年初，精彩生動的群戲群像成為電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》的爆款要素。本月，由楊冪、霍建華擔綱的電視劇《筑夢情緣》沿襲了這一風格，試圖用同樣豐富的群戲結(jié)構(gòu)描繪一幅融合了愛恨情仇與時代大背景的民國圖景。
脫胎于成熟原著《巨人》的《筑夢情緣》，在劇作方面有“拉大戰(zhàn)線”的先天優(yōu)勢。一開局，《筑夢情緣》就鋪墊起愛情虐戀、個人成長、行業(yè)風波、家庭命運、時代波瀾等至少5條故事線。
多線并行的敘事方式，從劇作層面給予人物充分的塑造空間，既能打開故事格局，為制造各種沖突、矛盾營造空間；也有利于厘清復雜的人物關(guān)系，凸顯劇中想表達的內(nèi)涵。但是，對主創(chuàng)也提出了更高要求。
如此龐大的故事骨干，稍有不慎，就會讓劇集出現(xiàn)空有軀干、缺乏血肉的狀況，容易產(chǎn)生凌亂、突兀，過渡生硬、跳躍之感。同時，倘若過于強調(diào)多線的平衡，摸不準觀眾喜好，不能有舍有得，又容易產(chǎn)生冗雜之感，考驗觀眾的觀劇耐心。
結(jié)構(gòu)上，《筑夢情緣》一開頭便以倒敘的方式結(jié)構(gòu)切入，將青梅竹馬的沈其南、傅函君直接帶入針鋒相對的狀態(tài)。這種處理方式固然可以極大調(diào)動觀眾的好奇心，令觀眾對于后續(xù)的人物命運、情感關(guān)系變化更為關(guān)注，但對于在劇海中浸淫已久的今日觀眾，此舉未免有賣弄聰明、故作懸念之嫌。
尤其是，以楊冪和霍建華兩位明星演員為金招牌的該劇，讓男女主演僅在開篇閃現(xiàn)幾分鐘，對于以粉絲為主的劇集觀眾來說，背離了“黃金七分鐘，生死前兩集”的圭臬，亦違背了收視邏輯——一開始就沒能討好以追星為主的原始受眾市場，更不要寄望于經(jīng)由粉絲觀眾輻射路人觀眾的漣漪效應(yīng)了。
另外，群像的出彩是由角色設(shè)定和演員演繹二者合力促成的。該劇雖然有姜宏波、馮雷、章申、張帆等經(jīng)驗豐富的實力派演員加盟，但就開局來看，有角色比較單一、實力演員使不上勁之嫌。以劇中大反派杜萬鷹為例，其陰狠狡詐、善為自身牟利、視人命如草芥的性格特征被放大到極致，但以一人之力攪動全盤的設(shè)定卻未免浮夸。杜萬鷹扮演者馮雷直言：“從表演上講，這個角色難度并不大，是完全為戲劇服務(wù)的一個反派角色。”
綜上所述，盡管《筑夢情緣》費力地攢齊了一眾好劇因子，恐也難成爆款佳作。
轉(zhuǎn)自：羊城晚報
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