《獅子王》在中國(guó)票房高也是一場(chǎng)冒險(xiǎn)

      “真動(dòng)物版”《獅子王》公映，成為暑期電影開(kāi)局的話題之作，3天3億元的票房成績(jī)雖不算傲人，但也給近期低迷的市場(chǎng)，帶來(lái)了一些熱鬧。這版《獅子王》，翻拍自1994年動(dòng)畫版同名電影，當(dāng)年動(dòng)畫版電影的小觀眾如今長(zhǎng)大了，看到童年回憶重現(xiàn)于大銀幕，許多人都表示“看哭了”。

　　動(dòng)畫版《獅子王》公映至今已經(jīng)有25年，這個(gè)時(shí)間距離已經(jīng)可以給制片方足夠多的理由，對(duì)經(jīng)典進(jìn)行翻拍，現(xiàn)在公映的這部《獅子王》主打賣點(diǎn)是“真動(dòng)物版”，使用實(shí)景拍攝加特技合成的方式，讓辛巴、木法沙、刀疤、彭彭、丁滿等動(dòng)畫形象，有了真實(shí)動(dòng)物的觀感，細(xì)致到毛發(fā)的特技制作在令人贊嘆的同時(shí)，也讓不少觀眾不滿，覺(jué)得所謂的“真動(dòng)物”，反倒破壞了角色關(guān)系的合理性，不如當(dāng)年動(dòng)畫版更吸引人。

　　動(dòng)畫版9.0的評(píng)分與“真動(dòng)物版”的7.5評(píng)分，或能表達(dá)觀眾對(duì)兩版電影的態(tài)度，這其中的分差，肯定不是出在故事方面，“真動(dòng)物版”完整復(fù)刻了動(dòng)畫版的故事，并且細(xì)節(jié)方面增加了20余分鐘的戲份，使得角色性格顯得更加飽滿，導(dǎo)致后者不如前者的原因，恐怕還是觀眾的懷舊心理使然，對(duì)于動(dòng)畫片的先入為主，以及被牢牢印在腦海里的動(dòng)漫形象，人們有著強(qiáng)烈的排他性，這種狀況在其他諸多翻拍作品身上均有體現(xiàn)，是很正常的。

　　童年時(shí)看一部電影，肯定與成年后看一部電影不一樣。童年會(huì)更注重畫面、色彩、情感，而成年則更關(guān)注情節(jié)、邏輯、沖突，觀眾不愿意推翻經(jīng)典版本在心目中的完美形象，對(duì)新版挑剔便順理成章。心理學(xué)有過(guò)這樣的描述：否定現(xiàn)在會(huì)強(qiáng)化過(guò)去，尤其在人們對(duì)過(guò)去的某個(gè)片段抱有美好印象的話，捍衛(wèi)這種美好不被淹沒(méi)與超越，便成為一種心理本能。

　　“真動(dòng)物版”《獅子王》的最大亮點(diǎn)，出現(xiàn)于小辛巴被巫師拉飛奇高高舉起的那個(gè)瞬間，貓科動(dòng)物的憨萌，神態(tài)表情的逼真，都讓人難以抗拒，小辛巴的可愛(ài)，以及隨后它命運(yùn)的巨變，形成了鮮明的對(duì)比。影迷公認(rèn)，《獅子王》有著《哈姆雷特》式的悲劇色彩，盡管借用《哈姆雷特》的結(jié)構(gòu)，讓《獅子王》的故事具備了經(jīng)典意味，但如果舍棄這種結(jié)構(gòu)，把《獅子王》拍成純粹的“治愈系”，相信也一樣能大獲成功。

　　時(shí)隔多年之后再看《獅子王》，情感已經(jīng)不是它最能打動(dòng)人的部分，包括小辛巴躲在父親的懷抱里躲過(guò)角馬群的踩踏等情節(jié)，雖然也曾催人淚下，但對(duì)于過(guò)于熟悉這些情節(jié)的觀眾而言，也損失了不少情感感染力，這是翻拍作品無(wú)法解決的棘手問(wèn)題，當(dāng)觀眾需要被猝不及防感動(dòng)的時(shí)候，可以預(yù)知的、重復(fù)的情節(jié)，是無(wú)法造成足夠力度的沖擊力的，這恐怕也是“真動(dòng)物版”《獅子王》減分的理由。

　　在拍與不拍之間，制片方首要選擇的，不是翻拍質(zhì)量問(wèn)題，而是商業(yè)收益問(wèn)題。過(guò)往的經(jīng)驗(yàn)表明，電影最好的營(yíng)利模式在于創(chuàng)新，以一個(gè)跨時(shí)代、有新意、象征著電影未來(lái)發(fā)展的故事，來(lái)征服觀眾，比如《阿凡達(dá)》。之所以制片方將視線投向經(jīng)典，在于全球范圍內(nèi)商業(yè)大片已經(jīng)陷入無(wú)法突圍的困境。在這樣的境遇下，經(jīng)典、懷舊、童年記憶，便被婉轉(zhuǎn)地轉(zhuǎn)化成了商業(yè)元素，盈利成為最大目的，情懷、懷舊成為被利用的工具，這樣的經(jīng)典翻拍，哪怕能給制片方帶來(lái)收益，也不會(huì)太大，這樣的做法透露出來(lái)更多的，是電影原創(chuàng)行為的乏力。

　　所以，評(píng)價(jià)《獅子王》的成敗，真得拋棄原片影響與翻拍片的新意，而應(yīng)當(dāng)把注意力放在影片的票房上，票房的高低，決定了當(dāng)下觀眾對(duì)于經(jīng)典的認(rèn)同分寸，簡(jiǎn)而言之，票房高，就意味著經(jīng)典的翻拍價(jià)值大，票房低，就標(biāo)志著經(jīng)典可以穩(wěn)固在原來(lái)的位置上沒(méi)必要再翻拍。

　　這種看上去貌似很“功利”的做法，其實(shí)是對(duì)電影魅力的一種驗(yàn)證。固然，向經(jīng)典與傳統(tǒng)回歸，會(huì)讓電影回歸它被發(fā)明的本義，維護(hù)電影的儀式感，而一旦向經(jīng)典與傳統(tǒng)回歸失敗，則有可能導(dǎo)致整個(gè)行業(yè)崩塌，導(dǎo)致受眾紛紛轉(zhuǎn)向其他娛樂(lè)消費(fèi)領(lǐng)域。

　　基于此，“真動(dòng)物版”《獅子王》的公映，是具有標(biāo)簽意義的，它很大程度衡量了觀眾對(duì)經(jīng)典電影的基本認(rèn)知，也讓圍繞一部電影產(chǎn)生的人心與審美傾向變得無(wú)比清晰。我個(gè)人認(rèn)為，《獅子王》“真動(dòng)物版”屬于可看可不看的范疇，不看不會(huì)有損失，看了也不會(huì)有損失。恐怕所有從事經(jīng)典翻拍的工作者都意識(shí)到了一點(diǎn)，所以把經(jīng)典拿來(lái)進(jìn)行二次或多次利用，才會(huì)成為各制片公司趨之若鶩的事情。

　　作為一名影迷，我覺(jué)得個(gè)人的電影審美品位，是要高于集體與市場(chǎng)的電影審美品位的，因?yàn)闊o(wú)論怎樣，那些被換檔、被調(diào)低屏幕亮度、剪輯混亂的新電影，會(huì)被一些網(wǎng)友詮釋為“自由無(wú)價(jià)的必要犧牲”，但事實(shí)不盡然，一些一廂情愿的觀點(diǎn)，并無(wú)助于改變現(xiàn)狀。

　　因此，評(píng)價(jià)與消費(fèi)電影，要盡量離開(kāi)那道無(wú)形的約束，只要是自己喜愛(ài)的、崇拜的，只要目標(biāo)或人是正直的、健康的、自覺(jué)的，就都值得人們?nèi)ジS，但前提是，再跟隨的時(shí)候仍要保持距離與空間感，別把出生、成長(zhǎng)于同一片土地上的人們，變成沒(méi)用的較真兒。

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)青年報(bào)

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