有歷史元素的宮廷劇 要不要考究

　　皇后不再陰險毒辣，女主一路順暢“打怪”，連續(xù)劇《延禧攻略》近來為觀眾津津樂道。該劇開播之初，打出了服化道考究、融入中華傳統(tǒng)文化的宣傳。劇中淡雅的畫面色調，服裝道具的精致程度，還不時引經(jīng)據(jù)典滲透傳統(tǒng)文化“知識點”，的確令人看到此劇制作方的用心和所下功夫。然而，隨著此劇持續(xù)播出，眼尖的觀眾也開啟了挑錯模式。

　　服化道細節(jié)引發(fā)“大家來找茬”

　　《延禧攻略》的故事時間設定在清代乾隆年間。據(jù)此前的宣傳報道顯示，該劇參考大量歷史資料，并參觀考察了諸多博物館，以全方面深入了解當時的服化道風貌。播出后觀眾發(fā)現(xiàn)，劇中服飾精致，展示了緙絲、絨花等傳統(tǒng)手工藝，還以劇情帶出《論語》知識、滿族舊俗“一耳三鉗”、七月七乞巧節(jié)習俗等等，也令觀眾為該劇涵蓋豐富“知識點”頷首。

　　但隨著播出推進，眼尖的觀眾開始挑錯了。劇中，高貴妃以一段“昆曲《貴妃醉酒》”重新博得皇帝青睞，畫面中，高貴妃頭戴金色鳳冠，二胡、板鼓為其伴奏，加之疑似京劇《貴妃醉酒》的唱腔、旋律，關于這一橋段到底是京劇還是昆曲、昆曲里有沒有《貴妃醉酒》這一劇目、說是昆曲但為何不用笛子伴奏等等，也引起了戲曲愛好者興致勃勃的討論和質疑。

　　該劇相關負責人曾在微博表示，劇中純妃的一件黃色袍子，仿制于清宮舊藏“月白緞織彩百花飛蝶紋夾襯衣”。有服飾愛好者在網(wǎng)上貼圖分析道：此件文物介紹寫著“不開裾”，可純妃的服裝兩側開衩，如此來講應是氅衣，但氅衣在乾隆時期還沒有出現(xiàn)。

　　對歷史頗有研究的年輕觀眾小王則睜大眼睛玩兒起了“大家來找茬”：在一個乾隆與富察皇后對話的場景，屏風上書法落款為“乾隆甲午御題”，據(jù)查，乾隆甲午為乾隆三十九年，而乾隆十三年時富察皇后就去世了。還有一個場景中，富察皇后的弟弟與姐姐告別時說“賢弟告退”，“賢弟”是可以自稱的嗎？

　　歷史劇不是考古，但也要符合藝術的真實

　　從上世紀末的《還珠格格》，到近年轟動一時的《甄嬛傳》，有著戲說、虛構性質的宮廷劇，逐步帶有了與真實歷史靠近、以史實為故事基礎的特點，而觀眾也樂此不疲將劇中情節(jié)人物與史實進行對比，再“錙銖必較”地挑一挑錯。“人們已經(jīng)看到戲說有浮躁的一面，也希望厚重沉穩(wěn)下來，追求審美的穩(wěn)定性，這方向沒錯。”天津社會科學院研究員張春生說。

　　張春生告訴記者，創(chuàng)作比較規(guī)整的歷史劇，有一個得到廣泛認可的原則，既“大事不虛，小事不拘”。有些歷史只是一個事件，沒有情節(jié)，要展示為歷史劇，必然要加入故事性，所以就會對歷史進行故事性的編織。歷史劇是藝術作品，不是考古，要細摳到每一個紐扣、花紋也不現(xiàn)實。不過，這并不意味著可以拋開真實。藝術的真實──大框架、人物感情以及走向還是要符合歷史。假如，藝術舞臺上在唐宋年間出現(xiàn)大量折扇，那就不對了。這種帶有時代特征的歷史氛圍、歷史環(huán)境不能錯。我們要求藝術的真實，特別是空間環(huán)境、氛圍和人物的語言要真實，要尊重歷史。

　　歷史不能任人打扮，解讀要準確

　　戲說與史實交織，有時也容易讓人“傻傻分不清楚”，特別是在青少年觀眾群體中，把“看帶有歷史元素的影視劇”等同于“上歷史課學歷史知識”的情況屢屢發(fā)生。對此，張春生認為，一個時期以來，“戲說”這種藝術表現(xiàn)形式，逐漸把歷史變成了一個可以任人打扮的女孩，這是應該要警惕的。歷史和歷史劇是有嚴格界限的，歷史劇和戲說類型的歷史劇也有區(qū)別，有的影視劇片頭打出“本故事純屬虛構”“不要對號入座”等提示語的作用就是告訴大家：這是戲說，不要當真。

　　為了避免混淆，在藝術欣賞和藝術介紹的時候就應該有定位。作為創(chuàng)作者，創(chuàng)作有定位，解讀要準確，要分清自己的作品是什么類型，就按什么規(guī)律去做。歷史劇就按沉穩(wěn)歷史劇去解讀，戲說就按戲說解讀，而歷史就是嚴肅的歷史知識。如果在欣賞和宣傳上，把“準確性”放在重要位置，那么觀眾尤其是年輕的學生們，就會慢慢明白，歷史和歷史劇不能畫等號，如果從小就有這種觀念，那么對歷史知識的形成反而能帶來促進。

　　原標題：有歷史元素的宮廷劇 要不要考究

　　來源：天津日報


 

　　版權及免責聲明：凡本網(wǎng)所屬版權作品，轉載時須獲得授權并注明來源“中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關法律責任的權力。凡轉載文章，不代表本網(wǎng)觀點和立場。版權事宜請聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀