從影視經(jīng)典到文藝舞臺新經(jīng)典，改編作品正在成為我國文藝創(chuàng)作的新潮流之一。舞劇《永不消逝的電波》、民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》等多部改編自我國不同時期影視佳作的文藝舞臺精品，前不久在上海摘得文華大獎。10日在上海開幕的第25屆上海電視節(jié)，首次將白玉蘭獎最佳編劇評選分為“原創(chuàng)”“改編”兩個組別進(jìn)行，致敬原創(chuàng)的同時，也致敬劇本改編工作者。
喚醒幾代觀眾的“集體記憶”
初夏的上海，文藝盛事接踵而至。6月中旬起，第25屆上海電視節(jié)和第22屆上海國際電影節(jié)將相繼舉辦，與上月的第12屆中國藝術(shù)節(jié)呼應(yīng)。
與這些重大文化活動同期舉辦的上海影視四季沙龍，請來國內(nèi)影視界和話劇界代表，共話“文藝創(chuàng)作用心、用情、用功”。中共上海市委宣傳部副部長、市電影局局長胡勁軍介紹，不僅《永不消逝的電波》從銀幕走向舞臺，“變身”現(xiàn)代舞劇，實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，上海還將2014年風(fēng)靡全國的電視劇《北平無戰(zhàn)事》重新創(chuàng)排，搬上京劇舞臺，對經(jīng)典電影《戰(zhàn)上?！芬策M(jìn)行創(chuàng)意改編，推出全新雜技劇。
文藝評論界認(rèn)為，以《永不消逝的電波》《戰(zhàn)上?！返葹榇?，從影視作品到舞臺劇目，通過符合時代特點的再創(chuàng)新，可以喚醒幾代觀眾的“集體記憶”。
比如獲得文華大獎的話劇《谷文昌》這個題材，就曾被多次拍攝成電視劇，先后由郭凱敏、辛柏青、劉佩琦等演員扮演谷文昌。有熱心觀眾在網(wǎng)上留言，期望實力派演員參與的改編作品再多一些。
現(xiàn)實主義始終來自現(xiàn)實生活
從舞臺到銀幕和熒屏，抑或從銀幕和熒屏再到舞臺，故事的真情實感是打動觀眾的前提。
上世紀(jì)60年代，電影《霓虹燈下的哨兵》受到觀眾歡迎，其創(chuàng)作藍(lán)本為同名話劇。這部作品的改編過程，其實也是電影主創(chuàng)團(tuán)隊到部隊下生活的過程。而今獲得文華大獎的舞劇《永不消逝的電波》探索的是“從影視到舞臺”的新模式。早年孫道臨主演的電影《永不消逝的電波》已成經(jīng)典，新近創(chuàng)排的同名舞劇繼承了影視藝術(shù)的視覺呈現(xiàn)方式，將故事巧妙地搬上舞臺。為此，上海歌舞團(tuán)的主創(chuàng)團(tuán)隊經(jīng)歷了近兩年的調(diào)研和籌備。
中國電視藝術(shù)家協(xié)會副主席、國家一級編劇王麗萍感慨，如今影視作品已開始反哺舞臺創(chuàng)作，不論哪種形式，不變的是創(chuàng)作初心，就是始終圍繞以人民為中心。她說：“不斷積累和挖掘生活中的動人細(xì)節(jié)，對我們來說就是深入生活、扎根人民。搞浮光掠影式的作秀，出不了好作品。”
讓藝術(shù)形象更加留得住、傳得開
“要想打動觀眾，首先要打動自己。”在上海影視四季沙龍里，多位專業(yè)人士提出這樣的觀點。
從電視劇到民族歌劇，《馬向陽下鄉(xiāng)記》的創(chuàng)作給文藝工作者新的啟發(fā)。文藝評論家趙彤分析，《馬向陽下鄉(xiāng)記》的戲劇沖突處理得恰到好處，特別是“馬向陽”這個人物形象的塑造，其家庭環(huán)境、工作崗位的設(shè)置等很自然，貼近當(dāng)代百姓生活，人物本身也擁有一些同齡人的小煩惱，在此基礎(chǔ)上講述青年干部下鄉(xiāng)掛職的故事，更能引發(fā)觀眾共鳴。
北京人民藝術(shù)劇院著名話劇演員楊立新對舞臺和影視創(chuàng)作均有較深體會。他感慨，話劇《茶館》演到極致，大家發(fā)現(xiàn)“舞臺上‘只有人’”。也就是說，人物刻畫太鮮活，即使戲很少，這個人物一樣能留得住、叫得響、傳得開，久而久之與觀眾產(chǎn)生難舍難分的共鳴。
王麗萍認(rèn)為，塑造百姓喜聞樂見的人物，講好每個人的中國故事，呼喚影視與舞臺之間更多的互動及衍生版權(quán)開發(fā)。
“用心、用情、用功，總有新收獲。”楊立新說，從一名話劇工作者的視角看影視創(chuàng)作，感到影視和舞臺藝術(shù)這兩個行當(dāng)都充滿了機(jī)遇。
轉(zhuǎn)自：新華網(wǎng)
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