《八子》聚焦熱血史詩 高希希：要拍出故事的溫度

　　昨日，根據(jù)贛南真實(shí)事件改編的戰(zhàn)爭史詩大片《八子》在江西贛州舉行新聞發(fā)布會。導(dǎo)演高希希、主演劉端端、邵兵溫情重聚，共憶拍攝點(diǎn)滴。電影《八子》以1934年秋紅軍第五次反圍剿進(jìn)入最艱難時期為背景，講述了排長楊大牛（邵兵 飾）在六個弟弟全部壯烈犧牲后，帶領(lǐng)全排戰(zhàn)士包括最小的弟弟滿崽（劉端端 飾）歷經(jīng)數(shù)次以寡敵眾的激烈戰(zhàn)斗，與敵人浴血肉搏拼至最后一刻、最后一人的悲壯故事。影片已被國家電影局列為“慶祝新中國成立70周年獻(xiàn)禮影片”，將于6月21日全國公映。

　　熱血史詩首登大銀幕

　　“兄弟背”現(xiàn)手足情深

　　從現(xiàn)場曝光的預(yù)告片看，《八子》在視覺上場面宏大，故事樸實(shí)卻扣人心弦，電影的故事原型是江西瑞金沙洲壩七堡鄉(xiāng)一位名叫楊顯榮的老人，將自己的八個兒子全部送上戰(zhàn)場，全部壯烈犧牲。

　　據(jù)統(tǒng)計，被稱為新中國“紅色搖籃”的贛南中央蘇區(qū)當(dāng)年總計有33余萬人參加紅軍，60余萬人參加赤衛(wèi)隊(duì)等支前作戰(zhàn)，有名有姓的烈士達(dá)10.82萬人，可謂“家家有烈士，戶戶埋忠骨”。

　　影片以“八子參軍”為背景，著重展現(xiàn)的是兄弟八個最后只剩老大和老幺，兩人在戰(zhàn)場上的成長和堅持。

　　現(xiàn)場，邵兵和劉端端還原了片中的“名場景”——兄弟互背。說到這個場景，兄弟倆都頗有感觸。“哥哥大牛就像小時候一樣背起弟弟滿崽上演‘兄弟背’。然而實(shí)際上，滿崽即將要去完成一項(xiàng)極為危險的任務(wù)，作為家里僅剩的兩兄弟，彼此都希望對方活著，但是他們最終還是選擇了戰(zhàn)場，大牛知道，那可能是他人生中最后一次背弟弟了。”邵兵說，片中哥哥背著弟弟這個細(xì)節(jié)在影片前后呼應(yīng)，是個特別巧妙的設(shè)計。

　　飾演老幺“滿崽”的劉端端則透露，拍攝這場重磅戲時，邵兵提議不要過度煽情，“他說該怎么拍就怎么拍，反而能拍出那種戰(zhàn)爭的殘酷感”。

　　劉端端表示，片中的“滿崽”自始至終只有一個目標(biāo)，就是回家。最初他上戰(zhàn)場是為了找哥哥回家，但看到哥哥們在戰(zhàn)場上浴血奮戰(zhàn)，甚至為此付出了生命，他開始對戰(zhàn)場有了認(rèn)識，最后自己也走上戰(zhàn)場，其實(shí)是為了保全更多人的家：“戰(zhàn)爭其實(shí)是這部戲的外殼，在更大的角度上它講的是母子、兄弟之間特別深摯感人的愛，是我們內(nèi)心都需要的那種溫暖的東西。”

　　外景拍攝條件艱苦

　　轉(zhuǎn)戰(zhàn)多處實(shí)地取景

　　影片《八子》自去年12月在江西開機(jī)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)當(dāng)?shù)孛芰?、河灘、山谷等多處?shí)地取景，但時值寒冬，連續(xù)兩個月的拍攝期間非雨即霧，沒有晴過一天。

　　談到拍攝時的艱苦，兩位演員也對高希希進(jìn)行了“控訴”。劉端端表示，他在拍戲時就是泡在冰冷泥濘的河水里，一泡就是好幾個小時。

　　邵兵則直接吐槽，不知道為什么每次高導(dǎo)找他拍的戲都這么苦？“戲里我的每個鏡頭旁邊幾乎都在冒黑煙，還有各種爆破點(diǎn)，每天拍完回房間，咳出來的都是黑痰。高導(dǎo)拍戲非常嚴(yán)格，有時候會指著眼前的一攤冷冰冰的泥水就讓人躺上去，一躺就是好久，拍完又冷又累。”

　　對于大家的“吐槽”，高希希直接回嗆：“我的戲就沒有一個不苦的。”他表示，這部片有四五十個群眾演員，因?yàn)樘嗔?，拍到一半時有一半人就跑了，留下來的一半人堅持到最后：“我問他們你們?yōu)槭裁催€在，他們說，我們對電影是真的熱愛啊。這一點(diǎn)讓我很感動。其實(shí)拍戲本來就是要吃苦的，這是非常正常的事。”

　　高希希：最看中的是拍出真實(shí)性

　　此次為《八子》保駕護(hù)航的主創(chuàng)陣容亦是大咖云集：劇本由打造過《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《智取威虎山》《百團(tuán)大戰(zhàn)》的華表獎優(yōu)秀編劇董哲執(zhí)筆，同時聚齊了劉端端、邵兵、岳紅、何潤東、程媛媛、于濱、高志強(qiáng)等多位新生代、老戲骨鼎力加盟。

　　而導(dǎo)演高希希，更是拍戰(zhàn)爭題材的一把好手。從《毛澤東》《歷史的天空》《血戰(zhàn)長空》到《幸福像花兒一樣》，由高希希執(zhí)導(dǎo)的多部戰(zhàn)爭、軍事、歷史題材的影視作品廣受觀眾喜愛，并且實(shí)現(xiàn)了飛天獎、華表獎、金鷹獎、百合獎“全滿貫”。

　　在接受廣州日報記者專訪時，高希希表示，身為江西土生土長的導(dǎo)演，將家鄉(xiāng)的熱血史詩搬上大銀幕，自己一度倍感壓力：“家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親對這個故事也特別熟悉，我一定要做好這部電影。”

　　但拍攝這一題材，高希希并非照搬原型故事，而是希望能跳脫出原有的框框：“只是講一個母親把孩子送到戰(zhàn)場還不夠，我們主要講的還是成長。一個孩子從朦朧的年少時期，到最后在戰(zhàn)場歷經(jīng)艱難，真正成長為一個真正的男人。”

　　高希希坦言，在看歷史資料時，自己就被這個故事震撼了：“一個普普通通的母親深明大義，把八個孩子送上戰(zhàn)場，等了35年，沒把孩子等回來。”具體到拍攝時，高希希最看中的就是拍出真實(shí)性，避免套路和模式，劇本改了十幾稿，不斷摳細(xì)節(jié)，就是要把故事的溫度拍出來：“做到雅俗共賞很難，但我也希望大家看了這個影片能夠真正地感受到當(dāng)時革命前輩的不容易，這些歷史事件都是真實(shí)在這片土地上發(fā)生的，必須把它拍好才對得起先烈。”

　　談到具體細(xì)節(jié)，高希希舉例，片子里的語言都特別接地氣。例如母親在孩子出門前對孩子們說的話，就是希望孩子們能夠回家，非常樸實(shí)：“我拍這部電影，就是要讓觀眾感受到這事確實(shí)是發(fā)生過，我們把勁兒都使在真真實(shí)實(shí)的細(xì)節(jié)中。哪怕有半分的不真實(shí)，觀眾必將離你而去?，F(xiàn)在的觀眾，尤其是年輕的觀眾對電影是非常挑剔的。”

　　演員選真正合適角色的、能吃苦的

　　高希希坦言，自己拍電視劇和電影時的狀態(tài)完全不同：“一拍電影大家就覺得我太矯情了。”他透露，拍《八子》時好幾場大戲重拍了好幾次，還有一次他站在劇組搭的一個浮橋上，糾結(jié)了半天，覺得這橋得重新搭一個：“當(dāng)時劇組費(fèi)了九牛二虎之力搭了半個月，但必須得重新搭，否則效果出不來。后來劇組重新在懸崖上搭了一個索橋，花了很多物力人力，后面我想想也后怕，萬一完不成就是前功盡棄了。”

　　對于記者問到為何這次主創(chuàng)沒有選擇太多的明星大腕？高希?；貞?yīng)道，影片在拍攝之初他就希望把這部電影往大片方向上做。因此，自己更希望在故事、戰(zhàn)爭場面上精心打磨，至于演員方面則更希望找到真正合適角色的。他透露，像拍攝環(huán)境這么艱苦的一部戲，并非所有演員都有勇氣挑戰(zhàn)，而跟自己已經(jīng)第五度合作的邵兵，已默契十足，劉端端也是一個愿意吃苦的年輕演員。

　　高希希透露，在拍攝現(xiàn)場，他經(jīng)常鼓勵演員們集思廣益。例如，邵兵就給他提過很多很有益的建議，后來都被采納了。“大牛每犧牲一個弟弟，就會在手臂上刻下一道深深的傷痕，有的血痕已經(jīng)干了，又刻上了新的血淋淋的一條，那種切膚之痛撲面而來，這個催人淚下的細(xì)節(jié)，就是戲里的演員提出的。”

　　而作為本屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎”的評委主席，高希希也談到了時下電視劇市場的發(fā)展。他認(rèn)為，隨著觀眾審美的提高，以及市場逐步“去粗取精”，如今的電視劇市場數(shù)量緩沖了，質(zhì)量則普遍上來了，未來會往更健康的方向發(fā)展。

　　轉(zhuǎn)自：廣州日報

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