油畫《父親》首次系統(tǒng)修復(fù)


來(lái)源:中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)   時(shí)間:2021-01-07





  油畫《父親》是一件家喻戶曉的作品,畫面中淳樸憨厚的農(nóng)民形象,深深地打動(dòng)了無(wú)數(shù)人的心,成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上的經(jīng)典。


  細(xì)心的觀眾留意到,《父親》原作已經(jīng)許久沒有露面,最近一次出現(xiàn)是在2019年“偉大歷程壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年美術(shù)作品展”上。即便是2020年四川美術(shù)學(xué)院建校80周年,《父親》也只是以版畫版本現(xiàn)身。


  記者從中國(guó)美術(shù)館獲悉,《父親》原作正在修復(fù)中。這是這件作品自誕生以來(lái)的首次系統(tǒng)修復(fù)。近日,記者來(lái)到中國(guó)美術(shù)館藝術(shù)品修復(fù)部,探訪油畫《父親》的修復(fù)進(jìn)程。


  “全面體檢”的新發(fā)現(xiàn)


  一進(jìn)修復(fù)室,便看見油畫《父親》靜靜地躺在修復(fù)設(shè)備上,四周用聚酯網(wǎng)紗加長(zhǎng)折邊,繃在臨時(shí)工作框上,旁邊放著溫濕度監(jiān)測(cè)儀、光線監(jiān)測(cè)儀,畫的表面有藍(lán)、綠、黃不同顏色的標(biāo)簽,標(biāo)注了不同次數(shù)的加固。這件高220厘米、寬154.5厘米的大尺幅畫作,幾乎占據(jù)了修復(fù)室近半個(gè)空間。


  “我們現(xiàn)在正在給它做顏料層的穩(wěn)定?!敝袊?guó)美術(shù)館藝術(shù)品修復(fù)部油畫修復(fù)師孔妍介紹說,修復(fù)油畫的一般程序是先做結(jié)構(gòu)修復(fù),比如修補(bǔ)畫布、加固顏料,讓畫作結(jié)構(gòu)穩(wěn)定下來(lái),然后再處理畫面的審美,比如去污,恢復(fù)顏色等。


  油畫《父親》由當(dāng)代畫家羅中立創(chuàng)作于1980年,是中國(guó)美術(shù)館的“鎮(zhèn)館之寶”之一,也是各大展覽上的“人氣擔(dān)當(dāng)”。據(jù)統(tǒng)計(jì),僅2000年以來(lái),《父親》的參展記錄就有30余條,在所有中國(guó)美術(shù)館館藏作品中位居前列。


  由于使用頻繁,總是經(jīng)歷環(huán)境的變化,加之材料本身比較容易發(fā)生衰變,使得《父親》出現(xiàn)了一些潛在的問題,需要進(jìn)行修復(fù)。“早在2019年9月,我們通過觀察就判斷出這件作品狀況不是太穩(wěn)定,要做一個(gè)‘全面體檢’?!笨族f。


  “全面體檢”不僅包括多光譜檢測(cè)、儀器分析和測(cè)試,還包括對(duì)畫作狀況的全面分析,甚至與創(chuàng)作者深入溝通?!拔覀兲貏e邀請(qǐng)到羅中立先生來(lái)北京,與他當(dāng)面討論在檢測(cè)中遇到的一些疑惑,進(jìn)一步了解創(chuàng)作背景、創(chuàng)作技法以及使用的材料等?!笨族f。


  這次交流的確帶來(lái)了新發(fā)現(xiàn)。畫面中人物的白色頭巾充滿肌理感,并不平整。早幾年,專業(yè)人士就判斷其中摻了一些不是油畫顏料的東西,初步認(rèn)為是有機(jī)物。羅中立在交流中坦言,他當(dāng)年在創(chuàng)作的時(shí)候,把地上掃出來(lái)的饅頭渣摻在油畫顏料里,讓畫面效果更為豐富。


  “只有搞清楚類似的細(xì)節(jié),才有助于修復(fù)的過程更穩(wěn)妥?!笨族f。


  修復(fù)也是研究的過程


  在修復(fù)室里,孔妍向記者展示了一個(gè)厚厚的文件夾,里面全部都是這次油畫《父親》修復(fù)的相關(guān)資料。


  在《藏品檢測(cè)報(bào)告》中,可以看到《父親》具體做了哪些測(cè)試,比如對(duì)畫布進(jìn)行了纖維識(shí)別,對(duì)顏料層樣本做了切片分析。報(bào)告還包括詳細(xì)的檢查報(bào)告、修復(fù)方案、修復(fù)目標(biāo)等。


  其中一張圖片,展示了畫布背面標(biāo)簽下發(fā)現(xiàn)的被覆蓋的標(biāo)簽。從中可以了解這幅畫作名稱的更替:一開始,羅中立給油畫取名《粒粒皆辛苦》,后來(lái)改為《我的父親》,最后在第二屆全國(guó)青年美術(shù)展評(píng)審階段才定名為《父親》?!拔覀儠?huì)把這份報(bào)告提供給人文方面的研究者。這是研究的一手資料?!笨族f。


  “修復(fù)本身就提供了一個(gè)近距離觀察作品的機(jī)會(huì),修復(fù)也是研究的過程?!迸c孔妍一同修復(fù)油畫《父親》的油畫修復(fù)師李博表示,修復(fù)的時(shí)候不僅可以近距離觀察,還可以通過技術(shù)手段觀察,應(yīng)該好好利用這個(gè)時(shí)機(jī)做進(jìn)一步研究。


  因此,一件作品的修復(fù)周期,不僅包括了修復(fù)本身,還包括對(duì)作品的觀察、檢測(cè)、研究等一系列一并進(jìn)行的工作?!懊恳患髌返男迯?fù)計(jì)劃都是獨(dú)一無(wú)二的,并沒有什么可以解決所有作品問題的萬(wàn)能公式。有些作品可能只需要一些局部的調(diào)整和糾正,而有些作品則需要由表及里的全面整修?!笨族硎荆恳患髌返男迯?fù)周期都不盡相同。油畫《父親》的修復(fù)大概需要1年多的時(shí)間,2021年展出的可能性比較大。


  讓人類文明賡續(xù)綿延


  中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山介紹,中國(guó)美術(shù)館十分重視藏品的保存修復(fù)工作,2016年以來(lái),實(shí)施了“國(guó)家美術(shù)藏品保護(hù)修復(fù)國(guó)際研討會(huì)”“國(guó)家美術(shù)藏品保護(hù)與修復(fù)專業(yè)培訓(xùn)”等重要項(xiàng)目,引領(lǐng)了全國(guó)美術(shù)館修復(fù)工作的開展。這些項(xiàng)目既是國(guó)際間藝術(shù)品保存修復(fù)領(lǐng)域相互交流的盛舉,也是中國(guó)美術(shù)館界提高藏品保護(hù)研究工作的重要契機(jī)。近年來(lái),中國(guó)美術(shù)館在國(guó)內(nèi)外專家的支持下取得了可喜的成績(jī),修復(fù)不同種類藏品300余件,包括蘇軾《瀟湘竹石圖》、畢加索《抽煙斗的男子》、司徒喬《放下你的鞭子》、羅中立《父親》等中外藝術(shù)經(jīng)典。


  相對(duì)于博物館,中國(guó)的美術(shù)館系統(tǒng)在修復(fù)方面起步較晚。中國(guó)美術(shù)館的修復(fù)工作始于修復(fù)一些館藏的中國(guó)古代作品。“2010年,我們啟動(dòng)鄧拓捐贈(zèng)中國(guó)畫藏品修復(fù)項(xiàng)目,用了近3年時(shí)間修復(fù)藏品120件(套),對(duì)25件(套)做保存性技術(shù)處理?!敝袊?guó)美術(shù)館研究館員鄧鋒介紹說,在此期間,中國(guó)美術(shù)館開始建構(gòu)自己的修復(fù)隊(duì)伍、規(guī)范修復(fù)流程。


  事實(shí)上,對(duì)作品進(jìn)行修復(fù)只是保護(hù)中的一個(gè)環(huán)節(jié)。保護(hù)是一個(gè)大概念,包括預(yù)防性保護(hù)、日常養(yǎng)護(hù)、修復(fù)等。吳為山表示,修復(fù)工作就像醫(yī)務(wù)工作一樣神圣而重要,預(yù)防性保護(hù)和日常養(yǎng)護(hù)正像我們的身體需要鍛煉和保養(yǎng),一旦生病,就需要進(jìn)醫(yī)院治療乃至動(dòng)手術(shù)。所以,從事藏品保護(hù)與修復(fù)工作的專業(yè)人士就是藝術(shù)品的“保健醫(yī)生”和“手術(shù)醫(yī)生”。


  從保護(hù)的角度來(lái)看,文物、藝術(shù)品都是由物質(zhì)組成的。所有物質(zhì)體都有生命周期,不可能永遠(yuǎn)保持原貌,也不可能永遠(yuǎn)存在?!巴侵洳豢蔀槎鵀橹?,才更能體現(xiàn)保護(hù)對(duì)于文化傳承的重要意義。”鄧鋒說。


  在孔妍看來(lái),保護(hù)就是通過各種方式的干預(yù),盡量保持文物、藝術(shù)品的原貌,延長(zhǎng)其存在的時(shí)間。因此,從本質(zhì)上講,所有的保護(hù)行為,都是為了將已經(jīng)被改變的或很難延續(xù)的人類文明送到更遠(yuǎn)的未來(lái)。


  吳為山表示,面對(duì)藝術(shù)藏品,我們需要建設(shè)設(shè)施精良、人員齊備、技術(shù)過硬的“藏品醫(yī)院”,讓這些作品以最為健康的面貌展現(xiàn)在公眾面前,讓它們真正發(fā)揮“活化”功能與審美教育的作用。



  轉(zhuǎn)自:人民日?qǐng)?bào)海外版

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