上海國(guó)際電影節(jié)：建構(gòu)地緣文化的國(guó)際視角

      上海國(guó)際電影節(jié)作為重要的區(qū)域文化品牌，正深刻融入上海構(gòu)建國(guó)際文化大都市的建設(shè)規(guī)劃，成為中國(guó)參與全球文化治理的關(guān)鍵平臺(tái)，并在影視文化領(lǐng)域踐行著上海的“源頭”與“碼頭”作用，體現(xiàn)出對(duì)自我身份與空間功能的不斷再認(rèn)。在這一持續(xù)性的重構(gòu)過(guò)程中，上影節(jié)逐漸形成了能夠參與世界電影文化秩序、具有地緣特征的全新視角。在第22屆上海國(guó)際電影節(jié)中，這一視角一方面表現(xiàn)為對(duì)作為一種文化力量的“一帶一路”電影的持續(xù)關(guān)注；另一方面也表現(xiàn)為反對(duì)全球文化工業(yè)等級(jí)體系與霸權(quán)邏輯的國(guó)際視野。

　　上海國(guó)際電影節(jié)是中國(guó)第一個(gè)獲國(guó)際電影制片人協(xié)會(huì)（FIAPF）認(rèn)可的A類電影節(jié)，但“A類電影節(jié)”（競(jìng)賽型非專門類電影節(jié)）僅是FIAPF對(duì)電影節(jié)功能與特征的表述，而非規(guī)模與影響力的評(píng)判。除卻同為A類的“三大電影節(jié)”（戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)與威尼斯電影節(jié)），B類電影節(jié)（競(jìng)賽型專門類電影節(jié)）中的釜山電影節(jié)與C類電影節(jié)（非競(jìng)賽型電影節(jié)）中的多倫多電影節(jié)也都具有極強(qiáng)的全球文化影響力。這些知名電影節(jié)內(nèi)在地參與并主導(dǎo)了全球文化工業(yè)的等級(jí)體系，占據(jù)著全球影視文化生產(chǎn)鏈的高附加值部分。其中，歐洲電影節(jié)作為原生于歐洲大陸的地區(qū)性電影活動(dòng)，在20世紀(jì)八九十年代搭乘全球化的列車，迅速成長(zhǎng)為世界性的文化議題，并依靠其先發(fā)優(yōu)勢(shì)所積累的“影響因子”，成為全球電影藝術(shù)價(jià)值的判斷標(biāo)準(zhǔn)與地緣中心。

　　與戛納、柏林與威尼斯同為A類電影節(jié)的上海國(guó)際電影節(jié)面臨的正是這樣的文化格局。與之相似，在A類電影節(jié)的名單中，仍有大量的國(guó)家與地區(qū)電影節(jié)處在全球“電影節(jié)政治”的下游部分?；谶@一現(xiàn)實(shí)，2016年，在上海國(guó)際電影節(jié)的倡議和推動(dòng)下，參加第19屆上影節(jié)的“一帶一路”相關(guān)國(guó)家電影節(jié)人士共同簽訂了“一帶一路”電影節(jié)戰(zhàn)略合作協(xié)議。此后，上海國(guó)際電影節(jié)與沿線國(guó)家愛(ài)沙尼亞“黑色之夜”電影節(jié)、印度國(guó)際電影節(jié)、波蘭華沙國(guó)際電影節(jié)等其他A類電影節(jié)展開(kāi)戰(zhàn)略合作，建立“人員互訪、互薦影片和評(píng)委、互辦專題影展和論壇、互換展臺(tái)和市場(chǎng)推廣”等機(jī)制，形成了國(guó)際電影節(jié)的全新地緣文化力量。2019年，這一文化聯(lián)盟擴(kuò)展到了33個(gè)國(guó)家38個(gè)成員機(jī)構(gòu)，第22屆上海國(guó)際電影節(jié)共計(jì)有53個(gè)“一帶一路”相關(guān)國(guó)家和地區(qū)的電影機(jī)構(gòu)共1875部申報(bào)作品，極大地豐富了電影節(jié)的文化意義。

　　上海國(guó)際電影節(jié)對(duì)這一新地緣力量的建構(gòu)，便集中體現(xiàn)為對(duì)多元電影文化的注視。本屆金爵獎(jiǎng)參賽影片、印度電影《木生日光下》以破碎化的敘事與風(fēng)格化的語(yǔ)言，構(gòu)筑了反類型卻充滿詩(shī)意的影像實(shí)踐；而泰國(guó)電影《天堂之河》則以一種私電影的方式，對(duì)具有當(dāng)下媒介技術(shù)特征的全新電影語(yǔ)言做出了實(shí)驗(yàn)性的探索。近年來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)印度、泰國(guó)類型電影的持續(xù)引進(jìn)，已經(jīng)漸次打破了本土觀眾對(duì)印度“歌舞片”與泰國(guó)“恐怖片”的刻板印象，而電影節(jié)的傳播平臺(tái)，則為一個(gè)真實(shí)而飽滿的民族電影形象提供了額外的展示平臺(tái)。此外，在本屆“地球村”單元中著重推出的印尼電影與伊朗電影單元，進(jìn)一步體現(xiàn)了上海國(guó)際電影節(jié)對(duì)“一帶一路”相關(guān)的、非全球文化等級(jí)體系上游國(guó)家電影的持續(xù)關(guān)注。

　　可以確證的是，這一聚焦的、平視的、特寫(xiě)的視角所呈現(xiàn)出的文化肌理，不會(huì)來(lái)自全球文化既存秩序的頂端，而只可能來(lái)自于一種平等的、國(guó)際性的觀察角度。也正是基于這一平等視角，使上海國(guó)際電影節(jié)成為一種多元文化呈現(xiàn)的展臺(tái)，因而具備了參與全球“電影節(jié)政治”影響力重構(gòu)與話語(yǔ)權(quán)協(xié)商的地緣文化力量。

　　上海國(guó)際電影節(jié)經(jīng)過(guò)20余年的發(fā)展，已經(jīng)逐漸成長(zhǎng)為具有全球影響的電影節(jié)品牌，這一難得的優(yōu)勢(shì)資源讓上海成為一方面吸引全國(guó)、亞洲乃至全球的優(yōu)秀電影作品匯聚之地；另一方面成為來(lái)自全球的電影發(fā)行商的聚集之地、不可或缺的展示和交易平臺(tái)以及地位特殊的交流平臺(tái)。而上海電影節(jié)以國(guó)際視角對(duì)全球文化治理格局的介入，以地緣文化展開(kāi)對(duì)全球“電影節(jié)政治”的協(xié)商，則明確體現(xiàn)出上海國(guó)際文化大都市建設(shè)規(guī)劃的具體內(nèi)涵。

　　 （作者：趙宜，系上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院副教授）

　　轉(zhuǎn)自：光明日?qǐng)?bào)

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