今年國(guó)慶假期,法國(guó)巴黎會(huì)議宮座無(wú)虛席,掌聲雷動(dòng)——來(lái)自中國(guó)深圳的舞劇《詠春》連續(xù)上演4場(chǎng),贏得了法國(guó)觀眾的如潮好評(píng);在此之前,《詠春》還于8月30日至9月7日在英國(guó)倫敦沙德勒之井劇院連續(xù)演出9天12場(chǎng),創(chuàng)下中國(guó)舞劇在歐洲商演時(shí)間最長(zhǎng)、場(chǎng)次最多紀(jì)錄,實(shí)現(xiàn)了口碑票房雙豐收。
“舞中帶武,武中有舞”“連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代”“英雄氣講述深圳故事、中國(guó)故事”……2022年底首演以來(lái),《詠春》席卷國(guó)內(nèi)外多個(gè)劇場(chǎng),這部承載著中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)核的舞劇從“破圈”到“出海”,以創(chuàng)新的形式讓世界感受到中國(guó)文藝的風(fēng)采,折射深圳文化創(chuàng)新“敢試敢闖”的決心與實(shí)力。
以舞見(jiàn)武 “深圳出品”展現(xiàn)嶺南文化魅力
600多天,全球41座城市,208場(chǎng)演出。這是《詠春》迄今為止的演出紀(jì)錄。
這部“深圳出品”的原創(chuàng)舞劇,通過(guò)詠春拳和香云紗兩個(gè)嶺南代表性非遺的結(jié)合,以20世紀(jì)90年代一個(gè)深圳劇組拍攝的電影《詠春》為引,將“戲外”的《詠春》劇組與“戲內(nèi)”赴香港打拼的葉師傅兩條線索在劇中并行展現(xiàn)、無(wú)縫切換,融合古典與現(xiàn)代的藝術(shù)形式,為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)武術(shù)與舞蹈碰撞融合的創(chuàng)新藝術(shù)盛宴。
“英雄站在光里,而我們,愿是那束光。”舞臺(tái)上,演員們一招一式,剛?cè)岵?jì),將葉問(wèn)傳播弘揚(yáng)詠春拳和中華武術(shù)的故事娓娓道來(lái)。
作為《詠春》葉問(wèn)的飾演者、深圳歌劇舞劇院首席舞者的常宏基,打戲幾乎貫穿全劇。用力、用勁連續(xù)擊打“木人樁”,還要與四大門(mén)派掌門(mén)人過(guò)招,每次演出結(jié)束,汗水都會(huì)打濕戲服。他說(shuō),葉問(wèn)給了他堅(jiān)持的力量。
在《詠春》編劇、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白看來(lái),《詠春》以舞融武,用當(dāng)代舞蹈語(yǔ)言活化傳統(tǒng)武術(shù),散發(fā)濃濃的嶺南風(fēng)味,并以開(kāi)創(chuàng)性的藝術(shù)表達(dá)講出一個(gè)鏈接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、融合文化傳承與創(chuàng)新的“逐夢(mèng)追光故事”。
灣區(qū)“春”涌 機(jī)制創(chuàng)新推動(dòng)文藝繁榮
《詠春》的演員,是一群平均年齡只有26歲的青年舞者。對(duì)他們來(lái)說(shuō),每一場(chǎng)演出都是錘煉與成長(zhǎng)?!澳茉趧偛饺肷鐣?huì)就加入這樣一個(gè)大制作,對(duì)舞者來(lái)說(shuō)是一種幸運(yùn)?!背:昊f(shuō)。
深圳歌劇舞劇院負(fù)責(zé)人鄭文霞說(shuō),如今,劇院到國(guó)內(nèi)優(yōu)質(zhì)藝術(shù)院校招聘,大家報(bào)考的熱度空前?!爱?dāng)四面八方的人才資源和文化資金都被集聚在一起,經(jīng)過(guò)政府的有效引導(dǎo)和積極助推,就為精品的創(chuàng)作提供了澎湃動(dòng)力?!?/p>
從深圳出發(fā),長(zhǎng)沙、上海、北京、廣州、香港……一年多來(lái),《詠春》的足跡已經(jīng)遍布國(guó)內(nèi)數(shù)十個(gè)城市。所到之處,無(wú)不刮起陣陣“功夫旋風(fēng)”:場(chǎng)場(chǎng)爆滿、一票難求;演出前后,與舞劇相關(guān)的周邊產(chǎn)品被觀眾搶購(gòu);在網(wǎng)絡(luò)視頻和社交平臺(tái)成為熱門(mén)話題,網(wǎng)民主動(dòng)進(jìn)行二次創(chuàng)作和再傳播;“破圈”年輕群體,吸引更多人走進(jìn)劇院……
而《詠春》效應(yīng)背后,則是深圳持續(xù)以市場(chǎng)化的運(yùn)作模式推動(dòng)文藝精品“走出去”。近年來(lái),深圳持續(xù)開(kāi)展對(duì)外文化交流合作,加大對(duì)文藝精品力作的支持力度,創(chuàng)新形成了“政府保障+社會(huì)資本+文化企業(yè)”的文藝精品創(chuàng)作機(jī)制和推廣機(jī)制,確保優(yōu)秀文藝創(chuàng)作得到政策保障,同時(shí)也為各類社會(huì)資本、文化創(chuàng)意人才參與制作發(fā)行提供通道。
《詠春》向海 在走出去中堅(jiān)定文化自信
2023年9月,《詠春》在新加坡完成了海外首演,自此開(kāi)始了“出?!钡恼魍尽?/p>
當(dāng)舞臺(tái)上五大掌門(mén)對(duì)打的精彩比武告一段落,倫敦沙德勒之井劇院內(nèi)爆發(fā)出長(zhǎng)久的歡呼聲與掌聲。伴隨著劇情的推進(jìn),掌聲、歡呼、落淚……《詠春》跨越國(guó)界和語(yǔ)言,以高品質(zhì)的演出喚起異國(guó)觀眾的情感共鳴。
“雖然只是通過(guò)肢體來(lái)表達(dá),但是他們能懂我們,我覺(jué)得這就是文化走出去的一種力量,外國(guó)觀眾能通過(guò)這一部舞劇感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。”《詠春》永成的扮演者許天慧說(shuō)。
《詠春》的創(chuàng)作起點(diǎn)是中國(guó)功夫、中華武術(shù)精神,這是西方人熟悉的中國(guó)文化符號(hào),舞劇又為其賦予了新的精神內(nèi)涵。在鄭文霞看來(lái),這是《詠春》有底氣面對(duì)海外觀眾的原因之一。
《詠春》此次歐洲演出還改變以往文化出海項(xiàng)目政府全資保障的方式,采取市場(chǎng)化商演模式進(jìn)行,其較大規(guī)模、較多場(chǎng)次的市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)也為中國(guó)舞劇藝術(shù)“走出去”探索了一條新路。
如今,“走出去”的《詠春》正吸引全球市場(chǎng)越來(lái)越多的目光。倫敦、巴黎演出后,團(tuán)隊(duì)收到了更多海外演出的橄欖枝。鄭文霞表示,希望這部承載著中國(guó)文化的故事,從灣區(qū)走向更廣闊的世界。
逐夢(mèng)追光,步履不停。關(guān)于《詠春》的“深圳故事”,才剛剛開(kāi)始。(記者王攀 鄧瑞璇)
轉(zhuǎn)自:新華每日電訊
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