作為中國(guó)發(fā)展最為迅速的電視節(jié)目樣式之一，電視劇以其鮮明的中國(guó)特色，表現(xiàn)題材的多樣化，以及藝術(shù)手段的精湛，成為備受廣大電視觀眾歡迎的節(jié)目形態(tài)。同時(shí)，當(dāng)今電視劇的發(fā)展呈現(xiàn)出五彩紛呈的多樣性，并產(chǎn)生了各種以地域文化為基礎(chǔ)的“流派”。正在熱播的三部電視劇《都挺好》《芝麻胡同》《老中醫(yī)》分別發(fā)生在蘇州、北京和上海，鮮明的地域特色是三部作品的標(biāo)簽。
近年來，隨著《大宅門》《大染坊》《喬家大院》《鄉(xiāng)村愛情》《闖關(guān)東》《情滿四合院》《白鹿原》等電視劇的相繼熱播，“地域劇”開始得到越來越多業(yè)界人士的關(guān)注和認(rèn)可。依托于本土文化的電視劇也越來越受觀眾們認(rèn)可和喜愛。因?yàn)檫@種區(qū)域創(chuàng)作風(fēng)格的產(chǎn)生既有深刻的歷史文化淵源，更是由區(qū)域相對(duì)獨(dú)立和文化特征差異所決定的。
在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作語境下的地域化表達(dá)，是有難度的創(chuàng)作。于是，一些電視劇雙腳離地，一頭扎進(jìn)大IP，影視劇創(chuàng)作過程中地域性往往被有意無意地忽視，成為一個(gè)死板的背景，存在于潦草帶過的城市景觀中。其實(shí)，地域特色作為呈現(xiàn)時(shí)代特征的重要元素，對(duì)于作品絕對(duì)能起到畫龍點(diǎn)睛之效。
“地域劇”折射地方文化自信的回歸，在很大程度上改變觀眾收視心理和思維模式。因?yàn)楦鱾€(gè)地域風(fēng)格的電視劇從不同角度展現(xiàn)和弘揚(yáng)了地域文化與民族精神，集中體現(xiàn)了地域文化的豐富性、多樣性、獨(dú)特性以及差異性，帶有鮮明的地域特色。譬如在京派電視劇中，既可以看到古都景象、市井風(fēng)光，又可以聆聽京腔京調(diào)、京韻京聲，領(lǐng)略“大宅院文化”與“小胡同文化”。就拿京派電視劇代表作《四世同堂》《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》《五月槐花香》來說，觀眾在觀賞過程中可以體會(huì)到浸泡在“京味文化”與“平民文化”相互交織的人物生活狀態(tài)與精神氣韻。
“地域劇”的時(shí)代特征，是通過追溯某一地域的歷史源頭、講述風(fēng)云變遷來實(shí)現(xiàn)的。這無疑是現(xiàn)實(shí)題材影視劇的一個(gè)重要手法。就拿現(xiàn)代都市劇來說，盡管劇情發(fā)生地基本集中在北京、上海這樣的大城市，但是觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，即便換一個(gè)地點(diǎn)，往往并不影響該劇集的氣質(zhì)。從近年來熱播的《情滿四合院》《白鹿原》等幾部?jī)?yōu)秀電視劇來看，地域特征的呈現(xiàn)絕對(duì)是作品的主要加分項(xiàng)。“地域劇”的出現(xiàn)和興起，是影視劇創(chuàng)作無限生機(jī)的表征。但在現(xiàn)階段下，具有鮮明的地域特色以及與觀眾喜聞樂見相得益彰的精品劇目還是太少了。
具有鮮明地域文化特色的電視劇是地方歷史文化的沉淀，也是當(dāng)今文化發(fā)展的必然。在我們呼喚電視劇創(chuàng)作涌現(xiàn)大量精品的同時(shí)，各種由地域文化孕育出的流派電視劇，出現(xiàn)在全國(guó)觀眾的審美視野之中，并逐漸引起觀眾的關(guān)注和矚目，這是一件好事。我們也發(fā)現(xiàn)，在國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作的歷史上，地域特色曾經(jīng)是很多創(chuàng)作者擔(dān)心的一道“坎”，但如今它正越來越成為一座“橋”，這折射出的是對(duì)地方文化自信的回歸。也正是這種地域性文化自信，使電視劇不再是僅供觀眾消遣的娛樂品，而成為一種文化的象征和標(biāo)志。
原標(biāo)題：“地域劇”創(chuàng)作漸入佳境
轉(zhuǎn)自：河北日?qǐng)?bào)
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