影業(yè)前瞻：創(chuàng)作須全力以赴做到極致

　　在文娛消費已成剛需的今天，中國電影迎來前所未有的機遇期。在18日舉辦的中國國際影視節(jié)目展特別單元“中國電影、電視劇發(fā)展高峰對話會”上，來自業(yè)內(nèi)的專家、學(xué)者、企業(yè)家濟濟一堂，就當前中國電影發(fā)展格局進行討論交流。
 

　　活動現(xiàn)場 經(jīng)濟日報-中國經(jīng)濟網(wǎng) 記者 魏金金 攝

　　產(chǎn)業(yè)界：創(chuàng)作必須全力以赴 做到極致

　　以吳京、韓寒、陳正道、路陽、大鵬等為代表的“新力量”導(dǎo)演群體成為2017年電影市場最有力度的一抹亮色?！独C春刀Ⅱ·修羅戰(zhàn)場》2.66億的票房成績背后，路陽打造出了更適合年輕觀眾的“新武俠”風，也讓“繡春刀美學(xué)”席卷了整個影視圈。談到個人創(chuàng)作，路陽坦言，當初在拍《繡春刀》的時候，也受到了很多質(zhì)疑，因為整個武俠片市場看起來并不是那么樂觀，但是“我覺得創(chuàng)作本身應(yīng)該有一種探索性，它有一種嘗鮮的可能性。你當然要考慮市場和觀眾，但也許不要全部用功利的角度去考慮。就好像我們現(xiàn)在做一部電影，從最開始的兩年半，現(xiàn)在到三年半、四年，時間越來越長，因為觀眾對中國本土的電影類型化復(fù)合程度要求越來越高，我們勢必要面臨如何考量創(chuàng)作和工業(yè)化互相匹配的問題”。

　　同樣，作為華誼影業(yè)的重要操盤手，葉寧認為市場的快速變化特別是近一兩年來娛樂的多樣性、多頻化發(fā)展都在極大程度上重塑了電影的市場格局，觀眾對電影的要求也越來越挑剔，“現(xiàn)在我們看到任何一個所謂具有爆款式的電影都需要極具創(chuàng)新的精神，同時又要遵循一些非常強的邏輯，比如你必須有好的故事、好的人物，又要回到電影的故事本身。所以在中國的電影生態(tài)里，對一個制片人來說，我們每個項目都不敢掉以輕心，這不是成本大小的問題，而是從概念搭建開始就必須全力以赴，做到極致。一個好的創(chuàng)作是沒有彎路和捷徑的”。

　　學(xué)界:觀眾越來越專業(yè) 三四五線城市潛力有待挖掘

　　在北京大學(xué)中文系教授，北京大學(xué)文化資源研究中心主任張頤武看來，2017年中國影視迎來了大發(fā)展、大變化、大組合的一年，中國電影在世界電影格局中的地位發(fā)生了根本性的變化，中國正逐步超過美國市場即將變成全球最大的電影市場，在這個過程中也在逐步影響世界電影的發(fā)展運作。“當前電影的發(fā)展是在一個相對飽和的狀態(tài)，因為好萊塢本身是比較平穩(wěn)的發(fā)展，并沒有新的大突破。中國市場是全球唯一一個保持高速增長的地方，現(xiàn)在雖然全球第二，但是是一個關(guān)鍵的位置，因為我們發(fā)展?jié)摿艽螅奈寰€城市的中國觀眾潛力還沒有完全發(fā)揮出來”。如何在這之中尋找更多產(chǎn)業(yè)機會，是每個從業(yè)者需要思考的問題。

　　“我感受最深的有三點：第一，觀眾開始有自己選擇的意識，觀眾的鑒賞能力提升，更重要的是電影觀眾的信息鑒別能力在提升。這對創(chuàng)作者來講會有一個正向的激勵作用，就是你要真正把電影做好了，還有一系列需要得到觀眾認可的地方；第二，電影觀眾開始分眾化，不同城市、不同區(qū)域的觀眾對電影是有差異性選擇的，分眾現(xiàn)象為電影市場提供了新的機會；最后，正因為這樣，導(dǎo)演、編劇開始追求電影的極致性”清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授，清華大學(xué)影視傳播研究中心主任尹鴻如是說。

　　研究機構(gòu)：豐富產(chǎn)品市場 培養(yǎng)觀眾觀影習(xí)慣

　　“在我看來2017年中國電影一方面確實取得很大發(fā)展，但是我們一定要關(guān)注一個數(shù)據(jù)，就是人均的觀影次數(shù)是不高的，我們需要更多地去培養(yǎng)觀眾走進電影院的習(xí)慣，反過來，我們也需要更多多樣化的電影為市場提供觀影的目標，讓更多觀眾走進來，這可能是未來中國電影無論是從創(chuàng)作或者市場都需要面對的問題”中國電影藝術(shù)研究中心研究員，《當代電影》雜志社社長、主編皇甫宜川最后這樣談到。（記者 魏金金）

　　原標題：影業(yè)前瞻：創(chuàng)作須全力以赴做到極致

　　轉(zhuǎn)自：經(jīng)濟日報-中國經(jīng)濟網(wǎng)


 

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