2018年，你追了幾部??？近日在上海舉行的2019上海電視劇制播年會透露，收視率超過2%的大劇逐年減少，其中2015年多達(dá)9部，2018年一部都沒有。與此同時，收視率不足0.5%的“炮灰劇”占比進(jìn)一步上升，高達(dá)82%。資本退潮，流量失靈，爆款缺失，經(jīng)過2018年的調(diào)整期，2019年中國影視界開始沉靜下來，思考內(nèi)容，邁入“品質(zhì)孵化期”。
電視劇“小年”，八成成“炮灰”
近兩年新劇上市數(shù)量不斷減少，2018年僅有194部，為10年來最低。雖然現(xiàn)實題材劇走紅，但缺乏真正現(xiàn)象級的大劇。
索福瑞中國區(qū)數(shù)據(jù)科學(xué)家鄭維東為2018年國產(chǎn)電視劇“畫像”：在跨年播出的《大江大河》計入2019年統(tǒng)計的情況下，全國100城電視劇單頻道收視率甚至沒有一部超過2%，而2015年多達(dá)9部。播出的電視劇題材也發(fā)生很大變化，當(dāng)代題材占半壁江山，其中以都市生活、言情、時代變遷題材占比最多。古裝劇遇冷，從2017年的17部減為7部。
熱播電視劇的豆瓣口碑評分，也從某種程度上佐證了2018年是國產(chǎn)電視劇“小年”的說法。這一年，多數(shù)國產(chǎn)劇的打分都在5—6分之間徘徊，7分以上的作品很少見。與此同時，在微博、彈幕等社交平臺，觀眾對于國產(chǎn)劇篇幅失控、情節(jié)濃度不高的“控訴”也不絕于耳。
“爆款”缺失，中堅力量疲軟，“炮灰劇”的比例卻在擴大。“業(yè)內(nèi)把收視率不足0.5%的電視劇稱之為‘炮灰劇’，我們看到，2018年高達(dá)82%的電視劇都淪為了‘炮灰劇’。”鄭維東說。
“雪崩的時候，沒有一片雪花是無辜的。”在SMG東方衛(wèi)視總監(jiān)王磊卿看來，正因為行業(yè)中很多人醉心于資本運作，只求估值高高高，制作快快快，最終造成了結(jié)局涼涼涼。
打破泡沫慣性，回歸創(chuàng)作初心
“2018年真的是一個調(diào)整，之前三年，所有人都感覺影視圈的錢太好掙了，我覺得大家需要冷靜一下……”從《偽裝者》《瑯琊榜》到《歡樂頌》《大江大河》，再到眼下正在熱播的《都挺好》，出品方正午陽光自帶IP光環(huán)，是觀眾心目中國產(chǎn)劇的標(biāo)桿。
在制片人侯鴻亮看來，違背了“有感而發(fā)”的規(guī)律，缺乏面對資本、行業(yè)、政策調(diào)整的風(fēng)險把控能力，是很多“炮灰劇”產(chǎn)生的原因。“我2010年看到《大江大河》小說，等到2014年它的影視版權(quán)過期后才買回來，直到去年底播出，中間經(jīng)歷了八九年的時間。”他認(rèn)為只有自己在創(chuàng)作時投入真情實感，才能把這種情感傳遞給觀眾。
但是，“很多人靠著把持一個關(guān)系，靠著一筆資金，或者說把持一批演員就能入場了，不重視劇本研發(fā)，不重視受眾分析，這種結(jié)局一定是失敗的。”中國社會科學(xué)院新聞所世界傳媒研究中心秘書長冷凇說。
“我們習(xí)慣性地去責(zé)怪資本，責(zé)怪流量。與其吐槽產(chǎn)業(yè)和資本，不如捫心自問，在行業(yè)泡沫中，我們是不是有著很多不該有的慣性操作？”在王磊卿看來，將國產(chǎn)劇“爆款”簡單地等同于大IP+大咖+大投資+大平臺，深陷造熱門、拼流量、拼組局之中，本來就違背了電視劇制作的初心，國產(chǎn)劇急需回歸影視項目價值評估的客觀理性。
冷凇則特別強調(diào)了電視劇從業(yè)者的專業(yè)精神?，F(xiàn)在前期劇本研發(fā)還是作家自己關(guān)起門來寫，缺乏國情調(diào)研、田野調(diào)查、采風(fēng)體驗，很難真正貼近現(xiàn)實。“很多劇中有警察角色，但警察之間的對話基本是雷同的，大家想想，機關(guān)警察、戶籍警察、刑警、片警之間的對話會一樣嗎？”
家庭劇回歸將成電視臺剛需
“所有的劇本創(chuàng)作，包括重大題材和主旋律題材，都必須把握現(xiàn)代人生活的小趨勢。小切口進(jìn)入，可能劇的傳播反而更大。”冷凇同時認(rèn)為，圈層外的觀眾之所以要看圈層劇，是因為微觀的獵奇性會產(chǎn)生巨大的吸引力，因此像職場劇這樣的圈層劇最核心的競爭力是專業(yè)性。
而在王磊卿看來，家庭劇是最適合以中小成本投入創(chuàng)作的劇種之一，也最受主流受眾歡迎。家庭劇的回歸，將再度成為電視臺的剛需。“新家庭劇要倡導(dǎo)，直面問題，拒絕開掛，不灑狗血，深入體察生活的本質(zhì)，著力尋找大眾心理的‘最大公約數(shù)’。”王磊卿認(rèn)為，當(dāng)前社會家庭結(jié)構(gòu)已經(jīng)全面調(diào)整，95后有的已組成了家庭，過去那種婆婆媳婦小姑窩里斗的時代已一去不復(fù)返，情節(jié)設(shè)定和表現(xiàn)方式亟需更新?lián)Q代。
原標(biāo)題：2018年國產(chǎn)劇中“炮灰劇”占八成，專家建言：回歸創(chuàng)作初心，體察生活本質(zhì)
轉(zhuǎn)自：新華日報
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