流量帶劇已是過去式 好劇推演員才是趨勢

　　《橙紅年代》沒有在東方衛(wèi)視開播之前，外界對陳偉霆的表演還是有疑慮的，因為他長期演霸道總裁，這次卻要演一個小人物劉子光，這么大的反差能不能讓人信服？劇中，他和女警察胡蓉憑借熱血和正義，聯(lián)手與邪惡作斗爭，保護江北市民的安全。在人物畫像上，劉子光的背景是這樣的：小販家庭出身，父親被吸毒者殺害，失去家的他遠走M國，成為武裝販毒集團的一分子，一次交易遇到警方圍捕，他得以逃脫，回到故鄉(xiāng)；但患有創(chuàng)傷應(yīng)激障礙和失憶癥的他，對八年的暗黑生活毫無記憶，他開始了新的人生。

　　形象上，陳偉霆不再妝容精致、西裝革履、走路帶風，而是變身糙漢，需要增肌、曬黑、蓄須、留長發(fā)，甚至穿著乞丐裝。就人物復(fù)雜度而言，他熱血、單純、不屈服、有擔當，最重要的是接地氣。對此，陳偉霆也很擔心自己能不能做到，但從前4集看來，他突破自身戲路的完成度獲得更多觀眾的正面認同，“眼神和動作都很到位，讓我刮目相看”，一場他和郭叔叔一起喝白酒、吃小菜的戲就瞬間讓人相信“這是一個從小生活在市井里的小市民”。

　　該劇改編自同名小說，主創(chuàng)在改編上下了不少功夫，將劉子光8年之間的經(jīng)歷從毒梟改為小混混，劇情情節(jié)更為合理、緊湊，頭兩集就交代了主要的人物關(guān)系，說明了劉子光打斗開掛的原因，但是又埋下不少懸念：他和聶萬峰（劉奕君飾）的兄弟情可能另有隱情，黃警官的死會否影響男女主的關(guān)系等主要線索，這都吸引觀眾繼續(xù)追劇，但也有原著迷表示不能接受改編幅度大?！　≈劣隈R思純飾演的女主角胡蓉，英氣十足，但過分自大讓觀眾對其“人設(shè)”好感度降低。

　　明星帶劇已經(jīng)是老皇歷

　　陳偉霆此番的自我挑戰(zhàn)在社交網(wǎng)絡(luò)上收獲了一波熱度，但他如果想得到更全面的好評，仍然要依賴該劇后續(xù)在故事、話題、其他人物等整體的表現(xiàn)。

　　事實上，演員從來就只是一部戲的其中一個環(huán)節(jié)，如果劇的整體不出色，單個演員再有熱度、演技再好都無濟于事，今年許多國產(chǎn)劇的表現(xiàn)已經(jīng)反復(fù)說明了這個問題，所謂“劇王”最后都沒能帶上桂冠。

　　電影咖陳坤回歸熒屏的兩部大劇表現(xiàn)都不及預(yù)期。他和萬茜合作的《脫身》定位于“年代情感劇”，觀眾的期待和劇的品相差異使它口碑不佳；而他和倪妮合作的大男主戲《天盛長歌》更是被砍掉12集，提前在衛(wèi)視收官，收視數(shù)據(jù)表現(xiàn)也不夠亮眼。

　　周迅、霍建華主演的《如懿傳》雖然口碑穩(wěn)定在中上水平，熱度也算可以，但是相比其強大耀眼的主創(chuàng)陣容、IP小說、投資額度、版權(quán)身價，這個成績遠遠無法匹配。

　　張黎執(zhí)導(dǎo)、楊洋擔綱的男一號《武動乾坤之英雄出少年》本周也悄悄收官，沒有獲得太多觀眾的認可。

　　對這些劇的品質(zhì)，觀眾意見嚴重分化，更嚴重的是，劇情、角色無法讓人有共鳴。另外，這些主演帶劇能力也存疑。他們有人氣、有地位，基本觀眾非常穩(wěn)固，但大量的路人觀眾不能通過這些戲被圈粉。

　　熱劇推演員趨勢日益明朗

　　原本外界期望很高的人氣演員帶不動劇，劇集捧紅演員的趨勢卻越來越明朗。

　　《延禧攻略》中人氣增長最快的是許凱、譚卓，他們分別出演傅恒和高貴妃，吳謹言飾演劇中的女一號魏瓔珞，其角色妝容特殊、行為舉止符合觀眾對“爽快”的需求，也一炮而紅。

　　80后的許多演員因為顏值在線，演技經(jīng)過多年打磨保持水準，在討喜的角色加持下，往往能塑造出讓人過目不忘的人物，讓觀眾將對角色的喜愛移情至演員本人。

　　比如朱一龍在《鎮(zhèn)魂》中飾演的沈教授，秦嵐在《延禧攻略》中扮演的“富察皇后”，盡管《如懿傳》整體不盡如人意，但辛芷蕾依靠心狠手辣的“金玉妍”一角吸引觀眾視線。

　　此外，佘詩曼、聶遠、陳數(shù)、李小冉等70后演員都塑造了非常有特點的角色，再次引起熱議。

　　90后中有一批不走偶像路線的演員，如鄧倫、黃景瑜、白宇等，他們因角色、表演和高辨識度而圈粉無數(shù)，但他們需要堅持自我的清晰定位，否則也很難有持續(xù)性。

　　可以發(fā)現(xiàn)，相比臺播劇，網(wǎng)劇推演員的能力更為突出，因為只在視頻網(wǎng)站播出的劇人設(shè)、玩法、互動更貼近年輕觀眾的口味。

　　比流量和演技更重要的是品質(zhì)

　　傳統(tǒng)意義上的流量明星已經(jīng)不走俏了嗎？除了已經(jīng)播出的作品，接下來，鄭爽、趙麗穎等流量演員都有新作亮相，Angelababy有兩部作品《欲望之城》和《創(chuàng)業(yè)時代》，說明流量演員在市場上依然占據(jù)重要一席。

　　雖然劇組選演員的“唯流量論”受到業(yè)內(nèi)質(zhì)疑，可流量的確是門檻之一。對此，陳偉霆就看得很清楚，他挺享受“流量偶像”這個標簽，認為自己有流量和商業(yè)價值，制片方才會找他拍戲，他才擁有在不同類型劇本、角色、團隊之間選擇的權(quán)利，這樣就既有了市場，還能在表演上持續(xù)進步。

　　然而，對流量演員而言，有了流量之后，對演員團隊挑選劇本、角色和主創(chuàng)團隊的眼光提出了考驗。朱一龍在《鎮(zhèn)魂》之后的新劇《許你浮生若夢》就被評為“俗套的瑪麗蘇劇”，口碑很一般，他的作品如果接不上，用網(wǎng)劇積累起來的熱度很快就會沉寂。

　　演員的成長就是累積演技和等待好戲的過程。一個演員有了流量或者演技好，表現(xiàn)再出彩，但是作品制作很粗糙，也白費了心力。反之，如果碰到一個好劇組、好劇本，天賦沒那么好的二線演員遇上會調(diào)教的導(dǎo)演，只要用心揣摩人物，也能演繹出貼近人心的角色，從而獲得好評。

　　當然，一部劇火還是不火，能不能推出演員，是市場、演技、劇情、制作和檔期等多重作用的結(jié)果，一味追求流量或者一味看重演技，都是無用功?！度畿矀鳌泛汀短焓㈤L歌》這種把好牌打爛的情況實在出人意料，如《延禧攻略》這般把看起來普通的牌打好也是奇跡。因此，如果制作方能在最初組盤時多了解一下觀眾對該劇品質(zhì)的預(yù)期，只要他們朝著觀眾期待的方向努力，這部劇可能就“成”了，演員自然就跑出來了。

　　原標題：流量帶劇已是過去式 好劇推演員才是趨勢

　　轉(zhuǎn)自：廣州日報


 

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