新時代影視創(chuàng)作何以長足發(fā)展

　　在舉國歡慶中國共產(chǎn)黨百年華誕之際，銀幕熒屏刮起一股紅色熱潮。電影《革命者》《1921》，電視劇《山海情》《覺醒年代》《百煉成鋼》《理想照耀中國》等優(yōu)秀作品輪番登場。為了看片追劇，一家三代一起走進(jìn)電影院，習(xí)慣用手機(jī)移動觀看視聽節(jié)目的青少年坐到了電視機(jī)前，連一向挑剔的網(wǎng)友也不惜溢美之言——“這批重大主題創(chuàng)作真上頭”“原來革命歷史人物這么可愛”“這部作品有續(xù)集嗎？你現(xiàn)在的幸福生活就是續(xù)集”。這批重大主題創(chuàng)作所取得的反響已經(jīng)超越了影視藝術(shù)領(lǐng)域，成為全社會討論的公共話題。而這只是十八大以來影視創(chuàng)作高速發(fā)展的縮影。

　　近年來，影視業(yè)捷報頻傳。2020年，中國電影市場獲得204億元票房，躍居全球第一票倉。今年元旦檔、春節(jié)檔、清明檔接連刷新檔期歷史票房紀(jì)錄。如果說以前刷新中國電影市場紀(jì)錄的時間間隔是論年算，而今則是“日新月異”，幾個月，甚至幾十天就能被改寫一次。在與進(jìn)口大片的激烈競爭中，國產(chǎn)電影蹄疾步穩(wěn)，逐漸找到了屬于自己的風(fēng)格樣式和市場路徑，成為中國電影市場的絕對主力。2020年中國電影市場票房排名前十的均為國產(chǎn)影片，總票房超過120億元，占全年總票房的六成。一路飆升的數(shù)據(jù)說明，中國電影業(yè)已成為全球電影市場發(fā)展的“重要引擎”。劇集創(chuàng)作所取得的成績也頗為可觀。藝術(shù)質(zhì)量精湛、思想內(nèi)涵深刻的電視劇作品如雨后春筍般涌現(xiàn)，使中國電視劇第一生產(chǎn)大國、第一播出大國的地位得到進(jìn)一步鞏固。不只熒屏上好戲連臺，隨著網(wǎng)絡(luò)文藝迅速崛起，網(wǎng)絡(luò)劇也異軍突起，和電視劇一道，構(gòu)成大屏小屏齊頭并進(jìn)、多元類型爭奇斗艷、長劇短劇交相輝映的創(chuàng)作局面。越來越多國產(chǎn)劇集帶著精彩的中國故事走出國門，在國際舞臺上大放異彩，以一股勃勃涌動的“華流”吸引全世界的目光。劇集已成為當(dāng)今中國影響大、覆蓋廣、受眾多，傳播中國聲音，闡發(fā)中國精神，展現(xiàn)中國風(fēng)貌的文化形態(tài)之一。

　　人們不禁要問，市場環(huán)境和媒介生態(tài)變幻莫測，受眾欣賞水平和審美取向日益提高，中國影視業(yè)何以在如此復(fù)雜的環(huán)境中脫穎而出，取得令世界矚目的豐碩成績？我想，這是多方共同努力的結(jié)果。首先，習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的系列重要論述，以及黨的各項(xiàng)方針政策，為影視發(fā)展指明方向。改革開放以來，文藝創(chuàng)作百花齊放、百家爭鳴，呈現(xiàn)出一派生機(jī)盎然的繁榮景象。但市場經(jīng)濟(jì)大潮帶來了充沛資金和先進(jìn)理念，也裹挾著商業(yè)思維、資本邏輯。部分從業(yè)者陷入認(rèn)識誤區(qū)，遭遇發(fā)展瓶頸。一時間，抄襲模仿、調(diào)侃崇高、搜奇獵艷、低級趣味、胡編亂寫、炫富擺闊、脫離現(xiàn)實(shí)等問題頻現(xiàn)。在“亂花漸欲迷人眼”之時，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表重要講話，強(qiáng)調(diào)必須把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為文藝工作的中心環(huán)節(jié)，努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多傳播當(dāng)代中國價值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。緊接著，黨和政府謀篇布局，精準(zhǔn)施策。2017年3月，《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》實(shí)施。2021年3月，國家廣播電視總局就《中華人民共和國廣播電視法（征求意見稿）》向社會公開征求意見……一系列含金量高的決策部署從頂層設(shè)計出發(fā)對創(chuàng)作進(jìn)行科學(xué)調(diào)整，激發(fā)影視界形成熱情高漲、奮發(fā)有為、砥礪奮進(jìn)、碩果累累的生動局面。

　　其次，以人民為中心這一理念成為業(yè)界基本共識，使創(chuàng)作有了源頭活水。近年來，“深扎”的創(chuàng)作風(fēng)氣盛行，無論是田間地頭、街道社區(qū)、工廠學(xué)校，還是地震災(zāi)區(qū)、抗疫一線、邊關(guān)哨所，都能看到影視工作者的身影?？挂哳}材電視劇《在一起》主創(chuàng)團(tuán)隊，多次深入武漢抗疫一線體驗(yàn)采訪，與角色原型進(jìn)行深入交流，留下了珍貴的資料和影像。作家歐陽黔森2017年一年里有300多天都泡在遵義市花茂村采訪，寫出了報告文學(xué)《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》，又改編成電視劇《花繁葉茂》。影視工作者不僅“走了進(jìn)去”，還“沉了下來”“融了進(jìn)去”。電視劇《經(jīng)山歷?！吩诠适卤尘暗厣綎|日照實(shí)景拍攝，飾演石屋村村支書劉賢達(dá)的演員秦焰和老鄉(xiāng)打成一片，苦在一起，樂在一起，和真的村支書沒有兩樣。即使不在攝像機(jī)前，村民也親切地稱他為“老書記”。從“身入”到“心入”“情入”，影視創(chuàng)作以積極介入生活的態(tài)度實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作與社會現(xiàn)實(shí)的同頻共振。有的觀眾看完電影《紅海行動》《戰(zhàn)狼》，萌發(fā)了報名參軍的想法。有的觀眾被電影《我和我的家鄉(xiāng)》打動，決定回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，獻(xiàn)身鄉(xiāng)村振興事業(yè)。影視工作者這樣貼近大地的耐心聆聽，為影視創(chuàng)作注入了靈魂，反映人民心聲、時代脈搏，人物形象有血有肉、故事情節(jié)飽滿生動、情感抒發(fā)真摯感人的精品力作你方唱罷我登場，持續(xù)迸發(fā)出巨大的精神力量。

　　再次，影視工作者用作品的品質(zhì)說話，以精益求精、踏實(shí)苦干、安于寂寞、持之以恒的姿態(tài)詮釋匠心精神，為影視行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展注入了不竭動力。電視劇《覺醒年代》的編劇龍平平為了塑造陳延年、陳喬年兄弟的人物形象，跑遍了他們生前的全部足跡。鞏俐為了演好電影《奪冠》中的郎平，一直跟隨郎平到處比賽觀摩，拿著本子把郎平的神情和姿態(tài)都記錄下來，比如按眼鏡的小細(xì)節(jié)、干練的語氣。電視劇《跨過鴨綠江》的演員們在拍攝“冰雕連”的戲份時，在雪地一趴就是兩小時，有的人凍得爬不起來。正所謂，吃下創(chuàng)作的“苦”，才能品嘗到被觀眾認(rèn)可的“甜”。這些作品播出上映數(shù)月后，與劇情相關(guān)的關(guān)鍵詞仍時不時登上熱搜，在觀眾尤其是青年群體中收獲了感動?？偨Y(jié)近年爆款影視作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，無外乎勇敢創(chuàng)新的探索、數(shù)易其稿的執(zhí)著、廢寢忘食的辛苦，乃至為一個細(xì)節(jié)爭執(zhí)不下的執(zhí)拗，為選用何種技法思量再三的苛刻。正是這些不懈努力，助推中國影視創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了由“量變”到“質(zhì)變”的偉大跨越。

　　總而言之，黨的十八大以來影視創(chuàng)作所取得的發(fā)展成就，是文化自信的生動體現(xiàn)和鮮明印證。新一輪媒介革命已然開始，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展、媒體融合給中國影視創(chuàng)作帶來深刻變革。影視從業(yè)者應(yīng)該再接再厲，在提質(zhì)增效、轉(zhuǎn)型升級上下功夫，用更多優(yōu)質(zhì)作品為“中國如何由影視大國向影視強(qiáng)國邁進(jìn)”的時代命題做出回答?！。ㄗ髡撸豪罾伲?/p>

　　轉(zhuǎn)自：光明日報

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