正在中央電視臺(tái)綜合頻道熱播的《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》，以無產(chǎn)階級(jí)革命家鄧穎超的故事為主線，講述了她及周恩來、王根英等人為偉大的革命事業(yè)拼搏奮斗的故事。
重大革命歷史題材是中國電視熒屏的重要題材，有無數(shù)故事再現(xiàn)了那個(gè)偉大的時(shí)代和那群偉大的人物，這一題材如何常寫常新？5月7日，在由中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)和中共天津市委宣傳部共同主辦的《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》研討會(huì)上，中國廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長李京盛這樣評(píng)價(jià)：“現(xiàn)在再寫重大革命歷史題材，或者是找到新的敘事視角，或者是根據(jù)新時(shí)代對(duì)革命歷史的理解，作出新的闡述?！队肋h(yuǎn)的戰(zhàn)友》的獨(dú)到之處是在觀眾熟悉的革命史實(shí)基礎(chǔ)上，把筆墨聚焦于抒情，以情著史。”
打破常規(guī)視角
《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》的獨(dú)到之處其實(shí)從選題就能看出來。這部劇是少有的以女性革命家為主要人物的革命歷史題材電視劇，不僅突出塑造了鄧穎超這位為共產(chǎn)主義奮斗終生的革命者、在工作中獨(dú)當(dāng)一面的知識(shí)女性、把全天下孩子當(dāng)成自己孩子的慈母、與丈夫一起追求夢(mèng)想同甘共苦的賢妻，同時(shí)還塑造了宋慶齡、曹孟君、陳鐵軍等一批優(yōu)秀女革命家，以及默默地為革命、為女兒無私地付出的鄧穎超的母親楊振德。
“這部作品以大量的事實(shí)展現(xiàn)了鄧穎超鮮為人知的歷史。在人們的印象中，鄧穎超只是周恩來的妻子和陪襯，對(duì)鄧穎超本身作為領(lǐng)導(dǎo)人的形象是不熟悉的。實(shí)際上，鄧穎超的身份首先是一位偉大的革命家，其次才是周恩來的夫人。她在革命早期不僅是配合周恩來工作的優(yōu)秀革命者，她本人也是革命的領(lǐng)導(dǎo)人之一。”《解放軍報(bào)》原文藝部主任陳先義認(rèn)為，“《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》講述了鄧穎超作為黨的領(lǐng)導(dǎo)者所發(fā)揮的特別重要的作用，對(duì)于幫助觀眾認(rèn)識(shí)鄧穎超革命家的身份具有非常重要的意義。”
《中國電視》雜志編輯部副主任李躍森說：“這部作品與王朝柱（《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》編?。┮酝淖髌凡惶嗤牡胤街唬谟谥饕獜呐缘囊暯莵碚归_故事。劇中描寫了大量的女性形象，特別是女革命家形象，都非常鮮明，各具特色，這是以往比較少見的。”
讓李躍森印象尤為深刻的女性，是鄧穎超的母親楊振德。“這也是這部劇特別突出的一個(gè)成就，生動(dòng)地塑造了一個(gè)富有人情味又深明大義的母親形象。”在他看來，楊振德是一個(gè)有中華傳統(tǒng)美德的母親，從來不給孩子添麻煩，把所有的心血都用在孩子身上，默默地支持周恩來和鄧穎超。她又是一個(gè)有著自己獨(dú)立人格的女性，用自己的專業(yè)知識(shí)懸壺濟(jì)世，同時(shí)她還是一名堅(jiān)強(qiáng)的戰(zhàn)士，面對(duì)敵人堅(jiān)貞不屈。“劇中周恩來對(duì)她說，‘這一路走來，你是我和小超的精神支柱’。在這樣一位母親的身上，充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)于歷史發(fā)展動(dòng)力的獨(dú)特理解。”
以情感結(jié)構(gòu)全片
在李躍森看來，王朝柱寫作《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》還有一點(diǎn)突破：“這部作品不是正面描寫重大歷史事件，而是把大的歷史事件作為背景，以情感敘事的方式來設(shè)置情節(jié)、把握歷史。”
可以說，這部劇正是以鄧穎超的感情結(jié)構(gòu)全片的，如與周恩來的夫妻情、與孫維世的母女情、與陳鐵軍的姐妹情、與李碩勛等革命英烈的戰(zhàn)友情、與楊振德的母女情、與保育院孤兒的母子情……“這部戲處理好了作品和時(shí)代的關(guān)系，做出了符合這個(gè)時(shí)代特色的嘗試。”中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心理論研究處主任趙彤表示，以前重大革命歷史題材劇更專注于講述政治、軍事、經(jīng)濟(jì)故事，“偉人加大事”成為常規(guī)敘事。而這次《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》的敘事風(fēng)格是“偉人加小事”，沒有寫革命史中的大波濤，而是寫了革命史中的小浪花，把歷史大事作為背景，發(fā)掘人際交往的故事。
尤其是劇中鄧穎超與周恩來的愛情，更是給專家們留下了深刻的印象。“這是影視作品中非常難得的一次正面表現(xiàn)偉人的愛情。它讓我們看到，這種愛是一種大愛，而不是一種小愛。”《光明日?qǐng)?bào)》文藝部副主任李春利說，周恩來和鄧穎超的愛情是在戰(zhàn)火中成長起來的，在革命道路上，周恩來在前方與敵人斗爭，鄧穎超在后方做宣傳工作、婦女工作，救助難民、兒童，危險(xiǎn)關(guān)頭他們經(jīng)常擦肩而過，共同的信仰支撐他們不畏懼一切艱難險(xiǎn)阻，在革命的道路上繼續(xù)并肩前行。“在他們的愛情里，我們看不到雞飛狗跳的家庭風(fēng)波，看到的是為民族興亡的共同奮斗，他們之間沒有榮華富貴，只有節(jié)衣縮食、擔(dān)驚受怕，這樣的愛情如果用今天的婚戀觀去解釋，是解釋不通的。”
散文敘事詩情畫意
也正是因?yàn)椤队肋h(yuǎn)的戰(zhàn)友》是以情感作為前景，這部劇呈現(xiàn)出了別具一格的、散文詩般的美學(xué)風(fēng)格。
該劇藝術(shù)顧問李碩儒認(rèn)為：“王朝柱的創(chuàng)作沒有過度的、戲劇化的重構(gòu)。他沒有過于追求一般情節(jié)上的敘事張力，而是采用了散文敘事的結(jié)構(gòu)方式，有情則長，無情則短，寫出了革命情懷里的詩情畫意。”
《文藝報(bào)》藝術(shù)評(píng)論部主任高小立注意到，這部劇里出現(xiàn)了好幾對(duì)夫妻間十幾次擁抱的鏡頭。“這確實(shí)是人之常情，尤其是血雨腥風(fēng)的時(shí)期，更加需要夫妻間的相互鼓勵(lì)、體貼，還有心疼，一個(gè)擁抱往往勝過所有語言。”高小立說，從這些擁抱的鏡頭中，可以看到革命領(lǐng)袖們內(nèi)心深處的溫柔情感。
不過，這種散文敘事的結(jié)構(gòu)也容易帶來創(chuàng)作上的一大難題，那就是沖突不夠激烈。“這部劇結(jié)構(gòu)比較松散，情節(jié)緩慢，這也是選擇這樣的結(jié)構(gòu)不得不面對(duì)的考驗(yàn)。在劇中長達(dá)20多年的時(shí)間里，周恩來和鄧穎超聚少離多，很難將故事細(xì)膩化，雖然出現(xiàn)了眾多人物，但是沒有一個(gè)角色能夠一貫到底。里面很多歷史事件也為人物語言敘述，而非直接展示。”趙彤說。
對(duì)此，中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)也有同感，他認(rèn)為，在將近30集的劇集中，節(jié)奏變化不夠，過于平均，過于慢條斯理。“該快的還得快，該煽情的地方還是得煽情，該沖動(dòng)的地方也還是得沖動(dòng)，尤其是現(xiàn)在也要照顧年輕觀眾的收看習(xí)慣，所以可以把節(jié)奏的快慢高低、敘事張力的松緊張弛調(diào)節(jié)得更好一些。”
轉(zhuǎn)自：中國新聞出版廣電報(bào)
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