2013年3月28日，北京日報文化周刊視界版曾經(jīng)刊發(fā)過一篇特稿，主題為《〈媳婦的美好時代〉火熱非洲》。這篇報道記錄了導(dǎo)演劉江2012年播出的電視劇《媳婦的美好時代》的高光時刻。
女演員海清通過這部劇集，直接躍升為“國民媳婦”。而到了2013年，劉江又在其導(dǎo)演的《咱們結(jié)婚吧》中，將女演員高圓圓塑造成了至今無人超越的“國民女神”。直到如今，導(dǎo)演劉江給人留下印象最深刻的作品，無不與“國民”二字息息相關(guān)。對劉江來說，拍“國民劇”是他持之以恒的初心。這份初心陪他度過無數(shù)煎熬的“大夜”，也讓他在無數(shù)次舉起獎杯的高光時刻，依然保有入行之初的赤子情懷。年歲剛屆五旬，他覺得自己依然年輕，“最好的作品永遠(yuǎn)是下一部。”
婆媳劇打開格局，非洲也熱播
六年后，回憶起2013年的那個高光時刻，比當(dāng)時又胖了不少的導(dǎo)演劉江，坐在完美蓬瑞影視的辦公室里面色平靜，但語氣依然掩不住地由衷的驕傲，“當(dāng)時習(xí)主席出訪非洲，這部劇是被當(dāng)做‘國禮’送過去的。”而在當(dāng)年的報道中，劉江揣測過這部劇被選中的原因，“這個戲比較溫暖，人與人之間的情感應(yīng)該是一種國際語言。”該劇的女主角海清，當(dāng)時看到配上斯瓦希里語的毛豆豆，還忍不住在微博里“表態(tài)”：“毛豆豆同學(xué)的斯瓦希里語說得可真溜??！《媳婦的美好時代》熱播非洲再次證明，生活雖然有國界，但婆媳問題無國界！”
這句玩笑式的調(diào)侃雖然直白，卻道出了劉江作品的一大特色——國民性和普適性。在這部電視劇中，劉江雖然是第一次拍攝家庭情感題材，但毛豆豆與余味在生活細(xì)節(jié)中的你來我往，卻道盡了日常生活的酸甜苦辣。到了2013年，一部罕見地在央視一套和湖南衛(wèi)視聯(lián)播的《咱們結(jié)婚吧》，又將劉江的名字從“媽媽粉”打通到了都市麗人圈。他在《咱們結(jié)婚吧》中既延續(xù)了生活劇的日常喜劇風(fēng)格，將大齡女青年被催婚的社會話題融入劇情，在不斷地拋出話題后給出思考和回答，一時間帶動“話題劇”成為國產(chǎn)劇類型的一大熱門。劇中人物的婚戀選擇，一度還引起過熱烈爭論。當(dāng)時的《北京日報》文化版還刊發(fā)過一篇形式特別的觀點爭鋒報道《愛或不愛，咱們都有道理》，從正反兩個角度激辯劇中的婚戀觀。
2016年，劉江再次執(zhí)導(dǎo)婚戀劇《咱們相愛吧》，2017年又拍攝了一部以留學(xué)生群體為核心的《歸去來》。幾乎每部劇都緊抓著社會熱點問題，每一部也都擊中了時代的軟肋。對劉江來說，這種抓住普適性問題、直擊普通人痛點的創(chuàng)作方式，恰恰是他所追求的，“拍電視劇就是為了給大眾看。”
劉江說，這兩年互聯(lián)網(wǎng)盛行“圈層爆款”的概念，認(rèn)為只需要在小眾門類上做專做深，就能達(dá)到當(dāng)下影視劇有效傳播的上限，但劉江認(rèn)為，普通老百姓關(guān)心的日常生活和社會關(guān)系問題，始終擁有普適性。他入行的第一部劇其實并不是關(guān)于婚戀家庭，反而是刑偵懸疑題材，而讓他初露頭角的《黎明之前》也是諜戰(zhàn)題材，雖然口碑很好，但總歸是小眾題材，很難在大眾領(lǐng)域引起廣泛討論。對劉江來說，兼顧好看、專業(yè)與敏銳，才是他所追求的好的電視劇，而大眾屬性本來就是電視劇的天然使命，他要拍的電視劇，從來都是要讓“大家”覺得好看才行。
表演科班出身，曾步步“踩線”
在電視劇業(yè)內(nèi)，劉江向來以“好相處”著稱，他所在的劇組從來都充滿歡聲笑語，而經(jīng)過他“金手指”的調(diào)教，不少演員都在他的戲中得到了本質(zhì)上的飛躍。不管是《媳婦的美好時代》中的海清，還是《咱們結(jié)婚吧》中的高圓圓，她們所塑造的經(jīng)典人物直到今天都令人津津樂道。
其實，這種善于調(diào)教演員的經(jīng)驗?zāi)撤N程度上來源于劉江的“科班出身”。不少人并不知道，雖然出道就是以導(dǎo)演的身份，但作為北京電影學(xué)院88級的畢業(yè)生，他的專業(yè)其實是表演。劉江說，當(dāng)時考進(jìn)表演系是一種陰差陽錯，而自己用了四年的大學(xué)時間認(rèn)清了一件事，“那就是自己不適合當(dāng)演員。”畢業(yè)時，劉江也沒趕上好時候，上世紀(jì)90年代初，中國影視業(yè)剛剛起步，并沒有成熟的機會讓他以演員的身份養(yǎng)活自己。為了糊口，劉江只能去歌廳賣唱，后來簽了一家唱片公司，“勉強靠每個月公司發(fā)的工資活下來了。”
“到最后也沒出成唱片。”劉江回憶，本來以為當(dāng)歌手賺快錢更容易，結(jié)果一做發(fā)現(xiàn)更痛苦，痛定思痛，他想明白了一件事，“還是要當(dāng)導(dǎo)演，因為我從小就有作家夢。”沒有經(jīng)驗，他就從自學(xué)開始，自學(xué)了幾年后開始當(dāng)編劇。從畢業(yè)算起，蹉跎了小十年的時間，他才遇到自己人生中的伯樂、電影界大拿韓三平。2003年，他在韓三平的幫助下拍攝了人生中的第一部電視劇《鐵血青春》。
《鐵血青春》由姜武、梅婷和潘粵明主演，作為劉江第一部導(dǎo)演的作品，有著名演員加持算是幸運無比，但因為題材涉案，這部劇拍完就遭遇了涉案劇的冷凍期。2003年，國家廣電管理部門要求涉案劇不準(zhǔn)在黃金檔播出，《鐵血青春》不能如愿上檔，連投資成本都難以收回。2005年，劉江的第二部戲《歲月》，由胡軍、梅婷、于和偉主演，改編自小說《滄浪之水》，同樣因為種種原因遭到雪藏，直到五年后才得以播出。同年拍攝的第一部電影《即日啟程》，雖然拿到了第16屆北京大學(xué)生電影節(jié)“最佳處女作獎”，但票房也不盡人意。
回顧這些往事，劉江卻十分淡然，“我很感謝這些經(jīng)歷，而且我不認(rèn)為人生有白走的彎路。每一個彎路，它都會讓你有不同的收獲。”在他看來，如果當(dāng)初第一部拍攝的涉案劇能順利播出，拿到市場的正向反饋，也許自己就不會再去嘗試別的可能性。畢竟在電視劇行業(yè)，導(dǎo)演們都喜歡在自己拿手的領(lǐng)域做事，而投資方也喜歡“行活”干得好的導(dǎo)演。
恰恰是因為開頭不順，劉江反而得以在不同的電視劇類型里“暢游”，不受限制地進(jìn)行各種創(chuàng)新的嘗試。2010年4月7日，《北京日報》就在文化版頭條，以《〈媳婦的美好時代〉“終結(jié)”婆媳戰(zhàn)》，夸贊該劇從類型劇的內(nèi)容突破上給婆媳劇找到了一條新路。2010年10月25日，《北京日報》副刊又發(fā)表了一篇頭條評論《從〈黎明之前〉看諜戰(zhàn)劇敘事》，同樣高度贊揚了《黎明之前》在諜戰(zhàn)劇類型中的突破。
劉江坦言，相對于在某種固定類型中打轉(zhuǎn)，他自己也更喜歡挑戰(zhàn)不同的類型。在他看來，本世紀(jì)頭十年里，國產(chǎn)影視劇高速發(fā)展，觀眾對作品的包容性較強，整體評價都在藝術(shù)范疇內(nèi)。對于新生代導(dǎo)演來說，這可以說是有利成長的環(huán)境。劉江直言，這些努力都能被“有鑒賞力的觀眾發(fā)現(xiàn)”，也鼓舞了年輕導(dǎo)演的從業(yè)熱情。從此以后，劉江幾乎每次接到新戲，都會琢磨著能“拍出點什么不同的東西出來”。像《咱們結(jié)婚吧》這種都市婚戀題材，在劉江拍攝之前多為爛大街的通俗劇模式，劉江卻將“歡喜冤家”的人物模式在這部劇中用到了極致，并進(jìn)一步發(fā)揮了“媳婦”的輕喜劇風(fēng)格，在鏡頭的運用上也花了不少心思。直到今天，仍有不少影視學(xué)院會將《咱們結(jié)婚吧》作為拍攝生活劇的范本，人物對話的鏡頭如何拍攝，歡喜冤家的劇情怎么設(shè)計，都還要從中取經(jīng)。
現(xiàn)實主義創(chuàng)作，要與生活擁抱
在劉江的職業(yè)生涯中，2013年播出的《咱們結(jié)婚吧》，始終是無法繞過的高光時刻。該劇創(chuàng)造了央視、衛(wèi)視晚間黃金檔最高收視率雙雙破4的紀(jì)錄，直到今天仍無劇超越。而在拍完《咱們結(jié)婚吧》之后，除了又拍過一部同名電影版，劉江已經(jīng)六年沒有再拍情感生活劇了。
劉江表示，其實一直都有同類型的項目來找，但他始終沒碰到感興趣的故事，反倒是編劇高滿堂的“老系列”三部曲的最后一部《老酒館》打動了他。2018年，他花了四五個月的時間拍攝，光是在原始森林里就拍攝了20多天。相對于過去比較輕松的生活劇故事，《老酒館》是高滿堂獻(xiàn)給自己父親的故事，也是壓箱底的一部作品，對劉江來說，又是新的挑戰(zhàn)。
劉江說，《老酒館》講述的是父輩的故事，懷著對歷史的敬畏，直到父親百年祭的那一天，高滿堂才將父親與酒館的故事帶到大眾面前。這個故事里有世情、風(fēng)情、人情，有仁義禮智信，有天下興亡匹夫有責(zé)，有上下五千年的傳統(tǒng)美德，也有當(dāng)下社會所需要的傲骨與忠義。劉江第一次看到這個劇本就被直接擊中，“酒館雖小，卻濃縮了百態(tài)乾坤。我看到了懸疑，看到了浪漫，看到了人生百味，看到了民族大義，看到了一個多層結(jié)構(gòu)的充滿創(chuàng)作空間的新挑戰(zhàn)。”
劉江認(rèn)為，新作品還必須在價值觀上與時俱進(jìn)。在他看來，電視劇創(chuàng)作需要始終踏準(zhǔn)時代的節(jié)奏，而要拍好都市生活，必須具備生活的質(zhì)感，“故事要從生活中來，我們還原的時候也是貼著地面去拍，它一定要跟大家有同呼吸的感覺，才能讓人感同身受。”這兩年來，國產(chǎn)劇缺乏優(yōu)秀的生活劇，歸根結(jié)底還在于類型的重復(fù)和套路化。僅從生活劇這一類型來看，劉江作品之后的新劇幾乎都沒有跳脫出其前作的套路。“剩女”問題被翻來覆去地談，真正做到題材內(nèi)容創(chuàng)新的少之又少。
劉江坦言，如果還在電視劇里做婆媳爭吵、剩女相親的老戲碼，觀眾自然不會買單。劉江說，自己的下一部都市情感劇其實已經(jīng)在籌備，也算是《咱們結(jié)婚吧》的后續(xù)延伸，講述的是都市女性婚戀價值觀的變化。
“現(xiàn)在城市里的女性主流群體，是認(rèn)為我一定要有了愛才結(jié)婚，而不是為了改變生活質(zhì)量委曲求全去結(jié)婚。女性越來越不依賴某一個人，也并不認(rèn)為女性就是傳宗接代的工具。”劉江說，新的故事來源于現(xiàn)實生活中正在發(fā)生的變化。而這份對社會變遷的敏銳，恰恰也是驅(qū)動他創(chuàng)作出優(yōu)秀現(xiàn)實生活劇的原動力。劉江毫不諱言，雖然時代在變，影視從業(yè)者們也常常感慨觀眾的心易變，但要拍電視劇尤其是大眾電視劇的人，必須要對時代有深刻的理解和思考，“如果不能把握當(dāng)下時代的脈搏，不跟當(dāng)下的生活去擁抱，天天活在自己想象的世界里，肯定要完蛋。”記者李夏至
轉(zhuǎn)自：北京日報
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