影視展主旋律劇現(xiàn)實劇打頭陣 警惕"偽現(xiàn)實主義"

　　11日，第十六屆中國國際影視節(jié)目展如約而至。和往年不同，今年展會首次將場地從北京展覽館搬到了北四環(huán)外的國家會議中心。由于地點更換且臨近中秋，展會現(xiàn)場略顯冷清，參會展商數(shù)量也與往年相比有了相應變化。

　　“圍觀”參展劇目、了解電視劇存貨市場，如今的影視展更多成為行業(yè)內(nèi)預測來年影視劇創(chuàng)作的風向標。從本屆會展現(xiàn)場看，都市、年代等傳統(tǒng)現(xiàn)實題材繼續(xù)扎堆兒，一線陣容古裝劇逐漸沒落，一度作為市場寵兒的警匪、罪案劇也在規(guī)模上大幅減少。

　　主旋律、現(xiàn)實劇打頭陣

　　進入九月，國產(chǎn)電視劇的一大主題就是向新中國成立70周年獻禮，本屆展會也不例外。

　　展會現(xiàn)場對慶祝新中國成立70周年的精品劇目進行重點展出，其中包括中央廣播電視總臺出品的電視劇《激情的歲月》《希望的田野》《奮進的旋律》等。各家影視平臺和參展影視公司，也在展臺重要位置重點推介獻禮劇，如劉燁和馬伊琍出演、反映快遞行業(yè)發(fā)展史的《在遠方》，于曉光主演、根據(jù)經(jīng)典翻拍的《新一年又一年》，正午陽光出品、根據(jù)小說改編的軍旅劇《我們正年輕》等。

　　和往年市場熱衷古裝劇、偶像劇和罪案劇等類型不同，經(jīng)過近幾年市場調(diào)整，今年影視展展出劇目基本聚焦現(xiàn)實題材，不管是講述都市生活題材的《小舍得》《三十而已》《不婚女王》《賴貓的獅子倒影》，還是聚焦行業(yè)話題的《暴風眼》《小大夫》《怪你過分美麗》，題材內(nèi)容都著重反映當代都市生活情感，聚焦當代社會議題，基本上擺脫了過去都市劇的過度偶像化和懸浮化問題。

　　影視業(yè)“二八定律”顯著

　　除了題材的聚焦，整體播出環(huán)境對影視劇作品質(zhì)的要求進一步提高，反映在市場層面則是影視劇項目開發(fā)整體上趨于謹慎。

　　在往年影視展中容易出現(xiàn)的僅憑一張海報和擬邀陣容就敢招商的“PPT劇”現(xiàn)象明顯減少。出現(xiàn)在展會現(xiàn)場的，大多是已經(jīng)開機或進入籌拍流程的作品，劇本、演員陣容大多也都確定了。據(jù)現(xiàn)場一家影視公司的發(fā)行人員透露，這兩年影視劇市場經(jīng)過調(diào)整后，熱錢游資退卻，創(chuàng)作回歸理性，平臺等購劇方也很少盲目搶劇，“好的項目平臺方都會提前跟進，有些都是開機前就簽了意向書?，F(xiàn)在大家都在求穩(wěn)，還沒開拍或尚在籌備期的，也都是至少打磨好了劇本才敢拿出來招商。”

　　項目開機難度加大，也直接導致影視劇市場“二八效應”進一步明顯。從現(xiàn)場可以發(fā)現(xiàn)，參與布展的影視公司大多在近兩年持續(xù)生產(chǎn)作品并得到市場正向反饋，如完美世界影視、正午陽光、檸萌影業(yè)等就在展區(qū)的核心區(qū)域布展，展出作品也不乏未來兩年可能成為爆款的劇目。之前在影視展中曾經(jīng)屬于絕對一線位置的老牌影視公司，如唐德影視、唐人影業(yè)、光線傳媒等，今年并沒有布展。而中小影視公司，此次更是“缺位”。

　　經(jīng)側(cè)面了解，這次展會對布展公司要求較高，就連參會工作人員在報備時材料要求也很嚴苛，拿到好位置的公司多少是經(jīng)過篩選的，有些財力不錯的影視公司想要拿到較好的布展位置，但因為好位置大多提前給了“頭部”（指行業(yè)內(nèi)公認的一線）公司，最后只能放棄布展。“展會從北京展覽館搬到了新會址，整體布展面積有變化，而新的布展方式下大展區(qū)的面積要求在200平方米上下，一定程度上也限制了中小影視公司前來布展。”一家大型影視公司品牌市場人員透露，如今展區(qū)內(nèi)留下的基本都是市場“頭部”公司。

　　“偽現(xiàn)實主義”需警惕

　　近兩年來，一大批現(xiàn)實題材劇開始贏得市場和口碑，在這次參展的劇目中，能看到各種現(xiàn)實題材電視劇的身影。不過，業(yè)內(nèi)也發(fā)現(xiàn)，不少打著“現(xiàn)實主義”旗號的“偽現(xiàn)實主義”劇正在抬頭。中國社科院世界傳媒研究中心秘書長、副研究員冷淞透露，2019年全國備案公示的電視劇劇目共431部，其中現(xiàn)實題材電視劇328部，占比76%，這個數(shù)字相對于2017年的66%和2018年的64%，有大幅提升。不過，數(shù)量提升并不代表質(zhì)量同步，不少現(xiàn)實劇出現(xiàn)了“任何故事都導向愛情”“感情線必發(fā)糖”的庸俗邏輯，真正稱得上精品現(xiàn)實劇的作品在市場上仍不多見。

　　“大批現(xiàn)實題材劇上馬，并不代表我們在創(chuàng)作上就達到了現(xiàn)實主義的標準。”湖南衛(wèi)視總編室主任周海說，電視臺基本上每年都會評估300-400部劇本，“劇本數(shù)量不少，精品不多。我們在現(xiàn)實題材內(nèi)容創(chuàng)作和制作播出的過程中容易產(chǎn)生一些陷阱，比如教育題材今年播得比較好，接下來很多公司就會消化同樣的題材，可創(chuàng)作時又缺乏足夠時間積累，這樣可能就把題材類型優(yōu)勢消耗掉了。”

　　《咱們結(jié)婚吧》《老酒館》導演劉江直言，現(xiàn)在“現(xiàn)實主義快成了一個護身符”，不少作品沒有深究如何從創(chuàng)作上做到現(xiàn)實主義，而只是用類型化的標簽來代替對創(chuàng)作上的要求，“現(xiàn)實主義作品要反映時代，包括對時間、空間和細節(jié)、質(zhì)感的描寫，要反映時代本質(zhì)和人的靈魂，才夠格叫現(xiàn)實主義創(chuàng)作。”曾經(jīng)制作過《士兵突擊》《我的團長我的團》等劇的浙江天意影視總裁吳毅認為，現(xiàn)實題材一窩蜂上馬，卻沒有厘清現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義創(chuàng)作的區(qū)別，“《我的團長我的團》用了兩年時間打磨劇本，172天拍攝，過去十年了人們依然覺得這個劇不錯，是因為整個劇反映了時代風貌，其中人物的狀態(tài)和精神是直擊人心的。”

　　轉(zhuǎn)自：北京日報

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