電影的平民時代來臨

　　自從中國電影市場開始幾何裂變，繁榮成了一個全球票房大票倉后，“中國電影”除了成為好萊塢大片附庸，它在全球的真正藝術含量并沒有抬高。相反，這些年，我們選送奧斯卡去競選最佳外語片的，在市場上都不算好片子。至于參賽戛納、柏林等一類電影節(jié)競賽單元、被指有文化含量的電影，也一再錯失大獎。

　　國際拿獎那是一回事，但我們同時不得不面對的現(xiàn)實還有，市面上的國產電影，并不是好看與難看的區(qū)別，而是難看與更難看的差異。

　　業(yè)內有識之士這幾年也幾乎天天苦口婆心，中國國產電影人才匱乏，創(chuàng)作人員普遍無才情，滿銀幕充斥著模仿和拙劣之作。談什么藝術性？就連商業(yè)性也不及格；談什么電影？銀幕上某些號稱電影的在拍攝手法和技術上連電視劇也不如啊……

　　最糟糕的時候，出現(xiàn)了《純潔心靈 逐夢演藝圈》這樣可怕到讓人無語的“電影”。

　　然而，就在這種金錢帶來的浮躁無恥以及各種不學無術帶來的喧囂荒謬的氛圍中，有一些“真相”或者說是混戰(zhàn)后某種“方向”逐漸顯形，在我看來，這個“形狀”在今年夏天，更是鮮明搶目，它可以用一句話來表明，即：中國電影開始了又一次的歷史性分野。

　　我們先來看看迄今為止的中國電影票房排行榜，2012年《泰囧》曾創(chuàng)下過12.67億冠軍票房成績，但至2018年的今天，票房總冠軍第1名已是56.1億的《戰(zhàn)狼2》。僅僅五六年，中國國產電影高歌猛進和翻新的并不是數(shù)字，而是隱藏在這個數(shù)字背后的“電影題材”。從一部都市喜劇片換成了動作軍旅片。除去這層泡沫，我們再深入看一看中國電影票房總排行的前30名，就更能看出端倪。

　　拋開前30名中11部好萊塢大片1部印度片外，在國產片中，上榜的有大約7部是國產魔幻特效大片，其余11部中，拋開《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》這兩部廣義上的軍旅動作片，再去掉《芳華》這個年代片，其余的都是《夏洛特的煩惱》《羞羞的鐵拳》《前任3》《唐人街探案》等，耐人尋味的是，這些影片的導演全部是新一代導演，題材大都是都市喜劇……

　　不，再放大看，即使是喜劇，2017-2018的電影氛圍也有了強烈的不一樣，即《泰囧》《港囧》這類游歷式喜劇已經漸漸失勢，《前任3》《夏洛特的煩惱》《羞羞的鐵拳》，包括最近正在熱映的《西虹市首富》等題材片正在高歌猛進，這些電影表面看上去仍有濃郁的喜劇意味，但它們的主體內容已經落地生根為真正接地氣的、發(fā)生在老百姓身邊、指向平民內心所思所想的當代中國社會現(xiàn)實主義題材片了。

　　由此，國產電影真正翻開了新的篇章——“中國本土現(xiàn)實主義題材”的電影市場新浪潮已經掀起。它扎根于當代社會話題，觸角伸向真正的現(xiàn)實生活廣闊土壤，并通向每一個電影觀眾的真實生活與真實內心。這些電影用一種市場中喜聞樂見的方式，探討當代人的生活焦慮與掙扎，但同時也在敘事過程中，用簡單、正面的雞湯能量來撫慰與慰藉著每個普通人。

　　這股市場型的電影浪潮的形成不是藝術導向的，而只是一種題材導向，或者說它靠的是老百姓的自然購票行為而蹴就的。顯然，這類電影與傳統(tǒng)藝術型的電影語言已經有了明顯的分野，而它們與商業(yè)大片也不是同一路數(shù)。在這樣的市場趨勢下，姜文富有格局和文化內涵的新片《邪不壓正》注定了不能重拾輝煌，而像張藝謀、陳凱歌這類傳統(tǒng)電影大導演的路更將會越走越窄，除了特效大片，他們還能拍什么呢？

　　一個平民的電影時代，在中國來臨了。（張漪）

　　原標題：電影的平民時代來臨

　　轉自：揚子晚報


 

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