步步為新，為傳統(tǒng)戲曲尋找未來坐標(biāo)

   　昨晚，“2022中國小劇場戲曲展演”圓滿收官，來自11個劇種的13部作品各放光彩。雖然因疫情推遲數(shù)月，但在這方舞臺上所展現(xiàn)出的智慧與價值有增無減：歷史悠久的藏戲、漢劇大膽走出敘事“舒適區(qū)”；“梅花獎”獲獎演員陳亞萍、李政成親自領(lǐng)銜，憑《粉·待》與《千里江山》邁出滇劇與揚劇小劇場試水的第一步；滿臺00后、青春無敵的北京曲劇《我這一輩子》在長江劇場·黑匣子留下光芒四射的實驗性探索……

　　劇場燈光一次次暗下，當(dāng)代戲曲人邊回望著歷史，邊實現(xiàn)著傳統(tǒng)的更新，碰撞出的靈感之光讓舞臺熠熠生輝。待燈光一次次亮起，佳作的余韻仍在綿延，傳統(tǒng)戲曲可預(yù)見的新面貌令戲迷與專家為之振奮鼓舞。小而不小，大在旨趣。在誕生后的第九年，以“亞洲演藝之都”上海為大本營的展演為戲曲的步履所往推開了一扇窗、一扇門，探見“姹紫嫣紅開遍”的好光景。

　　集聚效應(yīng)帶動，“煥新”的火花迸發(fā)閃耀

　　“不來上海參加小劇場展演，會是《粉·待》和劇種的遺憾?！钡釀∶谊悂喥紝τ浾吒锌?。這不是《粉·待》第一次報名“中國小劇場戲曲展演”，2021年，劇組入選后曾因故無法前往上海。演出雖然擱置，但帶滇劇史上第一部小劇場作品與戲曲“大碼頭”的觀眾見面是主創(chuàng)一直掛念的事情?！斗邸ご放叛葜酰瑢?dǎo)演周龍便提出了“精致化”的理念，三個演員、四個樂手共同在舞臺上發(fā)出了深宮妃子苦等一生的哀嘆。時長60分鐘的《粉·待》戲雖小，新意卻處處可見，配樂舍棄了胡琴，轉(zhuǎn)而大量起用古箏，充分展現(xiàn)出滇劇雅致的一面。

　　得益于主辦方多年的精心培育，平臺的影響力和社會效應(yīng)逐年擴大，如同磁鐵般吸引著來自全國各地的院團，412部申報劇目、近70個劇種構(gòu)成了展演龐大的“朋友圈”，且?guī)缀跄昴甓加行旅婵琢料?。本屆展演中，藏戲、揚劇、北京曲劇、呂劇就首次闖入視野。▼下轉(zhuǎn)第五版(上接第一版)于地域而言，遠(yuǎn)道而來的藍(lán)面具藏戲貢獻(xiàn)了滬上舞臺鮮能見到的“溫巴頓”“扎西”等充滿儀式感的表演環(huán)節(jié)；而于地方戲的突破看，揚劇、北京曲劇、呂劇則打開了劇種“還能這樣演”的新格局，傳世名畫《千里江山圖》、老舍中篇小說《我這一輩子》、明話本《警世通言·蘇知縣羅衫再合》都在從未有過的戲曲轉(zhuǎn)譯中實現(xiàn)了經(jīng)典的藝術(shù)再生。

　　值得關(guān)注的是，展演的集聚效應(yīng)推動戲曲人之間的相互切磋，“煥新”的火花四處迸發(fā)閃耀。到上海的第二晚，陳亞萍就在宛平劇院欣賞了上海昆劇團的《三勘》。在與同行的交流中，她仿佛看到了自己在小劇場摸索的身影：想要盡力一搏，卻也帶著些誠惶誠恐?！皯蚯粦?yīng)該與時代脫節(jié)，不管成功與否，都得不停地嘗試。”陳亞萍臺上紛飛舞動的水袖，舞出的也是滇劇人的奮力前行。

　　恣意揮灑朝氣，辨認(rèn)戲曲未來

　　“年輕觀眾走進(jìn)小劇場，常常帶著一層好奇心?！痹诒本┣鷦　段疫@一輩子》中飾演“我”的王厚義和不少00后的同齡人一樣，常會選擇密室和劇本殺作為平日里的休閑方式，在他眼中，小劇場觀演可以被視為另一種風(fēng)格的沉浸式體驗。巧合的是，好聽、好看、好玩正是《我這一輩子》想要完成的目標(biāo)。該劇謝幕后，劇組邀請觀眾現(xiàn)場“面對面建群”，直面最真實的反響——“看得熱血沸騰”、“售罄滿座都不夠，這戲值得被更多‘看見’”。

　　包容與開放是小劇場最大的魅力，無論是年輕還是古老的劇種，都能在此找到安身之處。由老舍1952年命名的北京曲劇是我國最年輕的劇種之一。北京曲劇《我這一輩子》導(dǎo)演白愛蓮在這部作品中延續(xù)著她的“小劇場大時空”理念。觀眾看到一批去年剛剛從中國戲曲學(xué)院畢業(yè)的00后演員在“打新春”“金錢蓮花落”“靠山調(diào)”等傳統(tǒng)曲牌中盡情張揚著意識流，社會眾生幻化為意象一群“紙人”——類似古希臘戲劇歌隊的形式強化了歌舞性，用詼諧調(diào)侃的方式演一出悲劇。

　　蓬勃的朝氣與創(chuàng)作的活力時刻涌動在小劇場中的空氣中，在這里，擁有400年歷史的漢劇可以擁抱文人戲與革命題材。武漢漢劇院的青年編導(dǎo)胡曉瓊從流傳后世的散文名篇《與山巨源絕交書》，提煉出“竹林七賢”中的嵇康與山濤之間超越生死的情義，恣意呈現(xiàn)在漢劇《一夢幽篁》中。在她看來，縮短與觀眾心理距離的小劇場是“探索文本思辨性與哲學(xué)性的不二場所”。在執(zhí)導(dǎo)小劇場戲曲之前，胡曉瓊也曾排演過小劇場話劇，她感嘆于戲曲本體的博大精深與唱念做打豐富的表現(xiàn)形式。與此同時，劇本創(chuàng)作、表演方式、舞美設(shè)計、音樂配器在適配小劇場的過程中都逐一有所改變。一次次的嘗試和摸索后，年輕的漢劇人隱約感覺到——“或許就是在這里，將要孕育出新的戲曲樣式”。

　　轉(zhuǎn)自：文匯報

　　【版權(quán)及免責(zé)聲明】凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時須獲得授權(quán)并注明來源“中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章及企業(yè)宣傳資訊，僅代表作者個人觀點，不代表本網(wǎng)觀點和立場。版權(quán)事宜請聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀