聚焦現(xiàn)實題材講好中國故事 以積極的力量照見時代生活

　　圖一




　　圖二

　　近年來，一大批現(xiàn)實主義影視作品相繼推出，拓寬了影視的種類和樣式，成為表現(xiàn)中國新時代的情態(tài)符號，它們反映現(xiàn)實生活，塑造栩栩如生的人物形象，形成一種擁有廣泛群眾基礎(chǔ)和影響力的創(chuàng)作潮流。

　　現(xiàn)實主義創(chuàng)作擁有多彩的維度

　　許多現(xiàn)實題材創(chuàng)作聚焦普通人，聚焦時代社會的發(fā)展變化，通過運用敘事技巧、刻畫人物心路轉(zhuǎn)變，突出新鮮多元的藝術(shù)張力，寫實手法靈活，攝影風格鮮明，積極開掘和表現(xiàn)現(xiàn)實生活。如電影《過春天》《地久天長》，電視劇《最美的青春》《小別離》《劉家媳婦》《姥姥的餃子館》等，追溯歷史大潮中一個或幾個家庭的情感與命運故事，鐫刻了時代的記憶。電視劇《逆流而上的你》《只為遇見你》以都市青年情感敘事為核心，唱響時代浪漫之歌?！洞禾斓鸟R拉松》《照相師》《大路朝天》等影片，《雞毛飛上天》《情滿四合院》《那些年，我們正年輕》《大浦東》《大江大河》等電視劇，濃縮半個多世紀特別是改革開放40年的歷史進程，具有題材和敘事創(chuàng)新的突破意義。一些歷史題材影視作品，如《村戲》《江湖兒女》《白鹿原》《黃土高天》《正陽門下小女人》《外灘鐘聲》《芝麻胡同》等，表現(xiàn)世事變遷、歷史滄桑，貼近生活與時代，沒有炫目的視覺，有的還具有史詩傾向，屬于現(xiàn)實主義范疇，同樣引發(fā)觀眾的共鳴。

　　在當代電影電視生態(tài)中，現(xiàn)實主義有很強的代入感和傳播功能?，F(xiàn)實主義與類型化創(chuàng)作及當代觀眾的觀影趣味相融合，是一種必然選擇。因此，有的歸入現(xiàn)實主義創(chuàng)作范疇的作品，未必都采用傳統(tǒng)意義上的寫實手法，如融有懸疑元素的《找到你》（圖二），較具“詩意”而獨特的《地球最后的夜晚》，非常“電影”又具民俗元素的《十八洞村》（圖一），科幻電影《流浪地球》、荒誕喜劇《無名之輩》，以及講述青春奮斗故事的《最美的青春》《青春斗》《趁我們還年輕》等，都富于影像的現(xiàn)實感和當代性。《無問西東》《四個春天》紀錄寫實，《天衣無縫》中家國情懷表達加諜戰(zhàn)劇樣式，故事片《我不是藥神》的現(xiàn)實主義表達融合類型化創(chuàng)作經(jīng)驗，代表著現(xiàn)實主義向類型轉(zhuǎn)化的傾向。

　　堅持現(xiàn)實主義精神和類型創(chuàng)作原則，主旋律影片、商業(yè)大片、紀錄片等都出現(xiàn)了一些優(yōu)秀作品。它們蘊含時代底色，影像語言和人物塑造滲透溫暖而深厚的情感，與普通人的思想情感、生活方式密切關(guān)聯(lián)，又借鑒類型電影的敘事經(jīng)驗，拓展多類型多品種的表達，很好地滿足了觀眾多樣化的觀賞需求。

　　融傾向性和真實性于一體

　　主流影視作品以影鑒真，以影明志，以積極態(tài)度觀照新時代。作品在真實性訴求和強調(diào)寫實質(zhì)感以至反映生活本質(zhì)時，著意凸顯一種傾向性，“回應(yīng)和解答”現(xiàn)實生活中人們面對的種種困惑，由此突破對現(xiàn)實主義的慣常理解，構(gòu)成一股清流，更好地符合新時代的創(chuàng)作要求?！稇?zhàn)狼Ⅱ》《紅海行動》等主旋律大片，《人民的名義》《破冰行動》等電視劇，取材真實事件，用寫實的方法塑造新時期的中國英雄，獲得了較大的成功。最近上映的影片《音樂家》，講述身在異國他鄉(xiāng)、戰(zhàn)火中的人民音樂家冼星海的故事，獨具現(xiàn)實主義的戲劇化魅力。整個影片有意識融貫寫實精神，表現(xiàn)人性的美好，傳遞溫暖，故事結(jié)尾激昂、真誠而動人，彰顯現(xiàn)實主義電影的整體力量。

　　現(xiàn)實主義作為一種方法，并非猶如一面鏡子去做直截而客觀的反映。表現(xiàn)現(xiàn)實，反映真實情感，無論“寫意”抑或“工筆”，其中既包含辯證的關(guān)系，又具有引領(lǐng)的作用。主旋律作品描寫當代人及其事跡、思想，是集體記憶，也是情感傳遞，體現(xiàn)著當代中國文藝與現(xiàn)實的密切關(guān)系。

　　真正以創(chuàng)作者的身份和藝術(shù)眼光去抓取現(xiàn)實，而不是僅僅以一個代言人或宣傳者的身份來創(chuàng)作，需要腳踏實地，充滿情感和理想，需要回歸自己個人經(jīng)驗，充滿人文關(guān)懷。拍真實的人與事或你眼睛看見的東西，并不意味著如魯迅所說的那種“描寫過實”現(xiàn)象，更非采用一種短平快的方式，逼真而非真，如何看待新聞、歷史的“真實”和藝術(shù)的“真實”之間的復(fù)雜關(guān)系，融傾向性和真實性于一體，頗為重要。藝術(shù)作品內(nèi)里的寫實精神，即有擔當、有人文情懷的現(xiàn)實主義本質(zhì)，是影視作品最終要傳達的。

　　當然，與時代同行，表現(xiàn)典型人物所達到的高度，塑造我們時代的英雄，彰顯文化自信、熾熱的愛國情，也要防止標簽化、口號化等藝術(shù)表現(xiàn)上的過火現(xiàn)象。

　　以工匠精神走向現(xiàn)實的縱深

　　在產(chǎn)業(yè)化快速推進的10余年里，影視創(chuàng)作取得了突破，也出現(xiàn)了一些問題，如精品力作比例不高，部分創(chuàng)作主題、題材、類型同質(zhì)化以至套路化嚴重，表現(xiàn)現(xiàn)實生活浮光掠影等，限制了影視的創(chuàng)新性發(fā)展。如何在類型與價值表達上做更好的結(jié)合，值得研究。從現(xiàn)實出發(fā)，植根于社會書寫，盡力還原真實客觀的本來面貌，或輕盈玲瓏，或悲喜兼有，主旨側(cè)重展現(xiàn)人性的溫度，發(fā)掘生活本身的真實和美感，把握生活本質(zhì)特征，生動表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的真善美，現(xiàn)實主義創(chuàng)作會形成更大的突破。

　　影視藝術(shù)以畫面與聲音為媒介，在運動著的時間和空間里創(chuàng)造影像，反映和表現(xiàn)社會生活和思想感情。這是影視的本質(zhì)。創(chuàng)作者沉下來，為影視藝術(shù)注入更多照見生活的時代元素、中國元素，才能取得更好的美學和藝術(shù)效果?！段也皇撬幧瘛贰稛o名之輩》《找到你》和《都挺好》等影視作品笑中含淚，表現(xiàn)人生的復(fù)雜況味，具有積極的藝術(shù)審美，作品劇情或故事結(jié)局，都是向著積極的美學道路走的。《無名之輩》關(guān)注小人物的生命尊嚴，反映了社會普通百姓個體間的信任?！段也皇撬幧瘛肪劢共』祭婕搬t(yī)患關(guān)系，背后包含對社會希望、光明的強烈探求?！秳游锸澜纭放兄鹄麨樯系陌萁鹬髁x，提示真實而理想的生活意義?！兑怀龊脩颉芬庠邳c燃人們內(nèi)心的正義之光?！抖纪谩返葻岵∏橥普鬼槙?、深刻有趣，是一部以寫實為主的風格化力作。這些作品的社會反響證明，表現(xiàn)我們時代價值的最大公約數(shù)，具有真情實感和真善美力量的影視作品，是當下觀眾真正喜歡也真正需要的。

　　影視創(chuàng)作如何更好地反映真實情感，更真切地照見生活、回應(yīng)時代，怎樣在影像真實之下，呈現(xiàn)藝術(shù)家對生活的獨到認知和理解，帶給人們思考的空間，是創(chuàng)作者需要直面和解答的時代命題。旗幟鮮明地倡揚積極而健康的現(xiàn)實主義，以工匠精神走向現(xiàn)實的縱深，對影視現(xiàn)實主義美學葆有一種強烈的信念，進而爭取觀眾、引導(dǎo)觀眾，影視創(chuàng)作將迎來長久的黃金時期，激發(fā)出更多創(chuàng)作活力，成就我們時代的高峰之作。

　　（作者為中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長）

　　轉(zhuǎn)自：人民網(wǎng)-人民日報

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