融媒體情境下的新紀錄片：被嚴重低估的產(chǎn)業(yè)

　　前幾年，《喜馬拉雅天梯》《我們誕生在中國》《生門》《我在故宮修文物》等若干中國紀錄電影進入院線。雖然，電視和新媒體紀錄片都不乏可圈可點之處，但仍被專家評判為一個被中國市場嚴重低估的產(chǎn)業(yè)?；赝?017年，中國紀錄片延續(xù)了近年來良好的發(fā)展勢頭，且有佳作，有驚喜，有爆款。去年12月末中國（廣州）國際紀錄片節(jié)的征片數(shù)量和意向簽約額創(chuàng)新高，這一切呈現(xiàn)給我們的是紀錄片市場正不斷成熟和擴大，紀錄片產(chǎn)業(yè)運行已走上正軌，顯漸入佳境之勢。

　　多屏共舉是紀錄片產(chǎn)業(yè)化和市場化的必由之路。經(jīng)過前幾年的鋪墊，對觀眾來說，走進電影院看個紀錄片似乎已算正常。2017年一部慰安婦題材的紀錄電影《二十二》以1.7億元的成績問鼎中國紀錄電影票房之王，這一空前的戰(zhàn)績使它成為去年影視領(lǐng)域的黑馬，在中國電影史上堪留一筆。但促使觀眾為它掏腰包貢獻票房的不是炫酷的電影技術(shù)所營造的視聽奇觀，而是片子所蘊含的人文情懷和人性關(guān)懷，也正是這些非技術(shù)層面的因素引發(fā)了中國人內(nèi)心深處的情感共鳴。這部良心之作成為繼《舌尖上的中國》之后又一部商業(yè)表現(xiàn)良好的現(xiàn)象級紀錄片，一方面與之有關(guān)的話題持續(xù)性發(fā)酵，另一方面亦讓人們對中國紀錄片的市場潛質(zhì)有了更多的想象空間。

　　《重返·狼群》作為一部完全出自非專業(yè)創(chuàng)作者之手的紀錄片，最終獲得3200多萬的票房進賬，它既飽含人與狼之間跨越種族的情感力量，又彰顯了對生命和自由的極大尊重。它與“為生而戰(zhàn)”主題的《地球，神奇的一天》都是聚焦于自然生態(tài)的真誠之作，后者則以4700多萬元的票房收官，這從一個側(cè)面驗證了生態(tài)紀錄影像的魅力和市場需求。

　　網(wǎng)生紀錄片如今已成為紀錄片大家庭當中日益崛起的重要組成部分，新華網(wǎng)、新華社全媒體報道平臺依托新華社中國照片檔案館1892年以來收藏的1000多萬張老照片，打造了系列微紀錄片《國家相冊》，重新打量昔日被折疊的時代、被濃縮的人生，用影像回顧屬于中國數(shù)代人的國家記憶?！秾ふ沂炙嚒贰读瞬黄鸬慕橙恕贰栋傩陌俳场返纫彩菐в谢ヂ?lián)網(wǎng)基因的系列微紀錄片，它們都借助于視頻網(wǎng)站或移動客戶端生長與傳播，贏得了一眾年輕網(wǎng)民的喜愛和關(guān)注，他們通過彈幕等功能發(fā)表評論，積極參與分享互動，網(wǎng)絡(luò)化生存之景已蔚為可觀，也為紀錄片產(chǎn)業(yè)如何與新媒體融合發(fā)展帶來更為寬廣的思路。

　　不論媒介融合如何深入，電視媒體依然保持其制作播出紀錄片的龍頭地位，一批內(nèi)涵豐富、制作精良的國產(chǎn)紀錄片陸續(xù)在央視和各省級衛(wèi)視與觀眾見面，成為與新聞、綜藝、電視劇并駕齊驅(qū)、拉動收視的一股力量。同時人們也驚喜地發(fā)現(xiàn)，原來一直屈居于深夜時分的紀錄片越來越多地被安排在黃金時段播出了。它們之中有“每一幀都美到骨子里”、以純航拍鏡頭來展現(xiàn)中國發(fā)展變化的《航拍中國》；有采用內(nèi)容眾籌、讓百姓自己來講述中國故事的《輝煌中國》；有于十九大前夕在探索頻道亞太電視網(wǎng)首播后，引發(fā)海外媒體熱烈反響和積極評價，由三位職業(yè)分別為設(shè)計師、人類學(xué)家、工程師的異域青年擔(dān)綱主持，以他者視角客觀解讀習(xí)近平總書記治國理政思想的《習(xí)近平治國方略：中國這五年》。這些紀錄片和《大國外交》《將改革進行到底》《法治中國》《巡視利劍》《強軍》《不忘初心繼續(xù)前進》等主旋律紀錄片擺脫了傳統(tǒng)電視政論片呆板生硬的說教風(fēng)格，用鮮活生動的故事化敘事和多元視角實現(xiàn)主流意識形態(tài)及政治訴求的藝術(shù)表達，在網(wǎng)絡(luò)和社交媒體上引發(fā)強烈關(guān)注。另有《零零后》連續(xù)十年跟蹤拍攝五個零零后孩子的成長過程；《極地》用21個人物故事紀錄西藏傳統(tǒng)文化在普通老百姓日常生活中的傳承與積淀；《本草中華》在前作《本草中國》的基礎(chǔ)上，進一步聚焦中華大地博大精深的中醫(yī)藥傳統(tǒng)文化；《茶界中國》以茶文化為切入點，通過近百位茶人的悲歡、25種茶類的生長與制作，以全球化視角關(guān)注和展現(xiàn)“一帶一路”沿線國家的風(fēng)土人情、歷史文化。

　　這些不同制作播出平臺、不同題材的紀錄片共同承擔(dān)了記錄歷史、傳承文化的核心功能，很多片子成為大眾關(guān)注的社會熱點話題，使紀錄片的傳播力、影響力和社會美譽度都有了進一步的提高。但在一片繁華景象中，整體上來看還存在樣態(tài)不夠豐富、未能充分反映我們所處的時代等問題，紀錄片產(chǎn)業(yè)有著較大的可增長空間，許多方面尚需提升與創(chuàng)新。（作者：牛光夏，系山東藝術(shù)學(xué)院教授、山東省首批簽約藝術(shù)評論家）

　　原標題：融媒體情境下的新紀錄片：被嚴重低估的產(chǎn)業(yè)

　　轉(zhuǎn)自：光明日報


 

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