影視劇創(chuàng)作人員呼吁：創(chuàng)作須以生活積累為基礎

　　雖然第25屆上海電視節(jié)已于上周落下帷幕，但有關電視節(jié)以及電視市場的話題并沒有因為其落幕而停止。電視節(jié)期間，無論是白玉蘭電視論壇，還是白玉蘭電視劇大師班，或是其他諸多有關電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大大小小的論壇，大批專業(yè)人士談現(xiàn)狀、出思路、謀發(fā)展，共同為電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展獻計獻策，在推動電視產(chǎn)業(yè)與時代同行的同時，也向世界展現(xiàn)了中國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的蓬勃力量。

　　現(xiàn)實題材不是現(xiàn)實的簡單呈現(xiàn)

　　眾所周知，近幾年，現(xiàn)實題材電視劇頗受觀眾歡迎，“小人物，大時代”的精神深切響應了新中國成立后的時代號召?！吨袊侣劤霭鎻V電報》記者在由國家廣播電視總局頒布的百部重點電視劇選題片單中看到，現(xiàn)實題材電視劇獨領風騷。這些行業(yè)新動向，都在上海電視節(jié)的電視市場上直接呈現(xiàn)了出來。記者從多家業(yè)內知名影視公司了解到，他們都十分重視現(xiàn)實題材創(chuàng)作，并將其作為今年重點發(fā)展的方向之一。同時，現(xiàn)實主義創(chuàng)作形式與內容也已被熱切關注與討論。

　　在探討現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法時，有著30多年從業(yè)經(jīng)驗的編劇趙冬苓認為，現(xiàn)實主義要能夠傳達時代精神、揭示歷史發(fā)展規(guī)律、表達創(chuàng)造者審美態(tài)度。導演劉家成則認為，要觀照現(xiàn)實，尊重生活邏輯，對生活有引領、有啟發(fā)。

　　在反映時代特征這一共識基礎上，東陽正午陽光影視有限公司總裁侯鴻亮進一步談道，現(xiàn)實題材并不是對現(xiàn)實簡單的呈現(xiàn)，而是需要把現(xiàn)實的一些困境做出解答。《破冰行動》導演傅東育對此表示認同，他認為，現(xiàn)實主義的意義，就在觀照困境，比如情感困境、生活困境，而觀照困境是為了美好，為了希望。這應是藝術創(chuàng)作者應該秉持的態(tài)度和自覺。“在精神引領下，在自覺的態(tài)度之下，我們的作品就會有更好的未來。”傅東育強調。

　　《都挺好》編劇王三毛也談道，他們在做《都挺好》的時候，當時跟公司溝通時強調主基調一定要是溫暖的。中國人的家庭問題太多了，受到家庭困惑的、人生的苦難太多了，我們既然有這份勇氣把它展示出來，就必須給觀眾一個正確的價值導向。我們和生活化解，我們向生活妥協(xié)，不是失敗，是智慧，是中國人需要堅守的智慧。家是親情，家是所有人無法擺脫的、最小的社會組成單位。我們不能被網(wǎng)絡很復雜的聲音所掩埋了，主流價值觀是創(chuàng)作必須要堅守的。

　　真實傳達給觀眾真善美

　　“文化是國之名片，是中國走向國外的開路先鋒，是國家的臉面。所以我們不但需要才華，我們還需要社會責任感。我們?yōu)槭裁磁?？我們拍什么？拍給誰看？這些問題是在拍攝之前所有的創(chuàng)作人員必須先回答的問題。如果沒有這些，文藝工作者用我們的本事展示偉大的時代，就是一句空話，是沒有用的。”在演員王勁松看來，電視劇的創(chuàng)作要考慮對收視群體有所啟發(fā)，所表達和呈現(xiàn)的內容可以帶來世界觀、人生觀、價值觀的引領，要具備正能量。

　　而這些引領的基礎便是真實，“關于用現(xiàn)實主義手法進行創(chuàng)作的第一原則，就是必須走進生活、貼近生活，然后觸摸真實的世界，這樣帶入戲劇，它的邏輯性是不會出錯的。”傅東育表示，《破冰行動》的成功，很大一點是來源于邏輯的真實性。

　　“在創(chuàng)作層面，最重要是真實情感的把握。”劉家成強調，要堅持從生活本身來，要把握時代的脈搏，了解觀眾對內容的需求。當今社會，觀眾越來越進步、越來越自信，審美已從崇拜式的欣賞變成了沉浸式欣賞，這就要求創(chuàng)作要從個體出發(fā)，通過個體來展現(xiàn)群體和關注社會。“但個體需要有血有肉，要真實，只有這樣才能讓觀眾接受要傳達的真善美。”劉家成補充道。

　　對此，侯鴻亮也十分認同，他表示，現(xiàn)實題材最重要的任務就是讓觀眾相信，人物、時間、情節(jié)、道具，所有的投入都應為真實而服務。而作為演員，其表演的真實性不能脫離生活本身，因此創(chuàng)作必須要以生活閱歷的積累為基礎。

　　多觀點呈現(xiàn)行業(yè)風向標

　　各路觀點交集，各種思路交織，造就了白玉蘭電視論壇始終是電視行業(yè)的風向標。本屆電視節(jié)的白玉蘭論壇，涉及電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展、主題綜藝、電視劇評論、電視劇創(chuàng)作和中國電視劇走出去等多個主題。

　　這其中，談及影視作品拍攝話題時，與會嘉賓認為，拍影視作品是一個工業(yè)流程，先不要談藝術，不要談想象，不要談理想，腳踏實地地做好每一個細節(jié)，這時候要把自己當成一個匠人。作為行業(yè)的從業(yè)人員，不要好高騖遠，在玩新鮮花樣之前，先要將基礎水準提升上去，談工業(yè)影視首先談的應該是專業(yè)性，這一點業(yè)界目前還做得不夠。

　　同時，作為電視市場中較活躍的綜藝節(jié)目也成為電視節(jié)與會嘉賓關注的焦點，可以看到，在老牌熱門綜藝逐漸趨冷的同時，一批文化類、歷史類、音樂類原創(chuàng)模式涌現(xiàn)，不僅受到了專業(yè)人士的關注，也得到了廣大觀眾的好評和喜愛。這些綜藝節(jié)目的共同特點就是“小成本，正能量，大情懷”，從《中國詩詞大會》《詩書中華》，到《國家寶藏》《上新了！故宮》等，均掀起了收視熱潮。與會嘉賓認為，這類節(jié)目的成功，無不與植根中華傳統(tǒng)文化，又賦予時代正能量息息相關。

　　當然，在融媒體環(huán)境中，電視劇評論的形態(tài)、生態(tài)、格局也在發(fā)生新的變化。在“融媒體環(huán)境下電視劇評論生態(tài)”論壇上，評論家們紛紛指出，社交媒體的活躍，影響了電視劇評論的格局，促使評論向著大眾化、網(wǎng)絡化、年輕化發(fā)展。影視評論主體的多樣化，改變著評論的內容和方法，客觀上也擴大了評論者的隊伍，使得對電視劇評論的認識和生態(tài)產(chǎn)生了不小的更新。

　　而在“堅持國際視野，講好中國故事”論壇上，中外資深電視界人士還為業(yè)界分享了近年來中國電視劇在“出海”方面取得的積極進展，以及不斷擴大現(xiàn)實題材出口，促進對外融合傳播的努力。這其中，在成績的背后仍值得我們關注的是，中國電視劇的制作水平、講故事的能力雖在不斷提升，但是依然存在較大的挑戰(zhàn)空間，這就需要廣大電視人突破題材限制，用更多的表現(xiàn)形式講述當代中國人的感人故事，在堅定文化自信中，用電視劇向世界展現(xiàn)中國社會的真實風貌。

　　轉自：中國新聞出版廣電報

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