電視熒屏呼喚更多平凡人的動(dòng)人故事

　　馮程、覃雪梅斗風(fēng)沙、育樹(shù)苗、獻(xiàn)青春，用 《最美的青春》在塞罕壩上創(chuàng)造林海奇跡；張利軍、馬朝陽(yáng)、陸若文、向晴等年輕人奔赴 “三線”，為實(shí)現(xiàn) “原子彈裝進(jìn)導(dǎo)彈里打出去”的理想置生死于度外，《那些年，我們正年輕》！近期，這些熒屏中的平凡故事讓人感動(dòng)。

　　曾幾何時(shí)，電視劇中細(xì)膩溫暖的生活之流在小胡同、大雜院、筒子樓、單元房間涓涓淌過(guò)，滋潤(rùn)著觀眾的心靈。 “張大民”家穿房而過(guò)的大樹(shù)、 《空鏡子》里胡同姐妹的情感糾葛、 《我愛(ài)我家》中三代同堂的柴米油鹽……那些熒屏小人物與他們的生活總讓人念念不忘。

　　然而，近來(lái)依然有一些 “爆款”電視劇充斥著廟堂宮闈爭(zhēng)斗，小人物的生活不見(jiàn)了蹤影。 《延禧攻略》與 《如懿傳》，你方唱罷我登場(chǎng)，將正反派設(shè)定對(duì)換，講述的都是乾隆后宮的故事；電視劇 《天盛長(zhǎng)歌》走的是 《瑯琊榜》古裝唯美路線，講述王朝中王子們的權(quán)謀斗爭(zhēng)；就連玄幻仙俠劇 《香蜜沉沉燼如霜》，主人公也是天帝的兒子們……在這些劇或通俗或詩(shī)意、或狗血或戲謔地描述了廟堂之高宮闈之深，不禁讓人覺(jué)得， “高大上”有余，接地氣不足。

　　影視劇是與百姓最具親近感的文化娛樂(lè)樣態(tài)。在尊重生活與個(gè)體復(fù)雜性的同時(shí)，用汗水與閱歷對(duì)生活進(jìn)行藝術(shù)化的取舍，用從生活中來(lái)，卻具有典型時(shí)代表情的人物，給人們應(yīng)對(duì)生活的鮮活案例，本就是創(chuàng)作者應(yīng)該承擔(dān)的社會(huì)、文化責(zé)任。

　　面對(duì)眼下宮廷劇 “爆款”頻出、都市劇霸道總裁橫行的電視劇，還是讓人不禁發(fā)問(wèn)，那些來(lái)自普通百姓的生活故事，那些仿佛就在你我身邊的親切小人物，都去哪兒了？

　　那些日?，嵥橹刑釤挼睦寺?shī)意曾感動(dòng)幾代人

　　最近打動(dòng)人心的熒屏小人物有哪些？放到當(dāng)下，這絕不是一個(gè)可以脫口而出的問(wèn)題。去年 《我的前半生》中，那個(gè)市儈勢(shì)利卻護(hù)女心切，行事風(fēng)風(fēng)火火的丈母娘薛甄珠，因?yàn)榻拥貧舛鹆艘话?。但若論歷經(jīng)生活磨礪，卻始終微笑面對(duì)現(xiàn)實(shí)的小人物代言者，躍入大多人腦海的恐怕還是20年前那位貧嘴張大民。

　　缺點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)同在，身陷世俗瑣碎的煩惱，卻總能以堅(jiān)韌意志、市井智慧糾結(jié)前行的小老百姓，曾是熒屏的絕對(duì)主角。1990年，電視劇 《渴望》的出現(xiàn)掀起了中國(guó)人的觀劇潮流，也打開(kāi)了電視劇反映老百姓真實(shí)生活的創(chuàng)作閘門(mén)。上世紀(jì)90年代末起，反映平民百姓日常生活的電視劇作品產(chǎn)量逐漸增長(zhǎng)，收視也頗為可觀。 《貧嘴張大民的幸福生活》 《牽手》 《空鏡子》《結(jié)婚十年》 《家有九鳳》等電視劇密集亮相，留下了一個(gè)個(gè)承載時(shí)代印記，具有持久生命力的熒屏形象。

　　清華大學(xué)影視傳播研究院院長(zhǎng)尹鴻曾這樣總結(jié)這類(lèi)作品的風(fēng)格：不以人物命運(yùn)的曲折，事件情節(jié)的起伏來(lái)贏得觀眾，而是以對(duì)我們平時(shí)所熟悉或者不熟悉的、司空見(jiàn)慣或者熟視無(wú)睹的細(xì)膩的發(fā)現(xiàn)和生動(dòng)而富裕的表現(xiàn)來(lái)打動(dòng)人，喚起人們對(duì)生活本身的記憶、關(guān)懷和對(duì)生活中人的理解與同情。

　　也正是那些于日?，嵥橹刑釤挼睦寺?shī)意，讓這些作品得以感動(dòng)幾代人。熱水瓶廠的普通青工張大民，身陷住房危機(jī)，卻用一張“貧嘴”與樂(lè)觀的態(tài)度，消解生活中的種種失意。為了解決住房危機(jī)，大民在院墻處建了一間小屋，雙人床中間穿過(guò)一棵大樹(shù)，仿佛夫妻間的“電燈泡”，幽默中難掩生活的無(wú)奈。結(jié)尾處，全家人為患上癡呆癥的老母親慶生，大民回想起父親去世那會(huì)兒，母親對(duì)自己的囑托：“媽要是站不起來(lái)了，你就給媽當(dāng)拐棍”，從此義無(wú)反顧地挑起了照顧家中眾多弟弟妹妹的職責(zé)，念及過(guò)往種種，淚如雨下。一個(gè)有血有肉，在生活的浪潮中不斷搏擊的動(dòng)人形象就此深入人心，至今回味仍有感動(dòng)。

　　那份浸潤(rùn)著人情味的家長(zhǎng)里短與鍋碗瓢盆中奏出的人性樂(lè)章，不再常見(jiàn)，讓人無(wú)奈，其中原由卻不難理解。中國(guó)傳媒大學(xué)研究員張國(guó)濤分析，這種平凡小人物敘事類(lèi)型的退潮，與近年影視劇商品化的發(fā)展趨勢(shì)不無(wú)關(guān)系。 “早年的百姓生活劇投資成本低，放到如今，那份平淡細(xì)膩的敘事風(fēng)格與真實(shí)平凡的人物設(shè)定，很難像情節(jié)激烈、人設(shè)出挑的宮廷劇一樣充分借力明星效應(yīng)。其在即時(shí)娛樂(lè)話題的激發(fā)、收視點(diǎn)擊量的拉動(dòng)方面也顯出弱勢(shì)”。

　　投合欲望的精英化敘事不足以包容生活真實(shí)況味

　　難覓動(dòng)人小人物，除了題材熱點(diǎn)的轉(zhuǎn)移外，也與當(dāng)下一些創(chuàng)作上的誤區(qū)有關(guān)。古裝劇總是帝王神仙，當(dāng)代題材作品也往往因?yàn)橄氘?dāng)然的情節(jié)套路與過(guò)分精英化的設(shè)定，顯得看點(diǎn)沖突有余，生活氣韻不足，其中很難走出讓觀眾感同身受又承載時(shí)代記憶的小人物。

　　曾有一篇網(wǎng)絡(luò)熱帖便總結(jié)過(guò)這樣的現(xiàn)象： “高智商+高顏值”已經(jīng)成為當(dāng)代都市劇男女主的標(biāo)配，他們的職業(yè)不是企業(yè)高管，便是醫(yī)生、律師、總監(jiān)、主編、高級(jí)談判官。就連初入職場(chǎng)的新人，也很少有財(cái)力上的危機(jī)感——動(dòng)輒開(kāi)著豪車(chē)，住的是寸土寸金地段的豪宅，穿的是價(jià)值上萬(wàn)的名牌服裝，在戀愛(ài)中投入的精力遠(yuǎn)超工作。此外，一些慣用套路也在稀釋劇中百姓生活狀態(tài)的可信度，比如當(dāng)下的都市劇中都會(huì)按上海外元素，男女主人公往往相識(shí)于海外度假期間。

　　“老百姓對(duì)精英的、高端的生活有所向往。一些片面追求傳播規(guī)律，放棄創(chuàng)作規(guī)律的作品，便不再?gòu)纳畋旧沓霭l(fā)，通過(guò)汗水、閱歷與人情世故去修煉打磨故事與人物，而是去編織、臆想出種種投合觀眾欲望的生活模式。這樣的呈現(xiàn)看似離人們的生活很近，其實(shí)在情感認(rèn)知與生存困境上離我們很遠(yuǎn)。”在北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星看來(lái)，這種精英化、套路化的敘事很難有長(zhǎng)久的生命力。

　　事實(shí)上，生活中常見(jiàn)的百姓故事因?yàn)槿狈τ行У膶徝谰嚯x，更易受到觀眾的挑剔，因而往往需要極高的表現(xiàn)技巧。往昔一批經(jīng)典大多有文學(xué)性與藝術(shù)性的雙重背書(shū)。 《貧嘴張大民的幸?！犯木幾詣⒑愕耐衅≌f(shuō)，是當(dāng)代京味文學(xué)的重要作品， 《空鏡子》則改編自萬(wàn)方的同名小說(shuō)。兩部作品在優(yōu)質(zhì)的底本之上，又經(jīng)過(guò)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠耙暬木帯?yōu)秀演員的角色塑造等工序的不斷淬煉，這才營(yíng)造出了精彩的日常化敘事，走出了平凡動(dòng)人的人物。

　　讓動(dòng)人的小人物回歸熒屏，或許得離欲望、利益遠(yuǎn)一點(diǎn)，離生活、藝術(shù)近一點(diǎn)。（張禎希）

　　原標(biāo)題：近期，《最美的青春》《那些年，我們正年輕》中的凡人善事讓人感動(dòng)，但依然有一些“爆款”電視劇充滿廟堂宮闈爭(zhēng)斗——熒屏呼喚更多平凡人的動(dòng)人故事

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)


 

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