劇場脫口秀 真火還是虛火

　　《吐槽大會》、《奇葩說》等多檔線上脫口秀綜藝的熱播，也讓線下脫口秀演出悄然走紅。據(jù)從業(yè)者透露，今年北京市內(nèi)的脫口秀演出場次增長近五成，而演出場地也從原本的酒吧，走向小劇場等更大規(guī)模的領(lǐng)域。在京城劇場脫口秀演出越演越火的同時，如何能夠構(gòu)成“聚眾效應(yīng)”形成品牌，并實現(xiàn)“駐場式”落地，將是未來脫口秀演出面臨的新考題。

　　走紅

　　經(jīng)過兩年時間發(fā)酵，國內(nèi)線上脫口秀的熱度并未像此前曇花一現(xiàn)消失在觀眾視線中，而是維持著當(dāng)前的熱度并逐漸形成生態(tài)，除了幕后人才的不斷擴充以及臺前人才的發(fā)掘，脫口秀行業(yè)的蝶變也激發(fā)了一批線下脫口秀團隊的崛起，從劇場到酒吧，加持著線下演出的場次。

　　多方面影響也讓脫口秀線下演出收獲到了年輕觀眾的目光，2018年喜劇受眾中已有超過六成用戶觀看過線下脫口秀演出，甚至越來越多的“90后”、“00后”已經(jīng)將自己的職業(yè)規(guī)劃方向鎖定在脫口秀行業(yè)之上。數(shù)據(jù)顯示，僅2017年就有4萬人開始學(xué)習(xí)脫口秀，其中有600人脫穎而出成為演員。

　　以笑果文化為例，在2018年內(nèi)成為專職脫口秀演員或編劇的員工共有50余人，其中包含10位應(yīng)屆畢業(yè)生，這也是國內(nèi)第一批將脫口秀演員、編劇作為職業(yè)選擇的大學(xué)生。

　　脫口秀愛好者王勉表示：“噗嗤校園行演出時，我認(rèn)為臺上演員還沒自己好笑，于是上臺自己講了一段，由此進入脫口秀行業(yè)。2018年畢業(yè)后簽約成為正式的脫口秀演員。”

　　負(fù)責(zé)青年文化活動統(tǒng)籌工作的王則暄認(rèn)為，雖然行業(yè)入局者以及線下脫口秀演出場次目前呈上升趨勢，但很多都是以開放麥形式展現(xiàn)。開放麥顧名思義就是任何人都可以上臺進行演出，有些演出是專門用來實驗新段子是否能戳中大眾笑點，而另一部分演出則是給真正希望成為脫口秀演員的業(yè)余愛好者設(shè)置的，許多兼職脫口秀演員都是從開放麥嘗試，從而真正入行。

　　探因

　　對比目前脫口秀驚人的躥紅速度來說，此前國內(nèi)脫口秀發(fā)展更多處于不溫不火的狀態(tài)，雖然也有脫口秀節(jié)目紅極一時，但大都無法持續(xù)維持熱度。

　　但2017年也正是脫口秀行業(yè)以蝶變的驚人速度“閃入”大眾視線的一年，這一年內(nèi)脫口秀的形式發(fā)生了變化，從復(fù)制海外脫口秀模式轉(zhuǎn)變成為落地新模式，這就是現(xiàn)象級網(wǎng)絡(luò)綜藝《吐槽大會》的開播。數(shù)據(jù)顯示，該節(jié)目自2017年1月8日播出起，上線4天播放量就已破億，7天時間播放量破2億大關(guān)，《吐槽大會》開播七期，網(wǎng)上點播量達7億多次，單期最高點播量過2億。

　　公開資料顯示，《吐槽大會》百度指數(shù)峰值達到了1011435，另外在社交網(wǎng)絡(luò)上，其微博話題的閱讀總量超12.71億，熱播期間持續(xù)登上熱搜29次，互動量高達162萬多，整體覆蓋人群超10億。

　　在演出行業(yè)分析人士黎昕宇看來，線上脫口秀的走紅首先契合了年輕人笑點，另外其形式不再是以單一的對話形式展現(xiàn)，而是以“犀利吐槽”、“麻辣點評”在現(xiàn)場與明星以及公眾人物作出互動，并且事先的稿件編排將明星的過往和很多節(jié)目刻意避開的話題公之于眾。

　　“但是，這也是線下脫口秀演出與線上根本不同的地方，就目前現(xiàn)狀來看，線下演出還是存在著很大的問題。因為線下演出很少能有明星前來加持流量，頂多是比較有名的脫口秀演員作為噱頭。并且國內(nèi)的脫口秀和美國相比仍沒有形成生態(tài)，因為美國地區(qū)大量的脫口秀俱樂部早已聚集了大量的粉絲，演員可以進行趕場演出從而達到生計的目的，在演出的刺激下脫口秀演員自然會進行快速成長，但顯然國內(nèi)的脫口秀行業(yè)形勢無法達到這個要求。”黎昕宇如是說。

　　破局

　　線下脫口秀粉絲王先生向北京商報記者表示：“現(xiàn)在市面上的脫口秀演出質(zhì)量良莠不齊，我之前在南鑼鼓巷看過一個小型演出，票價為50元，場地大概能容納50人左右，我進場的時候演出已經(jīng)開始，但整場演出觀眾也就10人左右，過程中還有不少觀眾離場，最后結(jié)束的時候只有5個人。很多有舞臺經(jīng)驗的人可以在現(xiàn)場把每個笑點鋪墊得很好，但是缺乏經(jīng)驗的演員就會讓我們覺得是在框架中硬塞內(nèi)容。”

　　在業(yè)內(nèi)人士看來，脫口秀之所以能飛速發(fā)展，就是在于新事物的創(chuàng)造和對生活細(xì)節(jié)的細(xì)微觀察，這也在一定程度上要求了從業(yè)者的全面素質(zhì)，對整體演出的把控、肢體語言的刻畫、語氣的描寫以及隨機應(yīng)變的能力等都非常重要，若非如此就會讓臺下觀眾感到尷尬，失去了脫口秀幽默以及活躍氣氛功能。

　　王則暄指出，目前對業(yè)余脫口秀演員的培養(yǎng)還沒有形成一定的良性循環(huán)，應(yīng)該將所有的資源整合，讓脫口秀行業(yè)形成專屬自己的生態(tài)。例如，業(yè)余演員可以從短時間開始嘗試3分鐘、5分鐘、15分鐘，直到可以獨當(dāng)一面的時候就可以進行劇場演出，這種模式將會為場地積累一批自有粉絲，長此以往專門脫口秀俱樂部就可以應(yīng)聲而起。

　　另外，若想盤活線下脫口秀演出資源，需要的是打通線上線下體系，線上可以成為最終成品的輸出口，但是線下演出也不能一味成為“試段子”的地方，而是需要真正優(yōu)秀的脫口秀演員將場地“熱”起來。以開心麻花為例，現(xiàn)在其所擁有的線下IP都是經(jīng)過百場的排演，以觀眾的反映來不斷完善演員、完善劇目，日積月累的調(diào)整才能造就優(yōu)秀的作品和穩(wěn)定的演員表演，不依靠個別人的熱度，而是提升整體演員的素養(yǎng)，這就是在以工業(yè)化流程作為支撐。

　　“目前笑果文化的噗嗤校園行其實已經(jīng)形成了培養(yǎng)潛在高校人才的節(jié)奏，因為高校是年輕人聚集最多的地方，并且高校中人才培養(yǎng)不會面臨職場人辭職的這一門檻，并且相對社會性演出場所，高校的演出場所更容易聚集觀眾，尤其是以社團的方式，可以影響一批又一批新人才的發(fā)掘。”王則暄如是說。（盧揚 穆慕）

　　原標(biāo)題：劇場脫口秀 真火還是虛火

　　轉(zhuǎn)自：北京商報


 

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