變身博物館美術(shù)館 優(yōu)秀歷史建筑更具可讀性


中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)   時(shí)間:2022-03-09





  黃一遷


  當(dāng)今的上海,博物館美術(shù)館不僅數(shù)量激增,種類也豐富多樣。博物館美術(shù)館從早年的熱衷于新建,到近年來(lái)在政府指導(dǎo)下入駐改造后的優(yōu)秀歷史建筑,拓展了城市升級(jí)更新和歷史建筑風(fēng)貌保護(hù)的思路。這些原本僅對(duì)小部分人開(kāi)放的宅邸、大樓或私密性的花園洋房,通過(guò)身份的轉(zhuǎn)變,成為傳播文化藝術(shù)的公共空間,續(xù)寫(xiě)著“建筑可閱讀”的新篇章。

  坐落于亞洲文會(huì)大樓的上海外灘美術(shù)館:

  保留建筑精華,最大程度取得“原面貌”和“新功能”的平衡,面向公眾傳播當(dāng)代藝術(shù)

  2007年春,戴衛(wèi)·奇普菲爾德事務(wù)所開(kāi)始著手進(jìn)行上海“洛克外灘源”街區(qū)的改建設(shè)計(jì),其中包括了位于虎丘路上的上海優(yōu)秀歷史建筑亞洲文會(huì)大樓(Royal Asiatic SocietyBuilding)的更新改造。

  原初的亞洲文會(huì)大樓由上海著名的公和洋行設(shè)計(jì),1933年建成。其為六層鋼筋混凝土結(jié)構(gòu),平面布置呈長(zhǎng)方形,立面整體上屬于當(dāng)時(shí)西方世界流行的裝飾藝術(shù)派風(fēng)格,垂直構(gòu)圖,強(qiáng)調(diào)豎向線條,正面向西,入口為券門,兩側(cè)對(duì)稱的八卦窗,一對(duì)石獅神態(tài)威武。二層為石質(zhì)欄桿,頂部、陽(yáng)臺(tái)和鐵門采用中國(guó)傳統(tǒng)圖案進(jìn)行裝飾,體現(xiàn)出濃厚的中西融合特色。大樓面積僅2300平米,麻雀雖小,五臟俱全,西側(cè)為裝飾藝術(shù)風(fēng)格的樓梯間,東側(cè)一至四層是功能不同的大廳,五層以回廊形式與四層形成共享空間,室內(nèi)裝飾手法樸素,但細(xì)部處理細(xì)膩,建筑用料考究。

  彼時(shí)的亞洲文會(huì)大樓,是亞洲文會(huì)北中國(guó)支會(huì)的所在地。該機(jī)構(gòu)由寓滬英美外僑裨治文、艾約瑟、衛(wèi)三畏、雒魏林等人組建,是19世紀(jì)末20世紀(jì)初中西文化交流的平臺(tái)。借助這個(gè)平臺(tái)得以積累下來(lái)的兩萬(wàn)多件自然標(biāo)本、六七千件歷史文物和藝術(shù)藏品,為今日上海自然博物館、上海博物館貢獻(xiàn)了原初的典藏。一萬(wàn)四千多冊(cè)中西文藏書(shū)并入徐家匯藏書(shū)樓,為上海圖書(shū)館貢獻(xiàn)了業(yè)績(jī)。今天我們看到的亞洲文會(huì)大樓是該機(jī)構(gòu)在1930年代的新址。這幢新大樓集展覽、文化活動(dòng)以及知識(shí)傳播于一體,一樓是伍連德講堂,二樓圖書(shū)館,三樓及四樓為博物院,也是上海最早的博物院。據(jù)資料記載,大樓里的生物標(biāo)本展覽廳,陳列有各種動(dòng)物標(biāo)本上萬(wàn)件。通道中玻璃櫥內(nèi)展示著各類昆蟲(chóng)、爬蟲(chóng)、鳥(niǎo)卵、鳥(niǎo)類、獸類等骨骼或原型標(biāo)本;大玻璃管內(nèi)有各種蛇類標(biāo)本;大廳中有形象奇特、莫鹿非馬、似駝似牛的“四不像”;四周墻壁也懸掛著各種角獸類動(dòng)物的頭部標(biāo)本……而其古董及美術(shù)物陳列亦蔚為壯觀,包括漢代磚石和石馬,魏晉石刻、石像、石碑,還有陶器、銅器、貝殼、墓像等等。為讓參觀者比較、鑒別,還陳列有仿制的唐代墓像。在很長(zhǎng)一段時(shí)間,亞洲文會(huì)大樓與當(dāng)時(shí)大英博物館、紐約大都會(huì)博物館、法國(guó)吉美博物館等國(guó)際重要的博物館建立了藏品和業(yè)務(wù)合作關(guān)系,成為當(dāng)時(shí)最大的東方學(xué)術(shù)研究中心,也是上海知名的“公共文化”教育機(jī)構(gòu)。

  如今近一個(gè)世紀(jì)過(guò)去,亞洲文會(huì)大樓有了“新身份”——上海外灘美術(shù)館,作為“原身份”的另一種延續(xù)。今天呈現(xiàn)在我們面前的外灘美術(shù)館,沒(méi)有刻意恢復(fù)已經(jīng)無(wú)法百分之百考證的歷史原貌,卻在最大程度保持歷史建筑的精神和滿足現(xiàn)代建筑的功能上取得了平衡。設(shè)計(jì)者在這幢建筑主體立面上均以大樓建成時(shí)的原貌為依據(jù)進(jìn)行修繕。和“洛克外灘源”的其他十棟歷史建筑一樣,對(duì)于大部分未涉及構(gòu)造安全的立面只進(jìn)行了專業(yè)清洗,保留了建筑不可替代的歲月美。不得不替換的區(qū)域則進(jìn)行換磚處理。修繕后的整個(gè)街區(qū)建筑和諧且統(tǒng)一,既重現(xiàn)了歷史風(fēng)貌,又煥然一新。大樓室內(nèi)的更新則相對(duì)復(fù)雜,原建筑各層大廳已被全部拆空,裝修幾乎蕩然無(wú)存。但主樓梯間明顯的裝飾藝術(shù)元素和設(shè)計(jì)風(fēng)格,二層大廳里井字梁的天花,帶有20世紀(jì)二三十年代上海建筑特色的鋼窗和簡(jiǎn)潔完美的空間比例,仍讓人可窺見(jiàn)當(dāng)年大樓的風(fēng)華。新設(shè)計(jì)在保留這些精華的基礎(chǔ)上,盡可能運(yùn)用現(xiàn)代建筑科技和設(shè)計(jì)手法,取得“原面貌”和“新功能”的平衡。如在老鋼窗的內(nèi)側(cè)增加一層特制鋼窗,使用帶有隔音條,類似截面的鋼型材,滿足了美術(shù)館的隔音要求。在二層展廳里,陽(yáng)光通過(guò)雙層鋼窗,在地面投出規(guī)則、寧?kù)o的影子,使人感受到裝飾藝術(shù)建筑構(gòu)件的纖細(xì)優(yōu)雅。為了滿足當(dāng)代美術(shù)館較高的燈光和垂掛系統(tǒng)的要求,同時(shí)又保留原有的井字梁天花,改建采用復(fù)雜的玻纖增強(qiáng)混凝土(GRC)技術(shù),對(duì)所有的井字梁及其間的藻井做了整體外包處理,在玻纖增強(qiáng)混凝土下面隱藏了所有管線,使美術(shù)館可靈活布置設(shè)備。在北墻內(nèi)側(cè)平行設(shè)置了一道輕鋼龍骨夾墻,作為空調(diào)風(fēng)管位置,并在夾墻的上下部分別設(shè)置了很窄的條形縫隙,作為主要空調(diào)的出風(fēng)和回風(fēng)口,既保證了展廳恒溫恒濕的需要,又最大程度地保留老建筑室內(nèi)空間的完整。

  自2010年5月對(duì)外開(kāi)放以來(lái),外灘美術(shù)館每年推出三四個(gè)專門為此空間規(guī)劃的國(guó)際國(guó)內(nèi)重要當(dāng)代藝術(shù)家的展覽,每?jī)赡暧幸粓?chǎng)由品牌冠名的亞洲青年藝術(shù)家獎(jiǎng)項(xiàng)和展陳,同時(shí)每年還有數(shù)十場(chǎng)規(guī)模不一的公共教育活動(dòng),已經(jīng)發(fā)展為上海最活躍也最專業(yè)的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu),獲得國(guó)內(nèi)外諸多好評(píng)。曾經(jīng)的亞洲文會(huì)大樓既帶著豐厚的文化底蘊(yùn)和歷史印痕,也伴隨著殖民時(shí)代遺留的獨(dú)特城市記憶。但事實(shí)上,作為當(dāng)時(shí)的“公共文化”教育機(jī)構(gòu),其公共性并非真正意義上的,至少對(duì)大多數(shù)中國(guó)人來(lái)說(shuō)。直到1937年,“上海始有國(guó)人市立之博物館焉”。而今天的上海外灘美術(shù)館,則已經(jīng)完全面向公眾,發(fā)揮著她傳播當(dāng)代藝術(shù)的功能。

  入駐汾陽(yáng)路“小白宮”的上海工藝美術(shù)博物館:

  建筑本身、展館空間和展陳內(nèi)容的“中西合璧”,不由讓人感嘆海納百川的城市精神

  一棟始建于1905年的花園洋房坐落于汾陽(yáng)路79號(hào),內(nèi)有通體白色的建筑,外形樣式和美國(guó)白宮有幾分相似,因而有“小白宮”之稱。作為上海極為少見(jiàn)的歐式城堡樣式建筑,“小白宮”早早就盛名在外。這里曾為法租界公董局總董官邸。公董局是法租界最高的市政組織和領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu),直至1914年,才設(shè)了華人董事。即便如此,出入于此的皆是些有頭有臉的華人,普通中國(guó)人要一睹“小白宮”的奢華,簡(jiǎn)直天方夜譚。1963年5月,上海工藝美術(shù)研究所入駐此樓。2002年建筑進(jìn)行復(fù)原修繕,延續(xù)了該建筑作為工藝美術(shù)研究展示空間的“身份”,成為上海工藝美術(shù)博物館。曾經(jīng)大門緊閉、戒備森嚴(yán)的公董局,現(xiàn)在普通人盡可出入。

  上海工藝美術(shù)博物館占地總面積5862平方米,建筑面積1496平方米,主樓前有一塊大草坪——這是法國(guó)盛期文藝復(fù)興建筑風(fēng)格的典型做法。建筑立面以古典主義手法處理,橫三段、豎三段式構(gòu)圖,外形強(qiáng)調(diào)水平線條,對(duì)稱平衡,比例協(xié)調(diào),構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),體現(xiàn)了文藝復(fù)興強(qiáng)調(diào)橫線條、反對(duì)哥特式建筑垂直線條的主張,給人一種莊重、平衡之美?;鶠榘氲叵率?,基座上有兩層,磚石混合結(jié)構(gòu)。建筑平面中部凸出,呈半圓形,大門朝南,設(shè)露天雙抱樓梯,邊上有欄桿,左右對(duì)稱,拾級(jí)而上可至一樓平臺(tái)。扶梯下面有拱,可入地下室。一樓為券門,兩旁為愛(ài)奧尼克式雙柱,邊有倚柱。窗為券式,門框窗框上皆有浮雕裝飾。二樓則為長(zhǎng)方形平窗,上有鎖石雕飾,門窗的變化體現(xiàn)出建筑立面的韻律感。一二層間有腰線,二層頂上加石欄桿。值得一提的是,建筑立面不僅采用了古典柱式,又在細(xì)部裝飾如陽(yáng)臺(tái)欄桿處融合了19世紀(jì)末20世紀(jì)初流行的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的裝飾風(fēng)格,使之既有古典的端莊華麗,又有近現(xiàn)代的自然靈動(dòng)。走進(jìn)建筑內(nèi)部,富貴豪華氣息撲面而來(lái)。底層大廳的地面及天花板以大理石飾面,天花板上的雕花細(xì)膩精致。室內(nèi)四壁用木板裝修,多有雕刻,具有新藝術(shù)派的風(fēng)格。地板、護(hù)壁、樓梯扶手多用柚木及硬木拼板。兩邊的壁爐選取了西式特色的樣式及中式柚木刻花,經(jīng)典復(fù)古,極具韻味。最亮眼的是館內(nèi)自帶復(fù)古濾鏡的旋轉(zhuǎn)樓梯,造型流暢,遺留著歷史沉淀后的痕跡。

  精致洋氣的建筑化身富有東方特色的藝術(shù)殿堂,展示中國(guó)數(shù)百年來(lái)中國(guó)工藝美術(shù)的精品,人們還能在優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝如顧繡、絨繡、玉雕、漆器、竹刻、燈彩、硯刻、剪紙、面塑等十余個(gè)工作室中,欣賞工藝美術(shù)大師精湛的技藝表演。這樣的體驗(yàn)奇妙、夢(mèng)幻,有些“反差萌”。建筑本身、展館空間和展陳內(nèi)容的“中西合璧”,不由讓人感嘆上海海納百川的城市精神。這些標(biāo)簽,使上海工藝美術(shù)博物館成了上海最網(wǎng)紅的打卡地之一。

  由“上海第一私人花園”轉(zhuǎn)身的上海交響音樂(lè)博物館:

  聆聽(tīng)花園洋房講述交響樂(lè)從西方走入上海的百年歷程,或是對(duì)建筑精神的一種“延續(xù)”

  寶慶路3號(hào)曾是“上海第一私人花園”。這里也有一座由花園洋房改造的博物館——上海交響音樂(lè)博物館,如今作為人們藝術(shù)文化活動(dòng)的物質(zhì)載體。

  寶慶路3號(hào)占地約5000平方米,總建筑面積約1500平方米,院內(nèi)共5棟建筑。此地原屬德國(guó)商人,始建于1925年,當(dāng)時(shí)僅建有主樓和車庫(kù)管家樓。美式風(fēng)格,紅瓦屋頂,比較簡(jiǎn)單。外墻以進(jìn)口卵石貼面,具有波浪感;外廊地面貼馬賽克,雖久經(jīng)風(fēng)雨,顏色至今鮮艷亮麗;轉(zhuǎn)角扶壁柱,飾彩色玻璃的大面積落地窗等元素——這些均是當(dāng)時(shí)非常時(shí)髦的做法。室內(nèi)的家具和燈飾等都從法國(guó)進(jìn)口。始建者在花園布置上頗費(fèi)心思,前后共花了七年修建。其時(shí)的寶慶路3號(hào)可謂一戰(zhàn)后到二戰(zhàn)前夕上海花園住宅建設(shè)高光時(shí)期和濃郁特色的縮影。

  上世紀(jì)30年代,“顏料大王”周宗良買下此地,并于1936年委托華蓋建筑師事務(wù)所新建了客廳樓和子女樓,最終形成我們今天看到的花園為主、建筑為輔的格局。上世紀(jì)30年代中后期,現(xiàn)代主義建筑風(fēng)潮刮到了中國(guó),逐漸在上海流行,中外建筑師也都在嘗試采用這種新的風(fēng)格,如鄔達(dá)克1935年設(shè)計(jì)的銅仁路“綠房子”等。華蓋建筑師事務(wù)所是比較傾向于現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的華人建筑師事務(wù)所。在此次的擴(kuò)建中,設(shè)計(jì)師充分運(yùn)用了現(xiàn)代主義風(fēng)格的理念,力求使建筑功能合理,風(fēng)格新穎,體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)。新建的客廳樓,位置靠近院落主出入口,脫離生活區(qū),功能與流線可獨(dú)立對(duì)外,并與原主樓和管家樓圍合,形成入口小院。該樓的建筑立面強(qiáng)調(diào)水平向線條,朝向花園采用大面積玻璃鋼窗,向外延伸的室外露臺(tái)淡化了室內(nèi)外界限。壓紋釉面磚、白綠相間的馬賽克等也是當(dāng)時(shí)流行的新材料,極具時(shí)代感。室內(nèi)熱水汀暖氣片的運(yùn)用,折射出當(dāng)時(shí)暖通技術(shù)的先進(jìn)。地板采用雙層設(shè)計(jì),下面有防水隔熱層,上面則是長(zhǎng)條形的柳桉木地板,六塊地板鋪成一個(gè)正方形,所有的正方形拼起來(lái),又有一種竹席的質(zhì)感,這或許是主人對(duì)中式味道的追求。另一棟新建的子女樓則為兩層磚木結(jié)構(gòu),通過(guò)連廊與早年建成的主樓(父母樓)相連,為避免遮擋主樓東立面的采光,建筑選址于主樓東北。在建筑形態(tài)上雖與主樓相近,裝飾細(xì)部和材料應(yīng)用上卻有所變化,外墻和主樓一樣采用拉毛粉刷,但無(wú)卵石飾面,帶有簡(jiǎn)化的裝飾藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)。子女樓從選址到選材,均考慮烘托主樓地位,低調(diào)謙和。

  2017年,寶慶路3號(hào)有了新的規(guī)劃,改造后的她,從“巨富之家”成為“音樂(lè)之家”。在維持基本歷史風(fēng)貌、整體空間布局和裝飾特色的基礎(chǔ)上,改造主要進(jìn)行了建筑功能的更新:原管家樓成為展覽序廳,由窗改造的門斗昭示整個(gè)展覽的開(kāi)始;在原管家樓和主樓北立面間,設(shè)一道線性展廊,南立面落地玻璃朝向庭院,北立面處理成三個(gè)三米見(jiàn)方的小體塊展墻,作為靜態(tài)小展廳,結(jié)合上海交響音樂(lè)的發(fā)展歷史徐徐展開(kāi)。原主樓和子女樓則成為主要展廳,契合住宅特點(diǎn),利用原房間格局,采用家具式的展覽布局,在“家”的環(huán)境下普及交響音樂(lè)知識(shí)。充分利用兩棟樓間原有的連廊,保持展覽空間的連續(xù)性。完成展覽后由子女樓一層結(jié)束室內(nèi)展區(qū),進(jìn)入花園。草坪為主的花園不僅可做為室外展場(chǎng),也為舉行室外音樂(lè)會(huì)預(yù)留了條件。原客廳樓則依舊保持獨(dú)立,作為臨時(shí)展廳和沙龍廳使用。近60平方米的客廳、靠近主出入口、獨(dú)立的衛(wèi)生間輔助配套設(shè)施等都為其單獨(dú)組織活動(dòng)提供了便利條件。

  曾經(jīng)的“上海第一私人花園”是中國(guó)歷史上西洋文明及生活方式與傳統(tǒng)文化交織的產(chǎn)物,而今天的你我也可以走進(jìn)這里,聆聽(tīng)她為我們講述交響樂(lè)從西方走入上海的百年歷程。這或許也是一種“延續(xù)”。

  短評(píng)

  轉(zhuǎn)化為公共空間 續(xù)寫(xiě)著建筑的生命力

  有趣的是,在本版所述的幾個(gè)博物館美術(shù)館改建案例中,能夠窺見(jiàn)其中深意。

  它們或有意識(shí)地建立特色文化區(qū)域的聯(lián)動(dòng)關(guān)系,比如上海交響音樂(lè)博物館與毗鄰的上海交響樂(lè)團(tuán)、上海音樂(lè)學(xué)院相得益彰,為音樂(lè)愛(ài)好者提供了參觀、觀演的連續(xù)性體驗(yàn)?;?qū)ふ覛v史建筑在功能上的承襲關(guān)系,以身份契合串聯(lián)起新舊空間,為該建筑,甚至整個(gè)區(qū)域整理文化脈絡(luò),增添歷史價(jià)值。比如亞洲文會(huì)博物館和上海外灘美術(shù)館,上海工藝美術(shù)研究所和上海工藝美術(shù)博物館,以及文中尚未提及的上海郵政總局大樓和上海郵政博物館,西僑青年會(huì)和上海體育博物館,等等。

  這些場(chǎng)館無(wú)不誕生于城市更新的熱潮之中,成為城市歷史、文化和集體記憶的承載者。而當(dāng)這些曾經(jīng)不對(duì)外開(kāi)放或?qū)ν忾_(kāi)放很有限的歷史建筑轉(zhuǎn)化為公共空間,肩負(fù)文化藝術(shù)的展示傳播,接續(xù)的不僅是這個(gè)空間未來(lái)的敘事,更是建筑的生命力。

  讓人們走進(jìn)建筑,走近歷史,是建筑最好的閱讀方式。

 ?。ū景孀髡邽樯虾4髮W(xué)副教授)


  轉(zhuǎn)自:文匯報(bào)

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