的“步步有戲”，還是陳麟飾演的反派曹少欽一句頗有陣勢(shì)的“殺”，都是一點(diǎn)點(diǎn)摳出來(lái)、磨出來(lái)的。盡管對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)，未必能夠捕捉到每一個(gè)精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，可在史依弘看來(lái)，正是這些細(xì)節(jié)效果的疊加，才真正決定了一部舞臺(tái)作品的最終品相——讓故事越來(lái)越有“戲味兒”，讓觀眾能越來(lái)越入戲。
一出戲曲好戲要能抓住當(dāng)下觀眾，關(guān)鍵因素不再只有“唱念做打”這樣可以反復(fù)玩味的表演程式，胡雪樺認(rèn)為還要讓觀眾感受到“每演一場(chǎng)有新東西”，尤其是走上國(guó)家大劇院這個(gè)集最高藝術(shù)水準(zhǔn)作品的殿堂級(jí)劇場(chǎng)，面對(duì)的專(zhuān)業(yè)人士與觀眾也更加挑剔，“要讓他們眼前一亮，考的就是演員在場(chǎng)上與觀眾的交流”。所以，《新龍門(mén)客?！愤@樣一個(gè)武俠題材的作品，絕不只能是名角史依弘的“一枝獨(dú)秀”，也離不開(kāi)配角完成的精彩開(kāi)打場(chǎng)面。盤(pán)一盤(pán)《新龍門(mén)客棧》的“英雄譜”，常年在舞臺(tái)上作為綠葉的武戲演員大放異彩。不管是青年演員王璽龍從配角曹少欽到主角周淮安的華麗轉(zhuǎn)身；還是飾演東廠首領(lǐng)賈廷的孫偉，與金鑲玉的對(duì)手戲中短刀開(kāi)打的出其不意；哪怕是沒(méi)有名字的“東廠番子”吳寶，一出把子對(duì)打，每每演出都能掀起一個(gè)小高潮，贏得掌聲叫好無(wú)數(shù)。
有人說(shuō)京劇是中國(guó)的歌劇，史依弘覺(jué)得不夠準(zhǔn)確，“京劇不只是聽(tīng)你一口唱，而是一門(mén)綜合藝術(shù)，要兼顧視聽(tīng)的美感”。從聲樂(lè)角度鉆研梅派唱腔過(guò)后，京劇《新龍門(mén)客棧》沒(méi)忘了京劇“唱念做打舞”的本來(lái)，借著武俠在武戲動(dòng)作上的創(chuàng)新，把上海京劇院的武戲演員好苗子盤(pán)活，讓他們得以成為舞臺(tái)上最閃亮的主角。
轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)
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