《老酒館》：讓傳統(tǒng)精神重新回歸

　　說起過去10年中國電視劇史上的現(xiàn)象級(jí)作品，《闖關(guān)東》絕對(duì)稱得上是一部繞不開的扛鼎之作。這部出自東北籍編劇高滿堂之手的鴻篇巨制，書寫了一個(gè)家族奮斗創(chuàng)業(yè)與抗?fàn)幍墓适?，讓?dāng)代觀眾觸摸到了那段苦難血淚史。

　　如果說，當(dāng)年的《闖關(guān)東》是一部前傳，那么，正在熱播的《老酒館》則是高滿堂歷經(jīng)10年歲月沉淀，將中國人內(nèi)心深處“家國同構(gòu)”的終極信仰，在新時(shí)代以一種全新的故事語境和藝術(shù)范式進(jìn)行全方位升級(jí)表達(dá)的后世。

　　日前，由金牌編劇高滿堂、李洲共同創(chuàng)作，國民導(dǎo)演劉江執(zhí)導(dǎo)，陳寶國、秦海璐領(lǐng)銜主演的這部年代傳奇大劇，正在北京衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視雙臺(tái)熱播，騰訊視頻獨(dú)播，首播當(dāng)晚收視率數(shù)據(jù)破1，高居慶祝新中國成立70周年電視劇百日展播劇目榜首，開播以來每天收視數(shù)據(jù)都持續(xù)攀升，并在周末再創(chuàng)新高，CSM59和CSM35雙網(wǎng)實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)雙雙破3，成為正在播出的獻(xiàn)禮劇的領(lǐng)頭羊。

　　文化血脈不能斷

　　如今的大連有近半數(shù)人口來自山東，高滿堂祖上從爺爺那輩開始闖關(guān)東，他的父親就在大連的興隆街上開了酒館，《老酒館》的故事就發(fā)生在這里。

　　“一個(gè)旅順口，半部近代史。”這片廣袤豐饒的黑土地曾灑滿無數(shù)仁人志士的鮮血，懷著對(duì)歷史的敬畏，在父親百年祭的時(shí)候，高滿堂開始書寫這個(gè)已在腦海中千回百轉(zhuǎn)的故事。

　　從風(fēng)雨如晦的1928年一直到1949年新中國成立，跨越20余年的歷史風(fēng)云，《老酒館》講述了闖關(guān)東的小人物陳懷海（陳寶國飾）歷經(jīng)磨難來到日本殖民統(tǒng)治下的大連，開老酒館謀生計(jì)，并通過老酒館結(jié)交抗日志士，傳播抗日思想，與殖民者斗爭的故事。全篇以宏大敘事將個(gè)人命運(yùn)與國家命運(yùn)緊密聯(lián)系，以“天下興亡，匹夫有責(zé)”的家國情懷，弘揚(yáng)了中華民族“仁義禮智信”的傳統(tǒng)美德，展現(xiàn)了中華兒女“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的高尚氣節(jié)。

　　《老酒館》是一次極具感染力的文化尋根，作為這次尋根之旅的掌舵人，高滿堂飽含著對(duì)歷史與民族傳統(tǒng)文化深切的情感：“血脈是傳宗接代的根本，也是文化傳承的本，我們優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)，無論到了哪一代，這種血脈不能斷。”他由始至終都在呼吁當(dāng)代人“勿忘歷史”。“生在太平盛世，回溯過去，尤為重要。有必要讓今天的年輕觀眾知道，我們的祖輩是如何一步一步走到今天的。”高滿堂說道。

　　為脊梁式人物立傳

　　身為闖關(guān)東那些人的后代，高滿堂一直致力于用作品彌補(bǔ)歷史記載的空白，為那些默默無聞的平民英雄樹碑立傳。頂天立地的抗日好漢老北風(fēng)（石兆琪飾）、鐵骨錚錚的東北義勇軍馬旅長（姬他飾）、忠心不二的賬房先生三爺（劉樺飾）、一張鐵嘴說盡天下不平之事的方先生（方清平飾）、不讓須眉的巾幗英雄谷三妹（秦海璐飾）……來老酒館喝酒的英雄豪杰既有義薄云天的俠氣，也有俠骨柔腸的情懷，上至末代皇后下至地痞流氓，幾十個(gè)栩栩如生的人物共同譜寫了一幅海納百川的“東北風(fēng)俗畫”。

　　形形色色的角色輪番登場，而酒館掌柜陳懷海無疑是最亮眼的，他在家為父，愛護(hù)妻兒；在酒館為掌柜，關(guān)心兄弟；在好漢街是主心骨，攜老扶幼、扶危救困，是《老酒館》的核心，是中華民族的脊梁式人物。

　　一個(gè)平凡的人，做出了不平凡的選擇，就是英雄。就是這個(gè)原本平凡的陳懷海，在民族危亡之際，為國家拋頭顱灑熱血，成為了一個(gè)大寫的人。高滿堂直言：“我教育不了觀眾，我只能用我的藝術(shù)形象來感染觀眾，用角色身上的特質(zhì)去充實(shí)現(xiàn)代人，讓傳統(tǒng)的精神重新回歸到我們的新時(shí)代。”

　　傳承有營養(yǎng)有味道的內(nèi)容

　　如果說《老酒館》是編劇高滿堂的“壓箱底”大作，承載了他對(duì)父輩的敬仰與深沉的尋根情懷，那么，這部作品對(duì)導(dǎo)演劉江來說則是一次大膽的冒險(xiǎn)。

　　細(xì)數(shù)劉江的過往作品，《媳婦的美好時(shí)代》《黎明之前》《咱們結(jié)婚吧》《歸去來》……幾乎每一部都是“爆款”。而這一次，他卻把目光投向了未曾涉獵過的年代劇類型。“真是特別巧，就在《老酒館》殺青那天我剛滿50歲，它讓我進(jìn)入了一個(gè)新的階段。人生況味，真正有味的東西隨著閱歷增長，隨著人生經(jīng)歷才能體會(huì)。”

　　一個(gè)小酒館融縮了世間百態(tài)，如多棱鏡一般折射出舊中國的原貌。對(duì)年代劇執(zhí)導(dǎo)經(jīng)歷并不豐富的劉江來說，這也意味著需要付出更多心血。從前期的布景搭建，人物造型設(shè)計(jì)，拍攝時(shí)的鏡頭調(diào)度、影調(diào)把控，到后期現(xiàn)代化風(fēng)格的音效配置，事無巨細(xì)，劉江都親力親為。

　　在創(chuàng)作理念上，劉江更是不斷求新求變。這部作品也寄托了他對(duì)現(xiàn)今社會(huì)浮躁與喧囂的冷靜思考。“一個(gè)國家如果是娛樂至死，真的是毫無希望，我們一定要傳承一些有營養(yǎng)、有味道的東西。這就是為什么要拍《老酒館》，除了好看，也是想告訴現(xiàn)在的年輕人，這是營養(yǎng)的東西，別老吃‘速食’，得喝有‘營養(yǎng)的湯’。”劉江說道。

　　轉(zhuǎn)自：中國新聞出版廣電報(bào)

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