中國(guó)電影還需要“張藝謀”們嗎

　　張藝謀的新電影《影》因濃濃水墨風(fēng)格頗受關(guān)注，他此前的《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《活著》《我的父親母親》等電影也因不斷追求不同的形式感令人印象深刻。張藝謀在電影形式上探索得如何？他所拍攝的商業(yè)片在個(gè)人與資本之間平衡得如何？中國(guó)電影還需要“張藝謀”們嗎？10月25日，深圳編劇、資深影評(píng)人孫海帆在做客尚影周沙龍之前，接受了記者采訪逐一分析。

　　尚影周沙龍由深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)基金支持，深圳市電影發(fā)行放映有限公司下屬深影鳳凰國(guó)際影城、嘉之華中心影城主辦。

　　曾為中國(guó)電影打開(kāi)思路

　　張藝謀的每一部電影都會(huì)引起觀眾對(duì)電影形式感的注意。從第一部擔(dān)任攝影師的《一個(gè)和八個(gè)》到第一次執(zhí)導(dǎo)電影《紅高粱》，再到新作《影》，無(wú)一不體現(xiàn)著對(duì)不同形式的探索。談到這種現(xiàn)象，孫海帆說(shuō)，以前的電影不太注重形式，如果說(shuō)中國(guó)電影與世界電影有何差別，那就是藝術(shù)形式上差別，國(guó)外電影大師往往都是形式大師，不斷創(chuàng)新形式。

　　孫海帆說(shuō)，張藝謀是第五代導(dǎo)演，更加注重電影形式，這對(duì)中國(guó)電影有貢獻(xiàn)，“《我的父親母親》學(xué)習(xí)法國(guó)電影用黑白和彩色來(lái)表達(dá)過(guò)去和現(xiàn)實(shí)的對(duì)比；《紅高粱》致敬日本黑白電影《鬼婆》；《秋菊打官司》是半紀(jì)實(shí)手法；《影》則是國(guó)畫(huà)風(fēng)格。他讓每一部電影在形式上都有所突破，讓中國(guó)電影打開(kāi)思路。他基本一兩年就出一部電影，說(shuō)明是一個(gè)挺高產(chǎn)和積極的導(dǎo)演。中國(guó)電影需要‘張藝謀’們。”談到與其他導(dǎo)演的對(duì)比，孫海帆說(shuō)，姜文作品的形式感也挺強(qiáng)；陳凱歌風(fēng)格偏向思想哲理；馮小剛則是臺(tái)詞強(qiáng)。

　　近年商業(yè)片稍顯內(nèi)斂

　　張藝謀近年來(lái)也拍攝了不少商業(yè)片，那么，在個(gè)人想法與資本之間的關(guān)系，他處理得如何？孫海帆說(shuō)，上世紀(jì)80年代的思想界很活躍，也造就了活躍的電影藝術(shù)，“張藝謀喜歡改編文學(xué)作品，《大紅燈籠高高掛》《活著》等，無(wú)論是從創(chuàng)作自由和文藝作品質(zhì)量來(lái)看，都達(dá)到了本人內(nèi)心與作品的統(tǒng)一。后來(lái)與資本合作則顯得有點(diǎn)無(wú)奈，《英雄》《十面埋伏》《金陵十三釵》等，有些是從商業(yè)角度出發(fā)，看看中國(guó)電影票房潛力有多大，所以后面這些電影的形式感內(nèi)斂了一些。雖然形式收斂，但個(gè)人風(fēng)格還是很明確，能夠在與資本的糾結(jié)中保持自身風(fēng)格。他是攝影師出身，對(duì)畫(huà)面質(zhì)量要求很高。張藝謀對(duì)電影本體的理解比一般電影導(dǎo)演要強(qiáng)，他能展現(xiàn)生活中人們體察不到的東西，比如《英雄》里劍的特寫(xiě)。”

　　這次電影《影》一改往日商業(yè)片套路，拋棄了華麗絢爛的色調(diào)。張藝謀大膽采用黑白映畫(huà)，用水墨風(fēng)格呈現(xiàn)出不一樣的視覺(jué)美學(xué)。他對(duì)民族元素和東方美學(xué)的理解和運(yùn)用成功了嗎？

　　孫海帆認(rèn)為，《影》里面的琴棋書(shū)畫(huà)、中國(guó)水墨畫(huà)都是與東方元素結(jié)合，但敘事稍微弱了一點(diǎn)，“張藝謀作品中有東方美學(xué)的可能還是他的老電影，包括《活著》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《菊豆》。”孫海帆說(shuō)。（杜翔翔）

　　原標(biāo)題：中國(guó)電影還需要 “張藝謀”們嗎

　　轉(zhuǎn)自：深圳商報(bào)


 

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