諜戰(zhàn)劇套路化，警惕降智變“神劇”

　　諜戰(zhàn)劇在國產(chǎn)劇中始終是一個相對特殊的劇種，最近《無間》《薄冰》兩部諜戰(zhàn)劇同期上線更新，都是一水兒的演技派陣容，乍看之下本來應(yīng)該是沖擊收視口碑的佳作，但可惜兩部劇播出以來，雷同的大男主人物設(shè)定，刻意反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)的套路化劇情，讓兩部作品多少都有些口碑落空。

　　大男主光環(huán)偏離真實邏輯

　　《無間》講述軍統(tǒng)特務(wù)陸風(fēng)接受任務(wù)打入日本情報機(jī)關(guān)76號內(nèi)部，在完成軍統(tǒng)抗日的諸多任務(wù)之外，經(jīng)歷恩師背叛和親人被殺之后，棄暗投明加入中國共產(chǎn)黨，成為地下黨在軍統(tǒng)內(nèi)部的臥底?！侗”返墓适逻壿嬕泊蟮秩绱?，軍統(tǒng)代號“呂布”的王牌特工陳淺偽裝成日本密使“淺井光夫”潛伏日本76號梅機(jī)關(guān)，成功挫敗了日本人企圖奪取鈾礦石資源的陰謀。在執(zhí)行任務(wù)過程中，陳淺目睹軍統(tǒng)行事手段的殘忍，逐漸找到了自己內(nèi)心真正的信仰，加入了中國共產(chǎn)黨，并在隨后的重慶解放中利用自己的特殊身份，投身地下情報工作。

　　無論是靳東飾演的日本陸兵學(xué)院高材生陸風(fēng)，還是彭冠英出演的軍統(tǒng)頂級特工陳淺，作為軍統(tǒng)的臥底，兩人幾乎都要潛入日本76號情報機(jī)關(guān)，以雙面間諜的身份工作。在兩位男主的身邊，同時還存在著軍統(tǒng)、地下黨、日本特工等多方勢力，陸風(fēng)和陳淺都要在各方勢力之中斡旋并抉擇。劇集為了烘托主角光環(huán)，都賦予了這兩個角色出眾的個人能力，甚至多少有些神化的意味。陸風(fēng)時?？梢栽谌峭ň兊那疤嵯拢髶u大擺出現(xiàn)在公共場合，陳淺也能多次置之死地而后生，拖著幾乎半殘的戰(zhàn)友一路通關(guān)實現(xiàn)越獄。

　　這種過于夸大主角光環(huán)的寫法很容易就跑偏，背離現(xiàn)實邏輯的設(shè)定并不能真正塑造人物，反而讓劇情失真，導(dǎo)致諜戰(zhàn)劇有“神劇”化的傾向。

　　營造劇情沖突刻意反轉(zhuǎn)

　　諜戰(zhàn)劇曾經(jīng)火爆過一段時間，在抗戰(zhàn)“神劇”鋪天蓋地的同時，各種地面衛(wèi)視也先后播出過大量諜戰(zhàn)“神劇”。故事大多圍繞敵我雙方的情報斗爭展開，以一兩個具體的事件為觸發(fā)機(jī)制，在劇情重復(fù)和高度同質(zhì)化后，無法生產(chǎn)出超越《潛伏》和《風(fēng)箏》的作品，也因為諜戰(zhàn)戲的降智處理，導(dǎo)致該類型逐漸走向沉寂?！稛o間》和《薄冰》均采用全明星陣容，單從敘事結(jié)構(gòu)來看，其實對過去的諜戰(zhàn)劇類型有所創(chuàng)新，但沿用的大男主設(shè)定普遍出現(xiàn)了神化主角的傾向，為了劇情沖突也制造了過多的反轉(zhuǎn)。

　　像《無間》中花向雨的身份，作為女主角的花向雨以軍統(tǒng)特務(wù)身份出現(xiàn)，在與陸風(fēng)不明不白的人物關(guān)系中，又出現(xiàn)了滿清格格的身份，還要為日本人工作。原本作為日本情報人員的藍(lán)冰，又要安排上與陸風(fēng)的感情線，而一直作為日本反派的沈嘯又最終揭示了其軍統(tǒng)特工的身份。劇中幾乎每個人都有兩個以上的特工身份，雙面間諜甚至三面間諜實在有些含量超標(biāo)。反轉(zhuǎn)確實能讓觀眾出乎預(yù)料，但過于繞來繞去的人物設(shè)定多少顯得有些刻意。

　　主角復(fù)雜感情戲畫蛇添足

　　諜戰(zhàn)戲為了增加人文關(guān)懷，這兩年特別喜歡為人物安排復(fù)雜的情感戲，好通過情感糾葛來強(qiáng)調(diào)情報工作者的困難境地。但這種戲份的濃度和尺度到底如何把握，可能還需要創(chuàng)作者厘清主次。

　　在《無間》和《薄冰》中，為主角安排的情感線就顯得冗余，在緊鑼密鼓的情報工作中，陸風(fēng)還能和花向雨你儂我儂地來一段花前月下的約會，臺詞對白也多少有些油膩。陳淺與新晉情報人員余春羊在多次情報工作中彼此配合，也上演了小情小愛的極限拉扯。不少觀眾在評論中吐槽，諜戰(zhàn)戲不認(rèn)真搞情報，花大量時間來演愛情戲，多少也有點(diǎn)跑偏。

　　諜戰(zhàn)戲也不是不能沒有情感線，但情感戲的設(shè)置一定要有推動劇情和人物轉(zhuǎn)變的契機(jī)，才有著墨的價值?！侗”分性O(shè)定的周左與顧曼麗的感情線就服務(wù)于主線劇情，并作為關(guān)鍵事件能夠促進(jìn)人物的轉(zhuǎn)變。周左對顧曼麗的單相思體現(xiàn)了殘酷時代下人的美好向往，而顧曼麗的自我犧牲不僅喚醒了周左，而且激勵了余春羊的蛻變，同時也讓主角陳淺看到了軍統(tǒng)內(nèi)部的腐敗。這樣的情感線設(shè)置就有服務(wù)劇情的功能，也為增加劇情的人文關(guān)懷加分，而不是一味地增加主角人物不必要的情感戲，影響核心劇情的推動。(記者 李夏至)

　　轉(zhuǎn)自：北京日報

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